电影《僵尸》的两个结局：你偏向平淡略带悲哀，还是轰烈又唏嘘？ -

2013年，麦浚龙执导的《僵尸》一经上映，就掀起了一股久违的“僵尸热”。

毕竟自从1997年林正英去世后，已经很久没有出现过能被观众认可的僵尸片了。

不过，有别于英叔僵尸片的亮点：干净利落的打斗场面和层出不穷的道法。

《僵尸》之所以得到观众认可，主要是靠出色的氛围渲染和优秀的剧情设计。

而在这两者之中，剧情设计中的双结局设定又属于神来之笔，让这部僵尸片不仅只有感官上的恐怖，更能让人在看过之后产生细思极恐、回味无穷的思考。

先来说说氛围渲染，通过把日式惊悚和美式血腥与港式迷信文化完美融合，麦浚龙让观众在电影里体验到一种似曾相识却又觉得与众不同的恐怖感。

如经典场面“阴兵借道”，在港式的村屋中，四个带有日式惊悚风格的八尺高脚鬼撑着纸伞缓缓走来，说不出的诡异感和压迫感让人毛骨悚然。

又如姐妹花厉鬼的剧情，众口相传的民间惨案在美式的血腥场面下重现，除了让观众的感官大受刺激外，也让老故事在影像化中焕发了活力，更让人觉得可怕。

第一次独立执导恐怖片就能在氛围渲染上如此出彩，麦浚龙的导演天赋可见一斑。

然而，如果只有出色的氛围渲染，《僵尸》还不足以在上映8年后依然让人津津乐道。

这部电影之所以能被称为“最后的僵尸片”，主要是因为双重结局的设定是神来之笔，直接让本就已经日渐式微的僵尸片掉进了一个“后无来者”的尴尬局面。

《僵尸》的结局由一段特效大战和一段“神转折”剧情构成：

钱小豪饰演的男主为了战胜已经成为究极僵尸的冬叔，在道长阿友的帮助下以身殉道。

他通过符篆透支生命，一边和僵尸肉搏，一边为道长阿友转动五行罗盘护法，最终借助罗盘的五行大阵歼灭了僵尸，但他本人也因从高处坠下受了致命伤。

就在小豪弥留之际，画面切换成了回忆视角，展示出电影中各个角色截然不同的一面：

道长阿友只是个炒糯米饭的普通街坊，被炼成僵尸的冬叔早已过世，研究邪术的九叔则是个殓尸员，而被收殓的尸体正是轻生了的男主小豪自己。

对于这段突如其来的转接，不同心境的观众可以解读出两个不同的结局：

一、电影的最后回归现实，片中所有怪力乱神的元素，都是男主死前的幻想：

从男主的独白和戏服等信息可以得知，他曾经是一个大红大紫的僵尸片演员，年轻时由于忙于事业且心态膨胀而忽视了家人，最终导致家庭关系破裂，妻子带着儿子远走他方。

没想到僵尸片逐渐被时代所抛弃，年过半百的他再也找不到工作，孤家寡人的生活又完全看不到希望，所以他才会选择回到自己出生的村屋了结自己的生命。

电影中最后的转接，一部分是他轻生前最后的记忆，一部分是他轻生后灵魂还没消散时的认知。至于电影的主要剧情，则是他在轻生过程中，在脑海里为自己编排的一场电影。

由于近年来国产恐怖片在审查时，对“怪力乱神”元素的要求很严格，所以很多观众都比较认同电影发生的故事，就是男主死前自己脑补出来的幻想。

再结合港产僵尸片已经没落的时代背景，让曾经红极一时的僵尸片明星窝囊地死去，这样平淡且略带悲哀的结局，更能引起人们对时过境迁的感慨。

然而，《僵尸》这部电影从来没有在大陆院线上映过，导演麦浚龙在威尼斯电影节上接受采访时也表示过：在写剧本时并没有为了过审而特别设计剧情。

所以，部分对僵尸片比较“有信念”的观众并不认为男主会死得那么窝囊，再结合一些第一个结局无法解释的逻辑漏洞，第二个结局的解读就应运而生了：

二、电影的最后才是想象，轰轰烈烈的僵尸大战确实发生过，就如同僵尸片曾经辉煌过一样

在第一种解读里其实存在一个逻辑漏洞，殓尸员九叔并不是村屋住户，男主生前没见过他。

但他确实在电影里并担任了戏份不少的反面角色，所以只能解释为男主死后灵魂不散，把“送他上路”的殓尸员九叔设计成了心术不正的邪恶道长。

然而灵魂不散，难道不也是承认了怪力乱神的存在了吗？

而且既然是死亡前脑补的幻想，那出现了一个死后才来殓尸的人在时间上也对不上啊？

仔细思考一下，就会发现第一个结局其实并不能完全自圆其说。

另外，导演麦浚龙曾经说过，《僵尸》是一部为了致敬经典港产僵尸片而拍的电影。

而在经典港产僵尸片里，主角基本都是舍生取义的“光伟正”形象，既然要致敬那又怎么会让主角死得那么窝囊呢？综上所述，电影里的僵尸大战应该确确实实发生过才对。

反倒是最后的转折剧情，才是男主死前对平凡生活的想象。

在生死存亡之际，男主对自己的结局进行了反思：

倘若没有发生故事里的一切，那他无疑就会在村屋里了结余生。

之后，素未谋面的街坊对他即将离世漠不关心，见惯了生死的殓尸员对他的尸首习以为常，就连多年不见的儿子，在送别自己最后一程时连正面都看不到一眼。

对于一个拍了大半辈子僵尸片的演员来说，这并不是他所期望的。

只有轰烈地和邪恶干上一架，在生活最落魄时真真正正地做一回英雄，才会死而无憾。

另外，电影结尾多次出现男主的眼睛，也暗示了男主的生命与思想状态。

大战之后目光迷离，证明正在回光返照，进入了反思的假设世界中；

当意识到自己的使命已经完成后，他就安心地闭上了眼，脑袋一片空白，全片就此结束。

麦浚龙把结尾处理成小豪的死前反思，可以借男主的经历来致敬僵尸片，

表达了即使僵尸片已经被市场所抛弃，但并没因此而自我消亡，直至被观众彻底遗忘的最后一刻，作为曾经的港片之光，僵尸片依然会向热爱它的观众展现自己的价值。

第一种结局平淡略带悲哀，第二种结局轰烈却充满唏嘘，根据观众对待僵尸片的心境不同，两者都可以成为解释得通的结局。

如此的神来之笔，让电影的格局拔高了不少，再结合出色氛围渲染和演员们出色的发挥，即使在剧情的推进上存在一定的突兀，也不妨碍《僵尸》成为一部优秀的僵尸片。

《僵尸》虽然给当代的僵尸片树立了一个成功的例子，但其实要想模仿它的成功并不容易。

一来导演麦浚龙是个有一定财力、可以自己承担部分电影制作费用的电影人，这意味着他不需要因为僵尸片不受市场青睐，找不到资本投资。

二来《僵尸》的高质量把这个题材的门槛改变了，后来的僵尸片如果不能从深度上达到和《僵尸》类似的水平，仅靠模仿英叔系列电影中的道法和打斗，很难得到观众的认可。

因此，《僵尸》之后再无僵尸片，一点也不夸张，起码自2013年至今，还没有出现过一部可以让人津津乐道的僵尸片。

我是一木支危楼，大家对“一部《僵尸》两个结局，港产僵尸片之所以后无来者，麦浚龙负全责”有什么看法？欢迎在下方留下你的评论。