周传雄真是这场导师风波最大赢家？其实他早已败于这个流量时代

周传雄回应“没有谁应该是谁的导师”后，依然树欲静而风不止。

我说的是周传雄导师风波事件。事件的最新动态是：热热闹闹的三方声明后，周传雄的老歌，意外开始火了。他在流量平台的粉丝数暴涨，各大榜单《黄昏》、《记事本》、《寂寞沙洲冷》冲上高位。

于是一种新的说法出现了：这一切，怕不是一个过气歌手的炒作？

其实，对周传雄的质疑早就有了，从风波出现起，许多流量粉丝已经硬生生把周传雄拉上了饭圈逻辑的列车，质疑整场风波都是周传雄买营销号故意碰瓷顶流，有粉丝诅咒周传雄，还有粉丝隔空喊话周传雄独立行走。

而他们最新的说法是：这场风波到最后，难道不是周传雄才是事件最大赢家？

到底孟美岐该不该被质疑，各方声明其实已经说得很清楚，孟美岐不是导师，没有点评，同情周传雄，确实没必要集火孟美岐，而孟美岐方2月2日早上的一则怒火回应，也清楚明白地指出了这场风波的源头——《天赐》节目组。

更不必说周传雄自己的回应：没有谁应该成为谁的导师，台上台下没有辈分。一句话，境界全出。

那为什么要写这篇文章？因为我们最该关心的问题，在风波外，而不在事件中。

这个事情中当然还有很多值得讨论的地方，比如话题综艺流量至上，是如何将一个红过又不红的情歌天王和一个当红流量卷入一场流量风波，以及为什么这套流量法则屡试不爽。

但整个事件中最值得探讨的其实是——流量法则和饭圈逻辑本身。

最黑色幽默的地方在于：周传雄被流量法则卷入，被淘汰，被质疑，但令他重新被关注的，似乎也是这套流量法则。

但周传雄真是这场导师风波最大赢家吗?

不好意思，容我说一句：周传雄如果这么聪明，早就火了呀。

孟美岐是没做错任何事，但孟美岐粉丝骂周传雄干嘛？

第一个问题：孟美岐本人做错了吗？的确没有。

虽然现场看，相比陶喆、张韶涵、胡彦斌这些“天王”、“小天王”“音乐才子”，就以有前几年从选秀节目出道的前女团成员孟美岐坐在主宾席上最容易引发质疑，但从节目规则来看，周传雄是本期的飞行合伙人，此热搜的另一主角孟美岐只是常驻合伙人之一。

常驻合伙人的目的就是选择一位飞行合伙人，来完成本期的金曲争夺战。

也就是说在一定程度上，孟美岐的角色也是个表演者，虽然节目地位高于等待被挑选的周传雄，但和有着指导、点评职能的导师还是相差甚远。

“导师点评”这锅，来的也是着实很冤。而且考虑到自己的风格可能不契合，没有pick周传雄也能理解。

然而2月1日事件舆论开始发酵后， “23岁的孟美岐配不配评论周传雄”是怎么登上热搜的呢，大概率和当年冯提莫点评周传雄事件类似，也是某种综艺炒作的结果。

2月2日，孟美岐方面果然开麦表示自己在节目中的身份并非导师，也没有对前辈音乐人周传雄作出任何点评，此后节目组的声明也印证了这一关于身份标签的说法。

但孟美岐没做错事，是不是在这场风波中就完全正确呢？

先看看这些粉丝发言——“还是很气，吹周传雄的土鳖陶喆出道就是金曲奖最佳新人，之后斩获最佳专辑，年度歌曲，最佳制作人，最佳演唱人四项大奖，周传雄金曲奖连一个提名都没有，不知道粉丝哪里来的脸吹。”

“比他晚出道14年的张韶涵都两次入围最佳演唱人，他到底是个什么东西啊被吹得这么狠。”

当然，也无法肯定这些都是孟美岐粉丝的质疑，但从网民评论看，之所以很多非周传雄歌迷力挺他，又的确是对流量粉丝“围攻”这位大前辈看不下去。

那这件事干孟美岐的事吗？当然干啊。

偶像的力量，从来就包括疏导粉丝，引导舆论。

导师风波，从什么时候开始变了味儿？恐怕是从，粉丝的声音盖过了本人的声音开始。

孟美岐被喷着实是冤，流量明星不该为登上擅长炒作的音乐综艺本身买单，但是看到许多流量粉丝怒斥“小刚没实力，后辈实力更强”，或是单以奖项这些饭圈法则来定义一个前辈歌手，还是难免引发路人的不适。

而最令人愤怒的点还是，按照流量粉丝的饭圈思维，一切似乎都是周传雄精心布好的局。

可是我认为有必要为周传雄澄清的是——

周传雄要有这么聪明，早就火了呀

首先要说明一点，周传雄所谓的情歌教父，情歌天王，只是唱片公司的策略和歌迷心中的称谓，在周传雄33年的音乐生涯中，从未真正成为被公认的歌坛天王，正好相反，大多数时间里，周传雄遭遇的，就是华语乐坛的错位。

而周传雄但凡如流量粉丝想象中一半聪明，早就红了。

回头看，刚出道的周传雄，反倒站上过自己在歌坛的最高位，但当年他在歌坛不叫周传雄，叫小刚。

当时周传雄虽然只有19岁，但一心当个创作歌手，结果一出道，就被选中去当练习生，当年那个组合叫小小虎队。

但凡周传雄聪明一点，都能看出小虎队的出现，正是填补华语乐坛唱跳偶像组合的空隙，搞不好就会一炮而红，但他决定放弃这个机会，原因是唱跳组合不适合自己。

结果小虎队一经出道便迅速火遍亚洲，30年后余势犹存。

而小刚两年的时连发三张专辑，果然也没红。

直到情歌王子张信哲服役入伍，市场上空出了一个位子，老板决定力捧小刚：“我就是要做你出来取代张信哲的位子。”

于是，一个看起来斯文白净，同样也唱情歌的“学生歌手”小刚才真正在市场上出现了。

也正是1992年的第四张专时，周传雄凭借其中的一首《哈萨雅琪》红了。

那个唱片店的老板表：“谁能给我1千张小刚的唱片，我就将女儿嫁给他”的传闻，也正是在这张专辑后出现，然而，在周传雄音乐生涯中，似乎也有且只有这么一张专辑，曾经火爆到断货，其后他佳作频出，却再无如此盛景。

当年张信哲谈起那段时期还说过，周传雄最火的时候，自己在部队里表演节目，都要演唱周传雄的《哈萨雅琪》。

张信哲其实92年已经回归歌坛，但当年周传雄的《哈萨雅琪》风头正盛，张信哲连出两专都未恢复气势。

直到93年，周传雄在电台听到他最新专辑的主打歌，“我一听，完了，糟了！那就是我开始要往下坠的时候了。”

那就是李宗盛为张信哲量身打造的一曲《爱如潮水》。

当年的华语流行乐坛就是如此，两个定位相似的歌手，一块有限的蛋糕，一人重回王座必定伴随着另一个人的降级。

接下来小刚连出三张专辑，全都石沉大海。

最难的时候，他只能寄居在姐姐家里，惆怅度日。

96 年，他再度推出自己一手包办所有作曲与制作的第八张个人专辑《我的心太乱》。

专辑在内地销量不俗，但在本土却反响平平。

内地方面要求让小刚去配合宣传，但意外的是，他的这一要求没有得到公司的许可，原因是公司资源，已经集中到了张信哲身上。

但更关键的是，唱片公司养了小刚多年，劝他“继续走以前的风格”，但他却坚持己见改变风格，所以已经失去了公司的力捧。

但凡周传雄聪明一点，这时候要做的不是音乐，是做人，只要找回人脉，机会就还有。

可他却选择了出国深造。

1998年，周传雄回归，才过去了一年，唱片市场却依然风卷残云，新世纪之交，除了任贤齐的《心太软》，童安格、郑智化等老牌歌手都遭到了唱片销量滑铁卢。就连李宗盛都被时代大势逼得准备远走内地，滚石进入了小虫的时代。

但凡聪明一点，就该看到实体唱片大势已去，应该谋划未来而不是死守城池。

但周传雄坚持在2000年受索尼之邀发行了个人专辑《Transfer》，还对自己说：如果这张专辑还不红，我会放弃唱歌，专心做幕后制作人。

这张专辑中，就包含了20年后依然登上流行音乐榜单的《黄昏》。

但这首歌红得太晚了，周传雄运气也不好，重返乐坛后，公司高层人事变动，欣赏他的高层都走了，又让周传雄的专辑石沉大海，遭遇时代错位的周传雄眼看专辑在乐坛发行了一年，始终没有任何动静，终于放弃了唱歌，从此，歌手小刚变成了制作人周传雄。

直到2001年，周传雄受邀来内地制作专辑，走在大街上，才意外发现《黄昏》成了爆红歌曲，大街小巷都在播放他的歌，大街小巷放的都是盗版。

那个蓄了一把胡子，发丝蓬乱显得有些沧桑的周传雄，却无法从中得利。

也是那几年，他制作了一堆不错的专辑，例如那英的《出卖》、任贤齐的《永夜》、《本来也可以》、周华健的《有没有一首歌让你想起我》等，陈慧琳的《记事本》又红了，可是多少人知道，这些一直传唱到今天的歌曲都是出自周传雄之手。

但凡周传雄聪明一点，就该知道凭这些歌做资本，他是完全有资格做到当时内地已经兴起的音乐综艺评委席上的，那不就名利双收了吗？

可他却选择复出歌坛，几张专辑佳作频出，《男人海洋》、《寂寞沙洲冷》、《蓝色土耳其》、《弱水三千》等歌曲口碑与传唱度双丰收。

也是这阶段，他重构了自己的音乐风格，那种罕见的音色清亮有力加入了略带沙哑的沧桑余味。

周传雄最擅写抒情歌，但总是能将商业性与质量双双兼顾，《寂寞沙洲冷》是少有能传唱又带有中国传统诗词意境的歌，拿下金曲奖没资格吗？只是周传雄还是没有被看到而已。

但也是这段日子，每次都包办专辑，身体被极度消耗后患上了胃部疾病的周传雄，开始暴瘦，最消瘦时只有80斤，堪称瘦骨嶙峋。

而流量逐渐开始当道，年轻艺人崛起，当50岁的周传雄重新站在《蒙面唱将猜猜猜》 的舞台上，唱了两首歌，一首《笨小孩》，一首《全世界倾听你》。

其实巫启贤听他开口唱第一句就已经知道他的身份。

但巫启贤没有点明，只是想要听周传雄再唱两首。

然而当他大病初愈， 华语乐坛已然变成了另一番天地，当初流着泪听他歌的那些人已经不再年轻，而当年凭金曲搏销量的唱片音乐时代已经彻底过气了。

上音乐综艺卖情怀翻红的时代到来。可周传雄又不并不是一个舞台风格强烈的歌手，复出后他参加了不少歌唱综艺，都没什么水花。

他大大方方晒出自己的生活，坦然将“隐婚”多年的妻子公之于众，甚至会在节目上公然“虐狗”：“早上我六点要出门，她五点就会起来给我煮鸡汤。每次表演回去，第一个接到的就是她关心我的电话。”

可这么甜的主动爆料，平台也不过二线卫视而已。

他也出了几张新专辑，其中的《今宵酒醒何处》、《樱吹雪》等歌曲质量一如既往地高，但已经没多少人听。

他也没了那些流量分手口中更“高端”的通告，大多数的时候都是去三四线城市跑跑商演。

任谁来看，周传雄都是黯淡了。

看视频的观众纷纷表示了对周传雄的惋惜、心疼，但心疼惋惜不是流量。

能怪谁呢？只能怪周传雄从头到尾，都没有过流量粉丝想象中的聪明绝顶。

当年偶像组合刚开始爆红，当唱片公司把他包装成偶像歌手时，他选择放弃；

当音乐市场过于浮躁，盗版猖獗时，他选择坚持；

当音乐综艺作秀崛起，他还把自己当成一个创作型歌手。

他的每一步，都和这个时代大势背道而驰，明明流量在那边，他偏要去面对并拥抱那个冷门却更真挚的音乐世界。

不红，不是他自找的吗？

周传雄真是这场导师风波最大赢家吗?其实他早已败给这个流量时代

但这时代不红就是原罪。

人们口上说每一位有新想法有新突破的音乐人都应该受到尊重，周传雄和孟美岐是两个不同年代的偶像，不该用流量计算一切。

然而事实就是，当下所有的音乐综艺，就是用流量计算一切的啊。

以待选之姿站上舞台的周传雄并不显得尴尬，他坦言自己经过事业起落、病痛折磨后已经淡看得失，只是单纯为音乐而来。对待所有人，他都表现谦恭，屡屡鞠躬致谢。

反观孟美岐本人在节目中还是表现得姿态柔软而谦恭，但风波后，敢于敦促节目组表态澄清，“否则将暂停一切与本节目相关的宣传配合”，这还是流量给的底气。

而周传雄2月2日下午在社交平台上的表态，则值得细品。其中有“身为艺人难免被大众消费”的自我认知，但更多是一个老牌音乐人面对流量时代的淡定：他呼呼的，不过是让所有人回归音乐而已。

正与反的矛盾，明与暗地拉扯，在这里彰显无遗。

也是这段话，才算真正赋予这场风波一点意义。

到底是什么，令华语乐坛日益单薄，音乐和音乐偶像都日益趋于雷同、寡淡。

曾几何时，华语乐坛不是没有百花齐放过。

八九十年代的偶像歌手，当时被认为中规中矩的，放在今天看都算有个性。

当年的小刚或者周传雄，不算红，但也曾经创作过那么多金曲，也被称为过情歌教父。

如今呢，乐坛凋零了，顶流和饭圈接管一切。

习惯了护主粉丝们，逐渐容不下任何真实的表达、鲜活的个性、不利于偶像的观点。

而所有对偶像不利的事件，都会被饭圈自动解读为饭圈逻辑，所以从流量粉丝的角度，事件演变成现在的样子，一定是周传雄买黑稿无疑，但我个人非常怀疑，周传雄是否了解买黑稿是个什么概念。

可怕的或许还不是这种误解本身，而是人们已经对这种逻辑习以为常。

但周传雄真的从事件中得利了吗？

有，但注定极其有限。

看节目点评环节，胡彦斌客客气气地称他一声“小刚哥”，陶喆与他同岁称“小刚”，

然而事实却是，何昶希这样的流量派被哄抢，而带给无数人感动的“情歌教父”却在第一轮就被无情淘汰，群夸他的陶喆、胡彦斌、胡海泉、张韶涵、孟美岐等音乐合作人没有一个选他，最后他只能黯然离场。

能怪这些歌手们吗，但他们也只是遵守流量时代游戏规则而已。

周传雄也许靠人们的同情，短暂获得了热度，但这热度没有支撑，很快就会散去，能够持久占据热搜的 ，注定是《天赐》这样持续制造话题的音乐综艺，要说大赢家，怎么可能是周传雄呢？

2004年，周传雄出道15年，才举办了第一次个人演唱会。在演唱会上，他望着台下数千观众声音有些哽咽，却鼓励大家永远不要放弃梦想。周传雄说：“你有过梦想吗？或是说，失去过梦想吗？我有过，但也破灭过。只要坚持下去，哪怕在冰天雪地里也会开出美丽的花朵。”

然而到了2020年，在人们的视频里，他在各种地产公司周年庆、学校、开业典礼等活动中登台，舞台都很小，音响设备劣质，台下零散的观众大多没有认真听他唱歌，只是拿着手机争相恐后地拍摄，像在围观什么奇景，而在他身后，“情歌教父”这四个字格外显眼。

而周传雄发了一条微博说：“没人相信，商演前，自己总要练歌，要拿过去的CD听一次，就怕情感走了味。”

这些年周传雄反复说：“从出道以来，我就自诩为一个创作者，我毕生的志愿，就是希望在我的生涯里面，能够留下十首在50年后还能传唱的歌”。

周传雄当然留下过金曲，可是在这场风波中，流量明星的粉丝写下这样的留言——“出道30年火了几首口水歌的货色，他也配！”

周传雄，终究还是难免败于这个流量时代。