7月末，谢霆锋、甄子丹合作的《怒火·重案》，点燃了冷清的暑期档，面对“部分地区院线停业”的市场环境，依然呈现了“9天突破4.8亿”的票房数据。

作为陈木胜导演的遗作，这部《怒火·重案》秉承了陈导一贯的电影风格。紧凑、密集的动作戏码，生猛、凌厉的故事剧情，戳中了诸多动作影迷的视觉爽点。

而谢霆锋、甄子丹的双雄对决、教堂打斗，也为曾经辉煌一时的传统式警匪港片，献上了一曲时代挽歌。

80年代初，功夫片逐渐失去观众市场。港片创作者们，也开始学习海外“警匪片”的拍摄模式，尝试创作本土化的警匪动作电影作品。

经历了《最佳拍档》、《奇谋妙计五福星》、《省港旗兵》、《警察故事》、《英雄本色》等作品的铺垫、摸索之后，节奏明快、动作场景精彩，也成为了这一时期警匪港片作品的显著风格。

而作品个人风格浓重的吴宇森，更是成为了这股“港式警匪片潮流”之下的佼佼者。

90年代之后，火药味十足的吴宇森，走向了好莱坞。风格写实的林岭东，冷酷、浪漫的杜琪峰，则凭借《高度戒备》、《暗花》、《暗战》等作品，将警匪港片的拍摄，推入了“注重故事反转、心理博弈，简化动作场景”的新式创作道路。

“注重火爆动作场景”的传统式警匪港片，与“注重故事反转、心理博弈”的新式警匪港片，成为了2000年之后，港片创作者的两大方向。

随着《无间道》三部曲、《跟踪》、《神探》、《寒战》、《毒战》、《无双》等作品的出现，“注重剧本、故事”的新式警匪港片，成为了票房市场之上的主流。

而《杀破狼》、《导火线》、《扫毒》、《拆弹专家2》这类“注重动作场景”的电影作品，则顽强地捍卫着传统式警匪港片的创作执着。

今年的华语大银幕上，陈木胜导演与谢霆锋、甄子丹合作的《怒火·重案》，再现了“传统式警匪港片”的荣光。而郑保瑞导演与林家栋合作的《智齿》，也展现了“新式警匪港片”的作品魅力。

不过，相比于《怒火·重案》的票房得意，这部《智齿》未能引入院线市场，着实让人感觉惋惜。

致敬杜琪峰的郑保瑞‍

对于郑保瑞的导演名号，资深的港片迷应该都不陌生。

90年代的港片市场之上，郑保瑞一直以副导演的身份，活跃在电影幕后。林岭东的《大冒险家》、刘伟强的《古惑仔2》、李仁港的《黑侠》、王晶的《黑马王子》里，副导演的工作都由郑保瑞担任。

副导演做久了，自然是要扶正的。1999年，郑保瑞以导演身份，拍摄了电影《第100日》。然而，真正到了导演的位置上，郑保瑞发现，自己不懂的地方还有很多。

为了巩固自身的能力，2000年之后的郑保瑞，回归到了副导演的工作中，还托关系进入“银河映像”，开始跟随杜琪峰学习电影的拍摄于创作。

跟随杜琪峰学习期间，郑保瑞也沾染了“银河映像”冷酷、凌厉的电影风格。2006年，郑保瑞在杜琪峰的支持之下，独立执导了《狗咬狗》。这部作品冷酷、凌厉的风格，也让郑保瑞获得了不少好评。

《狗咬狗》之后，郑保瑞又执导拍摄了《意外》，该片在威尼斯电影节上的“金狮奖”提名，也让郑保瑞一举扬名华语影坛。

2012年，郑保瑞离开了杜琪峰，他尝试转变风格，走入内地电影市场。

而《西游记之大闹天宫》、《杀破狼2》、《西游记之三打白骨精》、《西游记之女儿国》等作品，也都在内地电影市场，拿下了不错的票房成绩。

许是厌倦了3D特效电影的制作模式，2018年的《西游记女儿国》之后，郑导又回归到了银河映像时期，那股冷酷、生猛的电影创作风格之中，与林家栋携手合作了警匪片《智齿》。

值得一提的是，早年与杜琪峰一同合作《暗战2》、《PTU》、《大只佬》、《神探》、《柔道龙虎榜》、《跟踪》、《夺命金》的编剧欧健儿，也加入了这部《智齿》的幕后创作。

郑保瑞、欧健儿的联手，让这部《智齿》显露出了浓重的个人特色。而在故事桥段、剧情结构的设计之上，这部《智齿》对杜琪峰的《PTU》、《神探》，也进行了一番致敬，尤其是《PTU》。

郑保瑞的“寻枪”故事

这部《智齿》的剧情结构，与《PTU》颇为相似，都是围绕“查案”与“寻枪”展开。

在杜琪峰的《PTU》里，一伙儿悍匪抢劫了运钞车，之后逃走。为了排查嫌疑人，“警方”派出两队PTU巡夜。任达华饰演的“展哥”，带队巡夜的过程中，遇到了“丢枪”的同事肥沙。

为了帮同事，展哥一边调查“枪”的下落，一边巡夜。随着“寻枪”过程的一步步递进，PTU小队与“抢劫运钞车的悍匪”，也不期而遇。

《PTU》里这种“查案”、“寻枪”双线并行、环环相扣的故事设计模式，被郑保瑞、欧健儿挪用到了这部《智齿》之中。这部《智齿》，也上演了一场“因查案引发的丢枪故事”。

《智齿》的一开始，有人在荒郊发现了一只“断手”，于是报了案。“沙展”刘中选（林家栋饰演），带队对现场进行了勘察、取证。

三周内，已经连续发现了两只“断手”。老刘认为，这起案件并不简单，可是案件的调查，却毫无头绪。

正当老刘为案件焦头烂额之间，上级给队伍派来了一位新领导“任凯”（李淳饰演）。这个任凯年轻，学历高，所以坐上了领导的位置。但队内的老同事们，却都对这个年轻人有不少意见。

因为没有任何有价值的线索，所以老刘建议，以“断手”发现的地点为中心，展开大面积排查。

在队伍里，任凯坐在领导的位置上，可是队员们，却都只听从老刘的调派，这让任凯十分难堪。而新长出来的智齿，也让任凯的一日三餐成了问题。

心力交瘁之下，任凯只好把案件的调查，全权交给老刘，而自己则像跟班一样，跟在老刘后面跑腿。

大面积排查，并没有获得有价值的线索。不过，鉴定科的同事，却根据“断手”的指纹，初步确定了这只“断手”主人的身份。

老刘、任凯根据身份信息，进一步展开调查，结果二人偶遇了“偷车贼”王桃（刘雅瑟饰演）。

老刘看到王桃之后，性情大变，在追捕王桃的过程中，老刘手段粗暴，甚至还打算开枪击毙王桃。一旁的任凯，连忙制止了老刘，还以领导的身份，没收了老刘的“配枪”。

原来，王桃是一名偷车的惯犯。多年前，王桃因为偷车，引发了一起交通事故。老刘的妻子，在这场事故中成了植物人，而妻子腹中的孩子，也随之流产。

当时的王桃未满15岁，所以被法官从轻发落。老刘的心中，一直对此耿耿于怀。

看到老刘情绪不稳定，任凯担心他一时冲动，做出傻事，于是将其“配枪”，锁在了办公室的抽屉里。

在一座垃圾堆里，一具失去左手的“女尸”被发现。根据法医的鉴定，这具“女尸”并不是之前那两只“断手”的主人。

老刘、任凯意识到，这起案件的受害者，可能不止3个。而此时的王桃，也主动找到了老刘，表示愿意成为线人、协助查案。

原来，当年的事故发生后，王桃的心中也十分内疚。为了慰藉自己的内心，王桃决定帮助老刘查案。

根据“尸检报告”，老刘发现，被害女子生前遭人侵犯，还有“吸毒”的恶习，于是他怀疑，凶手可能是利用“毒品”，对被害人实施侵害。

于是，老刘利用王桃，查到了“贩卖毒品”的小混混“可乐姐”（廖子妤饰演），并从可乐姐口中知道了疑犯的藏身处。

当夜，老刘、任凯带着王桃，前去搜捕疑犯。可惜，现场发生意外。王桃被疑犯抓走，而任凯的“配枪”，也在混乱中弄丢。

为了找回“配枪”，任凯对现场进行了反复搜索，结果意外查到了一些凶手的线索。此时，又一名被害人的“尸体”被发现。老刘明白，再不抓紧时间，王桃可能就是下一个了。

面对严峻的形势，任凯顾不上牙痛，与老刘分头行动，试图加快破案进程。

故事的最后，任凯、老刘找到了配枪，也找到了凶手和王桃。搏斗中，任凯抓住了凶手，而老刘则意外被“任凯的配枪”击中。

郑保瑞的《智齿》

这部《智齿》不仅在故事结构上，借鉴了杜琪峰的《PTU》，在镜头语言上，也对《PTU》进行了不少学习。

利用灯光的强弱变化、镜头的缓慢推进，来营造故事的紧张感，渲染电影的悬疑氛围。《智齿》里的这些镜头语言小细节，与杜琪峰的《PTU》可谓是如出一辙。

当然，在学习老师的同时，郑保瑞导演在《智齿》里，也融入了不少自己的想法与创意。

在镜头画面上，郑导选择以“黑白电影”的方式，呈现《智齿》的故事，对立明显的肃杀色调，也为影片平添了一份冷酷、凶残的气质。

在故事设计方面，郑导坚持了自己一贯的“成长”主题。通过这个“查案”、“寻枪”的故事，讲述“人物的成长”、“时代的变化”。

成长，可谓是郑保瑞导演极为热爱的一个故事主题。2006年的《狗咬狗》里，陈冠希饰演的“杀手阿鹏”，就从一个冷血、内敛的杀手，成长为了一个有责任、有担当的父亲。

2015年的《杀破狼2》里，吴京饰演的“志杰”，也从一开始的自暴自弃、浑浑噩噩，蜕变为了之后的不屈不挠、勇于抗争。

至于这部《智齿》，男主角任凯，从一开始手足无措、连一袋垃圾都搞不定，到后来逐渐成熟、逐渐稳重。前期，老刘告诉任凯“案子是用脚一步步查出来的”。当案件陷入僵局时，任凯将这句话还给了老刘。此刻，任凯的内心成长，早已不言而喻。

故事的最后，任凯提出打电话、叫支援，老刘听从了任凯的决定，同时也认可了任凯这个领导。

结局处，任凯的智齿，被凶手打掉，摆脱了“成长之痛”，任凯这个角色也完成了最终的成长蜕变，之后亲手抓获了凶手。

不光是对人物的成长进行表现，这部《智齿》对“时代的变化、发展”，也进行了故事隐喻。

资历老、作风硬，喜欢以“暴力手段”追查案情的老刘，无疑是旧时代、旧秩序的代表。而任凯这个讲纪律、讲原则的年轻领导，显然就是新时代、新秩序的象征。

最终，随着案件的告破，老刘殉职、任凯亲手抓获凶手，树立自己在队伍中的形象。这样的剧情设计，充满了“新旧秩序交替，时代变化、发展”的味道。

值得一提的是，在这部《智齿》的结局里，郑保瑞导演还对杜琪峰的《神探》进行了致敬。

当任凯向上级汇报“丢枪”经过时，上级通过调查，发现丢失的“配枪”，是老刘的，而非是任凯的。原来，之前老刘担心任凯受到责罚，故意修改了二人的配枪编号。

这段剧情的设计，除了对《神探》进行致敬，似乎还别有用意——“新秩序、新时代”的崛起与发展，总是要建立在“旧时代、旧秩序”的蒙恩之上的。

虽然整体水准出众，但缓慢的电影节奏，寓言性过强的故事设计，却成为了这部《智齿》与一部分观众之间，难以逾越的鸿沟。而镜头尺度的肆意表现，更是让这部《智齿》在内地院线的上映，成为了问题。

想要像《怒火·重案》那样，驰骋内地票房市场，《智齿》显然已经没了机会，这不禁让人感到一丝惋惜。

不过，郑保瑞导演重回冷酷、凌厉的电影创作风格，也让人体会了不少欣喜。经历了这部《智齿》的洗礼，不知道郑保瑞导演之后的《杀破狼3》，又会设计、呈现出一个怎样的电影故事？