作者/囍凹万

作者/蓝河

李漠导演搬家那天，请来周雨彤和白宇帆帮他暖房。当李漠拿出巧克力蛋糕时，周雨彤开玩笑挤兑白宇帆不能吃巧克力，因为“吉娃娃吃巧克力会死的”。

能一秒get简亦繁是吉娃娃成精的梗，看到金靖的脸就想哭，心态有点崩却又欲罢不能，这些大概都是看《我在他乡挺好的》（后称《他乡》）入戏的后遗症。

作为芒果TV季风剧场的第三部作品，《我在他乡挺好的》因为颇具生活毛边的写实风与让都市人深有共鸣的漂泊感，在这个夏天刮起一阵追剧风潮。

已经在北京生活20多年的李漠是老“北漂”了。汲着拖鞋扣上渔夫帽，从家溜达过来接受采访，一杯冰美式降温后，我们谈起了拍摄《他乡》时的台前幕后，以及现实中对于「他乡」的感受。

对北京这座城市，他说光用喜欢来表达过于单薄。西海的荷花，鼓楼的斜阳，景山的红墙，三里屯的夜晚与奥体公园的清晨，北漂人在这里发生的种种，让一景一物掺上更多复杂浓烈的情愫。

“若一句话说得明白，何必还要拍戏呢？”

北漂的TA们：有种情谊叫彼此支撑

《他乡》一开场，金靖扮演的胡晶晶就“领了盒饭”，这个看似开朗的女孩从天桥纵身一跃，像钩子一样牵动着戏里剧外人的心弦。

在李漠看来，剧中用大量篇幅去描绘乔夕辰、纪南嘉与许言从蛛丝马迹中寻找胡晶晶死亡的原因，并不是为了探究真相，而是为了拼凑出他乡青年生活的困境与艰辛。

“那些嘴上说都挺好、没关系的人，有时候是咬着牙说的，只是不想让别人担心。”

当然，比起凌晨醉倒在街头，跳楼轻生是成年人崩溃的极端例子。谈到很多人用真实来评价《他乡》，“其实它不是戏剧的真实，不然怎么可能这么多事都落在这几个人头上？我很感谢观众不挑我们的刺。”

李漠非常看重剧中人物在情感与行动逻辑上的真实。

比如面对好友离世，乔夕辰们并不是一味地沉浸在悲痛中，而是通过对好友的追忆，重拾遗落在生活中的美好、信心与勇气，然后更加积极热烈地开启各自的工作与生活。“生活不会等我们，带着种种感情继续坚强地走下去，才更符合生活的逻辑。”

第10集乔夕辰再次面对好友的轻生之举，她几乎用乞求的语气对绝望的苗苗说，“那些爱你的人会和我一样，这辈子都活在自责里，然后不断问自己为什么呀，为什么我没有抓住她？”

乔夕辰没有抓住胡晶晶，但这一次，她抓住了苗苗的手。

剧中几个女孩的友情很容易戳中观众内心深处的柔软，在李漠的理解中，她们并不是穿一条裤子的亲密无间，而是在偌大城市里彼此支撑的情谊，是仿佛家人般报喜不报忧的善意。

正如许言不愿过多在大家面前说男友沈子畅的事，胡晶晶暗恋乔夕辰前男友也是个秘密，

“每个人都有各自的生活空间与隐私，是有距离感的。你们可以全身心地相互交付，但是因为爱与关心，还是会保留各自没有负担的舒适直径。”

自称是不太能理解女孩间情感的大直男，李漠却给出了《他乡》这样一部女性群像剧赚足了观众的眼泪，除了他独到的艺术审美，细腻的情感表达，过硬的业务水平，以及谦逊的创作态度外，对于剧本的挑选，也不得不说独具慧眼。

“《他乡》的剧本打动我的是故事本身。”北漂多年，跟房东、跟领导吵架，加班崩溃，帮朋友出头，亲近的人突然得癌症，“基本上这些情节我都经历过，只是可能不是以剧里那样的形式。”

这种强烈的共情感，让《他乡》脱离了主人公们在奢华的公寓楼里悠闲地吃着早餐，或是工作悬浮成一个title，每天在高档写字楼里谈情说爱的套路；你在《他乡》能看到的，除了打工人长时间的通勤，还有不想被比下去的竞争压力，以及夜里加不完的班。

李漠很喜欢《他乡》每集片尾都会有的剧中角色内心独白，比如安全感是自己给的，试着多爱自己一点，父母是最坚固的盔甲也是最珍贵的软肋……这些看似鸡汤的只言片语，在观众跟随着主角体验工作生活里不够如意的一天后，化为片刻的温情治愈心灵。

表演轻拿重放，“没有人因为周期紧就糊弄”

参与过项目的人都说，《他乡》的制作周期快到仿佛坐火箭。

1月建组筹备，2月21号开机，历时75天杀青，5月29号定剪，两个月后在芒果TV上线。“这都不是快，这是‘死亡’的概念。”李漠感慨道。

但令他感到幸运的是，时间紧并没有成为大家工作懈怠或者马虎的理由，反而成为了紧箍咒，“大家都想的是，如何在有限的时间内，最大限度地以最完美地状态完成故事创作，这其实也是一种更高的自我要求。”

李漠还记得，简亦繁的饰演者白宇帆，会在凌晨剧组收工后，打电话请教第二天早上八点的戏怎么拍。

乔夕辰在天台醉酒痛哭的戏，周雨彤要对上司简亦繁倾诉好友离世，被中介骗房租，他乡生存的艰辛、加班的辛苦与被冤枉的委屈，“一般来说一场戏承担两三个戏剧任务已经很难了，这场戏她要承担五个戏剧任务，而且是以独白的方式。”

如何让观众接受并相信乔夕辰的崩溃？这场戏李漠的处理是轻拿重放。“她（周雨彤）喝了一点酒，但没有喝那么大。我们试着通过台词调整，身体调度以及道具支持，让演员进入情境中，用情绪而不是理性把看似毫无关联的五件事说出来。”

在只拍了两条的情况下，周雨彤就以极高的完成度拿下了这场重头戏。没有国产影视作品中常见的歇斯底里，乔夕辰不动声色的落泪更令观众心疼。

是枝裕和拍摄《海街日记》时的创作经验，给到李漠一定启发。因为拍摄周期紧张，不能像日本电影一样缓慢打磨情感细节，但“我讨巧的方式是让演员们自己成为朋友”。

《他乡》里有一段中秋暖房和给纪南嘉过生日的剧情，许言与乔夕辰假装忘了，揶揄纪南嘉“你这岁数怎么还想过生日吃蛋糕”，就是演员即兴的发挥。

“戏里头很多表演都是几个姐妹的真实状态，”李漠告诉叨叨，“我只是提了一点要求，让她们做自己就行。很感谢演员们彼此相处没有那么多包袱，他们平常不拍戏的时候就玩作一团。”

对于剧中场景，李漠要求也非常严格。《他乡》中，除了纪南嘉的家是实景，大部分家中场景都是后期搭建的。

开拍前剧组在全北京搜罗了各种符合角色身份定位的居住环境，乔夕辰的第一个家参照了将台路老小区的户型，搬家后则参照了东坝一带的房子和顺义的新小区。

为了创作真实与拍摄美感的平衡，导演没少和美术团队掰头。

“比如原本50平的房子，美术老师基于架机位、人员走动等条件，可能要放到80平的空间。”李漠能理解团队的考虑，“但讲北漂的故事不从真北漂的角度，那你讲给谁看？哪怕我们机位少一点，或者摄影上找更多非常规的方式实现，所以用50平是我的坚持。”

《他乡》的选角被网友称赞为神仙选角，这其实也是李漠多番考量和适配的结果，其中有对于角色的坚持和笃定，也有基于演员和角色奇妙碰撞的惊喜。

许言原本的角色设置是比较娇小的女孩形象，见到孙千后，李漠觉得这个又高又瘦的东北大妞，恰好能够中和角色本身的“作”劲儿，把都市年轻女孩爱慕虚荣、想走捷径这些常见的心态诠释得更加自然。

“开始这个角色可能不是那么讨喜，但到后面大家会看到她的成长与改变，”李漠透露。“第11集在篮球馆里的一场戏，我个人觉得大家可能会为许言的表现而感动。”

饰演胡晶晶的金靖，是《他乡》第一位定下来的演员。作为一名喜剧演员，金靖在台上台下具有很强烈的反差感，这种反差与胡晶晶给人的印象是相似的。

究竟是什么原因，让一个看似开朗乐观的女孩在生日当天从天桥一跃而下？李漠就这场戏与编剧和金靖都聊了很久。“那其实不是一个理智下做出的选择，任何想明白的人是不会跳下去的，”

所以在这场戏的处理上，胡晶晶看到手机先摔下去，甚至露出有些释然的微笑，跳楼的瞬间仿佛是“走着走着累了，没有站稳”。

晶晶在开头的猝然离世，是李漠看剧本时颇有触动的情节。“我们的生活太麻木了，你不会因为早上起床地铁太堵人太多，一不小心鸡蛋灌饼掉在地上而难过。胡晶晶的离开，其实是想要唤醒麻木太久的我们。”

他乡才是家，漂泊成了主动选择

在《他乡》的豆瓣小组里，不时有网友分析几位角色的星座，其实导演早有安排。

“乔夕辰跟简亦繁就像两个土象星座，相互暗恋但不敢主动，属于稳健往前走的积累型爱情；许言和沈子畅是任性直白的火象与温吞细腻的水象结合，欧阳跟纪南嘉是风象星座的爱情，喜欢我就告诉你，但要要真正走到内心却并不容易。”

双子座的导演李漠，自由洒脱，他精心在剧中设计着各种小巧思小性格，极尽真诚去创作，然后等待惊喜绽放。

《他乡》播出后获得如此热烈的反响，完全出乎他的意料，“有些受宠若惊”。

谈到目前有部分网友对于“烂尾”的担心，“这个我可以很自负地说绝对不会，”李漠很笃定。“在拍摄上虽然还有很多可以进步的地方，但整个剧组没有在任何环节上敷衍观众，这是令我很骄傲的，我们通过剧集透露出来的诚意，可能也是这部剧被大家喜欢的原因之一。”

《他乡》播出后，递到李漠手上的项目更多了，下一部戏《装腔启示录》，将继续与芒果TV季风剧场合作。在项目选择上，李漠更倾向于都市题材，因为生活本身即是创作的灵感源泉。

李漠出生于音乐世家，11岁那年，他只身来到中国音乐学院附中学习古筝，如果按照家里安排好的职业路径，成为演奏家或者老师是板上钉钉，“十几岁时我就能看到自己四五十岁的未来，大概就是我爸的样子，会很受尊重，但这不是我想要的生活。”

尽管当时在家人眼里，“学导演就是离经叛道”，已经念了六年艺校的李漠还是毅然报考了北京电影学院导演系。

今年已经是李漠作为北漂的第22个年头，长期漂泊的后遗症，或者说成年人步入社会的必修课，也许是学会自我保护。在我们面前侃侃而谈的李漠，坦言“其实内心深处有一点社恐，”。

“不是像咱们这种聊天，是深程度接触时的恐惧，大家萍水相逢敬而远之，我能让每个人保持在舒服的社交距离，而一旦对方想要深交，我会非常害怕。这可能是这么多年在北京生活带来的改变吧。”

漂泊感延续到戏里，就有了《他乡》中镜头晃动的设计，它更像是北漂们挤在通勤的地铁或是等公交的队伍里，对于生活不稳定与未知的心态外化。

“其实已经非常不晃了，顶多是有点呼吸感，”李漠笑起来。“不信你去对比娄烨和王小帅的戏。”

《他乡》里，简亦繁对乔夕辰说，北京这个地方够大够宽容，能让才华横溢的人功成名就，也能让平凡却肯努力的人小富即安。

在李漠心中，漂泊感时至今日依然存在，但它并不是安定的反义词，而是相对的自由。与最初来北京时不同，漂泊成了主动选择：当导演拍戏本身就要在各个剧组辗转，拍完才能回北京。

“故乡永远是故乡，但那已经不属于我了，如今这个‘他乡’，才是我的家。”

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