国内首部“全裸出镜”的探索电影，被拍出来，是在讽刺什么？ -

这里的探索是实验的意思，

在《疯狂的代价》上映之前，国内还没有出现过如此具有“实验性”的尺度电影。

这里的尺度当然不是吸引观众的噱头，

现在我们再重新来看，

周晓文的《疯狂的代价》已经不再新奇了，或者说，它的所谓的“探索”压根就不够力度。

娄烨的“三部曲”中，随便拿出一部都可以在尺度方面打败周晓文，但娄烨打不倒周晓文的是那股电影的实验与先锋精神。

在电影一开始，周晓文就用了一段3分钟的洗浴镜头，开垦了国人的心灵禁区。

那三分钟的镜头，发生在公共浴室内。

“姐姐，我这是怎么了？”

“兰兰不怕，每个女孩子长大都会这样，兰兰长成大姑娘了。”

原版是102分钟，公映版删掉了12分钟。

说回故事。

一身的腱子肉，但没什么文化。

孙大城没事就往路边的那些黄色小摊跑。

他当然压抑不住自己的欲望，野兽般的身体，单纯的兽性，对于他而言，

性侵就像是“霸道总裁硬上弓”的故事，他不会有任何的负罪感。

犯罪了，躲几天，风吹几阵就好了。

兽的欲望，在某个雨夜爆发了。

兰兰放学回家，孙大城开着车子走到她面前，

引诱她上车。

上车后，靠着硕大的身板强行把兰兰拖到了一个小教堂旁。

在象征着世俗之光的上帝面前，孙大城强暴了兰兰。

姐姐青青后来发现的这事，报警的时候有些晚了。

那会的监控也还没普及，各种侦查技术也没跟上，即便兰兰记得案发现场，经常在现场搜集到了指纹，也是大海捞针。

指纹库都没有，在教堂有几十个指纹完全没从下手。

早些年，破案完全靠的就是心理战和人工搜寻证据，破案慢，消耗的时间和成本也大。

重要的是，那些年破案也没那么多讲究，没有什么心理建设方面的顾虑，

因证词需要，受害者需要把受害过程详细叙述一遍。

法医检测也没那么什么心理安慰。

检测架上，冰冷的机械声，法医正在检测着妹妹的伤口。

妹妹被伤害的消息，被媒体写成报道登上了报纸，传遍了城市的各地。

警察也喊着姐妹两人去案发现场协助调查，

闻讯而来的群众，一传十，十传百，包围了警车。

他们趴在警车的后窗的玻璃上，

“谁被强暴啦？”

“是那个小的，还是那个大的啊？”

他们似乎忘了，车内坐的是“人”，他们就像看牲口一样，议论着车内的姐妹。

在那个性教育尚未普及，男女不平等的年代。

“被强奸就没有一点错吗？”

“为什么要穿得这么暴露”

“为什么敢上陌生人的车”

这类的指责实在是太多太多了，或者说我们也见过得太多太多了。

给这些被伤害的女性的安慰，往往是千篇一律的：

“你以后要穿的丑点再出门”

"你就是被伤害了也要憋着，说出来丢人，还怎么生活”

“你被性侵难道是一件值得骄傲的事情吗？”

即便是家长也会这样告诉孩子：

“只要不影响心理健康，肯定不影响兰兰结婚生子的。”

“等兰兰长大结婚了就明白了，人啊，不忘掉一些事，就没法活下去。”

唯有姐姐青青在对抗着“反常”的世界——“我要能忘了兰兰这事，活着就不算人了。”

只是，即使不遗忘，她又能做什么呢？

好像什么也做不了，这道伤疤始终是在那里的，它是无法被完全治愈且还原的。

于是，姐姐也只有用一句：“长大了，结婚就好”安慰着妹妹。然后接着，寻找凶手，复仇。

姐姐想破案，但很难。

最后，警方只能根据犯罪嫌疑人留下的线索和习性，推测可能是一名出租车司机。

那会警力资源有限，姐姐心急如焚只有自己出击，她买了台相机，下班后就跑到街道路口。

拍下了数千张出租车司机的面孔，拿回来给给妹妹辨认，只是对于妹妹而言，这一张张的照片就像一根根针扎在她身上。

那不是照片，是一次又一次伤疤的揭开，终于，妹妹在姐姐的过度保护下，她变了。

她被施暴者激发了朦胧的女性意识。

这原本是她心理的一道阴影，但是在这一刻成为她的“性启蒙”的意识。

妹妹开始涂口红，看小黄书，在姐姐崩溃时，吹起了一块，她曾经拒绝施暴者的泡泡糖。

姐姐面对妹妹的失控，越发地感到无助，也更加的“疯狂”起来。

事情越闹越大，动静也越来越大。

孙大城在逃离前一天被找到了，经过一番斗智斗勇过后，孙大城被警方逼到了楼顶。

警察也被眼前的感到尖叫，他们当然不是恐惧，这一声尖叫是对姐姐命运的惋惜，那一脚，是自卫还是杀人，得交给法院去判决。

这是1988年的电影，还是挺前卫的。

群主集体习惯背后的集体兽性，呆板冷漠，恰好是孕育疯狂的温床，而姐姐也被同化了。

这篇文章我前面说了，娄烨向来是以尺度的“探索”见长的，但是周晓文在这部电影里边，“尺度探索”只是辅助的工具——

在这部《疯狂的代价》里面一针见血的是：30年前的的悲剧故事，30年后的今天，没有任何改变。

我们这个社会依旧充斥着男女不平等，

只是跟过去不同的是，如今的是充斥着大量的依附着男权的“女拳师”。

我们这个社会依旧充斥着无法被塞满的欲望，

真实的故事，什么也没改变。