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第一次看妖猫传是在电影院中,看完之后觉得这部电影的画面简美轮美奂,还原了我对大唐的全部幻想。
那条通往王城的小道,两边是青灰色的瓦舍,寻常娘子走在街边上,撑起江南烟雨般的素伞。闲情雅致,衬托出的慵懒,是独属大唐的性格。
雅致的城中小桥流水,衬托出两旁如宫殿般金碧辉煌的瓦舍,朱色为基础,耀得玄色水门梦幻而又妖娆,如同娇俏的美人,让人流连忘返。
朱色瓦舍上嬉戏的小娘子,嬉笑怒骂,丝毫不顾及自己的形象。红色的胭脂,金黄的装饰,交相呼应,男女之间的嬉戏毫不避讳。
有人说这不堪入目,但在我的眼里,这就是独属于盛世的“大唐风流”。
01
整部电影个人感觉略微有些不协调,像是两部电影拼接而成的。电影前半段诡异而又压抑的风格,与后半段略显浪漫的叙事有些不太搭。
最让人惊喜的还是电影前半部分的叙事,略显阴暗的画面,搭配上盛唐装扮的金碧辉煌。一层接着一层,让人忍不住一直追下去。
随着事件的揭露,一个关于“美人”的阴谋渐渐的浮出了水面,幻术的展示,结合佛道的禅学,给人耳目一新的感觉。
最喜欢的还是秦昊饰演的“陈云樵”和张雨绮饰演的“春琴”,二人在宴会上跳舞的那段。
激烈而又诡异的音乐,乐师苍白的脸上没有一丝的表情,快速转换的镜头,给人强烈的冲击,简直是对陈凯歌风格的最好诠释。
再来说说那场极乐之宴,盛世背后,埋藏着的是没有尽头的废墟。脂正浓,粉正香,如今两鬓又成霜?昨日黄土陇头送白骨,今宵红灯帐底卧鸳鸯。
盛世繁华如梦,一切不过是黄粱一梦,捕风捉影的背后,是人生无尽的苍凉和空无。
极乐之宴上,诗人可以放浪形骸,异国官员可以向皇帝的妃子表白,皇帝可以和反叛臣子共舞。皇帝可以向全天下展示自己爱妃的美,而爱妃可以鼓励诗人:“大唐有你,才是真正的了不起。”
但是这一切,不过是皇帝创造的虚化罢了,电影的后半段,不停在极乐之宴的流光溢彩,和30年后的断壁残垣之间来回切换。在杨贵妃和唐明皇的爱与欺骗之间,如同探案般试图查明真相。
“大唐风流”就像是少年的青春期,充满了荷尔蒙喷发的味道,就如同蒋勋说的:“唐朝文化是一个短暂的假期,是一次露营。但是人不会永远都在出走,最后还是要回来安分的村寻农业理论。”
“我们为什么喜欢唐朝,因为会觉得这样一年回想起来,最美的那几天是去露营和度假的日子,唐朝就是一次短暂的出走。”
极乐之宴就是对大唐盛世的浓缩,是人们一次短暂的露营或者度假,是一次年轻人荷尔蒙的喷发,短暂却又无比的绚烂。
有人说李白写下了那句“云想衣裳花想容”之后痛哭,是因为看到了大唐身后的废墟,感叹“君王不早朝”背后的悲哀。
但是李白就是李白,他是一切浪漫的集合体。也许不过是为了一个不存在的美人,而感动到痛苦流泪。
只要李白在,大唐永远都是那个“风流”的大唐。
02
这部电影背后的故事同样有趣,秦昊饰演的“陈云樵”给观众留下了非常深刻的印象。他为了演好这个角色,实实在在挨了导演不少的骂。
和陈凯歌导演合作,是秦昊从小的梦想,他刚刚从学校毕业,想的就是能和陈凯歌这样的大导演合作。为此,他整整等待了16年。
电影中的“陈云樵”是一个放荡公子,但是现实中的秦昊却是一个比较刻板的人。在拍摄花船上那场宴会戏的时候,秦昊无论如何都做不出导演要求的“放荡一笑”。
导演费尽心思去演,换来是陈凯歌导演的一句“咱笑的真点成吗?”最后好不容易过了,乐的秦昊一拍大腿站起来,大声喝道“好!”把在场的所有人都逗乐了。
张榕容饰演的“杨贵妃”,同样是一个十分难以把握的角色,“杨贵妃”身上的那种浮华感,并不是虚有其表,而是由内而外散发的一种气质。
为了能够进入角色,张榕容开始练习贵妃的仪态,开始学习古典乐器,费了好大的劲才进入了角色,最终才有了我们在电影中看到的“杨贵妃”。
电影中的“杨贵妃”是一个有些活在自己世界的女子,脸上永远都是轻描淡写,但是内心却波澜壮阔。导演的要求是,这个角色的台词很少,你能表达情绪的地方,只有眼睛。
而张鲁一为了配合张榕容的“杨贵妃”,实实在在下了不少的功夫。为了表现出唐玄宗身上的那股“帝王之气”,他每场戏都演的十分的卖力。
张鲁一希望通过肢体动作表现出“皇帝”身上的那股威严霸气。为了那段打鼓的动作戏,张鲁一开拍前就已经在练习了,拍戏的过程中也给了剧组不少的建议,呈现出来的效果简直经典。
最后说说染谷将太,在电影中饰演“空海”一角,他知道这个角色是一个光头,因此来中国之前就将头发剃光了。并且到了剧组之后,苦练中文。
电影中染谷将太有非常多的中文台词,全部都是“白乐天”一句一句教的,二人在剧组几乎形影不离,染谷将太在拍摄时因为说不好中文,还遭到了导演的不少埋怨,好在他听不懂…
总结
拍摄这部电影的时候,陈凯歌导演已经60多岁了,很难想象这部少年气息浓厚的电影,出自这么一位导演年迈的导演。
“人生极度的辉煌,然后在绚烂的时节落幕。”
这是对《妖猫传》的诠释,同样也是对导演陈凯歌的诠释。
人可以老去,但是盛世中的“大唐风流,”却可以永远在电影中辉煌下去。
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