徐志摩最多情的一首诗，写给短暂温存的日本女郎，开篇比方太形象 -

徐志摩最家喻户晓的代表作，无疑是语文课本里的那首《再别康桥》。

（徐志摩《再别康桥》）

“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。”如此绝美的开头，曾被无数少男少女小心翼翼抄写在笔记本里。

“悄悄的我走了， 正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”如此浪漫的结尾，也曾是无数少男少女心底最初的萌动。

当然，还有最经典的那句：“但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！”更是无数少男少女心中永恒的青春记忆。

不过，徐志摩最惊艳我的一首诗，却并非《再别康桥》，也不是写给林徽因的《偶然》或写给陆小曼的《雪花的快乐》，而是那首写给日本女郎的《沙扬娜拉》。

（林徽因、泰戈尔、徐志摩）1924年，诺贝尔文学奖获得者、印度诗人泰戈尔访华，徐志摩与林徽因担任随行翻译。5月，徐志摩陪泰戈尔访问日本。

这次日本之行，对徐志摩的触动很大，他回国后便撰写了《落叶》一文，盛赞日本人民在经历毁灭性的大地震后，众志成城重建家园的伟大壮举，并借此呼吁中国青年学习日本精神，以积极向上的态度面对人生苦乐。

除此之外，徐志摩尤其痴迷于日本女郎的独特风情，还专门写了一组长诗《沙扬娜拉十八首》表达心意。这十八首诗曾被全部收录于1925年8月版的《志摩的诗》，但是后来再版，就删除了前十七首，只剩下最后这一首。

沙扬娜拉

——赠日本女郎

最是那一低头的温柔，

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉！

（徐志摩）徐志摩的这首《沙扬娜拉》，全诗短短五句，却将日本女郎送别时的形态举止与内心活动刻画得惟妙惟肖，既有动作，又有语言，还有萦绕在字里行间的缠绵情意。伊人形象呼之欲出，诗人多情不言而喻。最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞：笔者年少时读到这一句，真的有被惊艳到。这一句诗里，充满了徐志摩对日本女郎的柔情蜜意和深深眷恋。

徐志摩此句，是在描写日本女郎与他送别时的姿态，身着和服，九十度低头鞠躬，欲言又止，面带娇羞，那种中国女子没有风情，确实像极了被凉风拂过的荷花，娇嫩欲滴，含羞低首。

这句十分形象的比喻，把日本女郎身体上的弱不禁风和神态上的风情万种展现得恰到好处。

（徐志摩：最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。）道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁：日本女郎最是懂礼貌的，这也让徐志摩印象深刻，心生爱慕，她口中的“珍重”，是道别，是不舍，是甜蜜的忧愁。徐志摩真不愧为天才诗人，细节捕捉如此精准。

沙扬娜拉：这四个字，既是这首诗的标题，也是这首诗的结尾。我们知道，沙扬娜拉是日语“再见”的音译，用在此处再合适不过。另外，沙扬娜拉读起来又美极了，像一个日本女郎的名字，当然，这其中不乏翻译者的功劳。

（徐志摩：道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！）显然，与日本女郎的这次道别，是徐志摩心中无法忘怀的记忆，她的美，她的笑，她的娇羞，她的温柔，她口中的沙扬娜拉，她神情中的恋恋不舍，都定格在诗人心中，成了永恒的美好。

这首诗，把徐志摩的多情展现得淋漓尽致，真不愧为风流才子！

（本文完~）

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