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文|令狐伯光
陈木胜导演，甄子丹、谢霆锋、秦岚、谭耀文、任达华、林国斌、卢惠光 等主演的警匪动作大片《怒火重案》，已经在7月30日正式上映了。
说起来这部电影上映非常的仓促，因为电影发出首个预告的时候，早早就定档了暑期档7月30日，但是因为2021年暑期档太冷了，很多大片想要定档的都没有定档，甚至还有撤档跑路的。
《怒火重案》在一周年才开始宣布不撤档，然后才开始正式搞宣传。7月28日举行北京首映礼，7月29日大规模点映，7月30号就正式上映了（一般点映都要提前几天，隔几天用来发酵口碑）。
不管如何，《怒火重案》正式上映了，而且目前观众都给出了好评。生猛，有劲儿，又燃又炸，有巅峰时期香港电影的味儿了是这部电影最普遍的评价，绝对值回票价。
另外，随着导演陈木胜还未上映时的去世，再联想到年纪都差不多60岁的男主角甄子丹（谢霆锋不太可能扛起香港动作片接班人的大旗），这部《怒火重案》越是精彩，似乎都让香港动作片蒙上了一层悲壮的阴影。
香港动作片和华语动作片的未来，不知会走向何处。
香港动作片的衰落史，就是香港动作片的衰落史
香港动作片的发展历史此处就不赘述了，我个人一直把香港动作片划分了三大动作设计风格。刘家良的硬桥硬马动作设计风格，再到武侠片的飘逸类风格，最后是功夫片和时装动作片的风格。
90年代中后期，香港电影市场发展到了上限而且开始衰落，彼时内地电影市场还没有发展起来，这个时期环境很特殊。
1、甄子丹是如何崛起的？又是如何成为顶级的动作巨星的？
飘逸类武侠设计风格，程小东等进入内地市场和张艺谋拍摄了武侠片不提。
成龙带着成家班，李连杰带走了元奎，袁和平前往了好莱坞发展，把香港动作设计带入了好莱坞。
2000年新世纪之初，在成龙，李连杰和袁和平等大佬在好莱坞如鱼得水之际。已经衰落的香港电影市场只剩下洪金宝，与当时还不是顶级动作巨星的甄子丹。
可能因为市场的空缺，也可能因为成龙，李连杰和袁和平等大佬年纪大了，动作设计逐渐跟不上了。甄子丹，洪金宝和叶伟信组成铁三角拍摄了《杀破狼》《导火线》革新了90年代以来的香港动作设计风格。
我个人觉得甄子丹《杀破狼》《导火线》的动作风格是直接继承了李小龙的竞技搏击风格，更简单、更直接和更凌厉，同时更符合发展了几十年的新时代综合格斗的动作风格。
甄子丹也因为这两部电影，再和功夫片《叶问》系列一起，最终成为华语顶级动作巨星。
2010年过后，香港电影衰落得更加严重了。
2、香港动作片的衰落，就是香港动作设计的衰落
飘逸类武侠动片最后的辉煌要么是《剑雨》，要么是徐克的《狄仁杰1》。
后来香港大导演全部扎堆去拍魔幻大片，今天回头看只剩下不中不洋的美术，香港巨星与内地流量小鲜肉扎堆，你甚至想不起一场精彩的动作设计，哪怕是徐克的《龙门飞甲》《狄仁杰》后两部也都是如此。
与此同时，在香港魔幻大片将亡未亡的时候，香港导演大片又集体进入警匪特效大片的时代。
香港电影的历史定义为：尽皆过火，尽皆癫狂。
2010年后的香港警匪大片也很癫狂，但给我个人的感觉没有以前的神经质、江湖义气、勇往直前和愤世嫉俗的癫狂了。而是变成了怀旧巅峰时代，再到对于数字特效场面迷恋的那种癫狂。
比如《使徒行者》第一部在巴西追车枪战，在第二部在西班牙追车枪战戏。
《风暴》里炸香港中环，《拆弹专家》第一部炸塌了红磡隧道，第二部炸塌了香港机场和大桥。如果带情怀致敬就是《无双》周润发持枪在东南亚毒枭大杀四方，《扫毒》里一边高唱兄弟情义一边大杀四方——
2010年后的香港动作片，严格些是2005年的《杀破狼》过后。大家可能没有注意，这15年最好的香港动作片都和甄子丹相关。
甄子丹的《叶问》系列是香港功夫片的挽歌，甄子丹的《杀破狼》《导火线》风格引领后来10年香港动作片的风格，一直到《杀破狼2》《贪狼》《狂兽》等等电影。中间还交出了一部《最后的武林》，也是非常不错的动作片。
当然从动作设计风格来讲，《杀破狼2》就有点和韩国动作片和好莱坞技术结合的感觉，也不错但始终逊色《杀破狼》等一筹。
《怒火重案》像是跳回前十年，或许是香港动作片的回光返照
《怒火重案》最难得的一个地方，我感觉这部电影它好像是跳过了2010年到2020年这10年的香港警匪片和香港动作片，跳到了2005年左右甄子丹动作片，与陈木胜的香港警匪片时期。
它将两者完美地融合在了一起，而且呈现出来的效果真的很好。
一是《怒火重案》在枪战戏，追车戏和爆炸戏等大场面上面，虽然很炸裂但相比之下非常克制，对于动作氛围和刺激感的营造，远远没有近年香港警匪大片追求的特效大场面的那种镜头。
我们仔细想想，全片最大的爆炸场面就只有两场，第一场商场突袭和最后的炸了几辆车。
前者只炸死了几名警察，后者炸死的警察和普通人可能多一些。但是你和《风暴》《拆弹专家》等近年香港警匪特效大片相比，这个威力真的小了很多，也没有那么毁天灭地了。
追车戏和枪战戏更是如此，更注重镜头的调度与动作设计的配合。
中间那场追车戏拍得非常的精彩，如果和两部《使徒行者》《扫毒2》等比较一下。它枪战威力没有大到非常夸张（《使徒行者2》榴弹炮打出导弹的效果），全靠对于追车的安排和演员走位和配合，却拍出了一种难得的紧张感与刺激感。
二是动作设计风格上面，克制冷静而又拳拳到肉
全片的动作戏有很多，但是除去枪战戏和爆炸戏，人群格斗戏其实也没有剩下几场。甄子丹勇闯贫民窟打斗戏份，从楼上坠落的垂直镜头，与甄子丹手臂包上防弹衣暴打小弟的镜头，比《追龙》强了几个档次。
下水道里暴打断水流大师兄就是拳拳到肉与要对方命的相互暴打，拍得也很写实暴力。唯一可惜的是两人过招的打斗不太足，和卢惠光出场没怎么动手就下线一样，有点可惜了。
中间追车戏前甄子丹从楼上跳到车上，一度让人看到《新警察故事》里成龙式的拼搏。
最后便是甄子丹大战谢霆锋的动作戏份，虽然谢霆锋就动作演员来讲肯定是不能和洪金宝、吴京和常威比较的，但是双刀的凌厉和甩棍的大战，还是让人看到了《杀破狼》和《导火线》结合在一起的神韵。
它更克制、更凌厉、更精彩，却也更加的悲怆。
如果要说缺点就是不知道是因为演员年龄大了还是动作风格就是如此，电影采用了很多现在好莱坞电影常用的快速剪辑，镜头切得较碎没有《杀破狼》《导火线》的中长镜头的直观展现。
总而言之：无论是警匪戏还是动作戏《怒火重案》都达到了难得的平衡。
尾声
《怒火重案》的导演陈木胜在去年就遗憾去世了，只要熟悉陈木胜的都知道，他拍的《冲锋之怒火街头》《新警察故事》《男儿本色》时期就是这种风格，后来也拍了《全城戒备》《扫毒》这种非常浮夸的。
甄子丹在《杀破狼》《导火线》后的时装动作片也没能延续这种辉煌。《特殊身份》就不说了，《十月围城》《最后的武林》不是不精彩，但是动作设计风格明显不是一挂的。
《怒火重案》真的挺特殊，也挺难得的，它真的像是直接跳过这十年的香港电影，跳到了香港电影最特殊的一个时期。
那就是在香港动作片已经衰落但是甄子丹《杀破狼》延续了辉煌的时期，跳过了2010年后尽皆癫狂的香港警匪特效大片时期。
它跳到了《新警察故事》《男儿本色》和《导火线》的时期，并且成功将两种风格结合在了一起。它让观众看到警匪片不用把香港地标炸得一塌糊涂，就能把枪战戏、追车戏拍得更加的精彩好看；它又重新让观众领略到了甄子丹《杀破狼》《导火线》时期的动作风格多么的凌厉。
最后，现在随着陈木胜导演的去世，距离60岁也不远的甄子丹的情况下。
香港电影面对这种幕后精英不断去世，与台前动作演员逐渐老去的现实困境。在演员上有些人还嫌弃霆锋不是动作演员出身打是不行，现在是哪怕谢霆锋愿意接动作演员这个班，也很难延续香港动作片的辉煌了。
如果有些观众还不明白的话，最简单的道理就是看看《怒火重案》。
年轻动作演员谢霆锋勉强能算上，往上追溯是还差点的张晋，然后就没了；最关键的是香港电影的幕后精英们，现在有什么年轻导演能接陈木胜风格的班吗？又有哪一个幕后动作指导继承甄子丹的动作风格呢？
《怒火重案》越精彩，越难得，越像是香港时装动作片的回光返照吧！
最后，还是致敬一下陈木胜导演和香港动作片吧！
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