周星驰版《鹿鼎记》：令人惊艳的不是韦小宝，而是“多隆”陈百祥 -

这几日的影视市场，颇为热闹

先是青春版《亮剑》饱受争议，接着便是张一山版《鹿鼎记》备受吐槽。

这两个IP均有“珠玉在前”可以借鉴，为何却不能“青出于蓝而胜于蓝”呢？

扒姐在上一篇文章《韦小宝这个角色，显示了周星驰无可匹敌的传神功力》中，解释了具体的原因，这里不再赘述。

本来我是以周星驰版的《鹿鼎记》为例，粗略地对比、分析了梁朝伟、周星驰、陈小春、韩栋、黄晓明等各个版本韦小宝之间的差别，重点分析周星驰版韦小宝的特色，并未下结论写哪个版本孰优孰劣、孰强孰弱。

哪知一大早，热情的网友们在评论区争得热火朝天：有认为周星驰是韦小宝不二人选的；有觉得陈小春版韦小宝登峰造极的；有觉得张卫健和梁朝伟版《鹿鼎记》更胜一筹的......

显然朋友们误解了我的本意，因为扒姐并不是踩一捧一，心目中也并没有“独一无二”的韦小宝，而是认为——周星驰版《鹿鼎记》：令人惊艳的不是韦小宝，而是“多隆”陈百祥！

周星驰版《鹿鼎记》一共有两部：《鹿鼎记》和《鹿鼎记之神龙教》，两片均成片于1992年；前者豆瓣8.1，后者豆瓣8.0.

作为绝对主演的周星驰演第一部之前，是心怀忐忑的。为啥？因为当时改编金庸的作品，不仅要征求他的同意，拍完之后还要接受他的评价。更何况，前面还有一版梁朝伟演的韦小宝呢？

王晶拍之前也忐忑：“对待高层次和理解能力强的人（才能完成任务）！”毕竟，王晶是当时最成功的商业片导演之一。如果拍砸了，不仅在金庸面前不好交代，自己面前也过不去。

导演和主演均忐忑不安，这样能拍好电影吗？

所以，在香港电影“忙碌”的1992年，一向以拍片著称的王晶，竟然还找了两个帮手——程小东和陈嘉上。

同时，王晶在用人上也极为谨慎：周星驰、吴孟达“黄金搭档”；邱淑贞、张敏、吴君如助阵；陈百祥、刘松仁、温兆伦等人做配——这些演员大都是永盛影业旗下的艺人，并且大都和王晶合作成功过。

只有陈百祥是个例外，这里按住不表！

电影上映后好评如潮，金庸先生看后写了一副字送给周星驰——不作第二人想！

第一部的成功极大刺激王晶的信心，他在保证原班人马的基础上，又集结了林青霞、李嘉欣、邱淑贞、袁洁莹、陈德容、张敏等红极一时的女神，很快拍出了《鹿鼎记之神龙教》。

结果，这部续集又获得了票房和口碑的双丰收。

于是很多人便以此为依据，直言周星驰版的韦小宝前无古人后无来者，并且不接受反驳！

当然，周星驰在这部电影中的表演功力是有目共睹的，但把这个版本的成功归结于周星驰一人，显然是有失公允的，更何况这两部电影的豆瓣评分还要排在《大话西游》《喜剧之王》《唐伯虎点秋香》《功夫》《国产凌凌漆》等片之后呢？

周星驰演的韦小宝很成功，这点毋容置疑，但最惊艳的却是“多隆”陈百祥！

在和周星驰合作之前，陈百强是刘德华的“黄金搭档”，两人合作了《魔翡翠》《精装追女仔续集》《至尊计状元才》《摩登如来神掌》等多部电影。

而《鹿鼎记》严格意义上是陈百祥和周星驰的首次合作！

当时王晶得知陈百强加盟是什么反应你知道吗？欣喜若狂、如获至宝，直接将他抱起来！

而陈百强的表现也果然不负众望，他在和周星驰老搭档吴孟达几乎相同的戏份下，将吴孟达“碾压”得黯然无光。

扒姐绝非危言耸听，现在你再回想这两部电影，到底是海大富让你印象深刻一些，还是多隆让你记忆犹新？

如果陈百祥在《鹿鼎记》中的惊艳不足以让你信服，我们再举一个例子：在《唐伯虎点秋香》中，陈百祥和吴孟达的戏份同样相当，但表现出色的依旧还是陈百祥。

扒姐并不是说吴孟达的演技不好——达叔的专业大家有目共睹，而是为了借此突出陈百祥的“惊艳”！

我们回到《鹿鼎记》中，陈百祥真可谓——给个镜头就惊艳。

男扮女装一出场，仅一个眼神就能让人喷饭。

捯饬台词起来如行云流水、游刃有余。

“韦大人，我对你的敬仰，如滔滔江水连绵不绝！”

“应该的，不过我为人那么正派，找十个八个美女陪我睡觉，这太为难我了！”

“韦大人惨遭不幸，我们没心情吃了，折现吧！”

......

你看看，28年过去了，我们依旧不用去重看电影、重新截图，便对这些台词记忆犹新。

更重要的是，陈百祥这些台词你换别人念未必有他出彩，他的表情和动作换成其他演员来做，大都会变成浮夸。

同时，多隆这个角色，原著中根本不是这样的呢？

但陈百祥不仅演得让人不觉得违和、油腻，甚至“潜移默化地”改变了观众们对多隆的原本印象，反而认为——陈百祥就是多隆，多隆就是陈百祥。

其惊艳程度，可见一斑！

陈百祥拍《鹿鼎记》之前，和周星驰合作并不多，在片中他的戏份又不多，但为何能演得如此惊艳呢？

这跟他的人生经历、生活阅历，以及表演天赋有关。

陈百祥跟曾志伟、谭咏麟是发小，三人一块踢球长大，但陈百祥的家境不及曾志伟和谭咏麟。

早在60年代，陈百祥就组建了“失败者”乐队，自己担任主唱，谭咏麟只算助唱。后来陈百祥家道中落，他跑去做了几年生意，重返娱乐圈后，在1979年无线举办的歌唱大赛上，他以业余歌手的身份击败了当时如日中天的谭咏麟，夺得了冠军。

用谭咏麟的话说：“阿叻唱得比我好，但他的兴趣不是做天王，而是赚钱！”

进入影视圈之后，陈百强很快就展现了其表演上的天赋。他本有做主角的实力和机会，但他更乐于做配角，因为他觉得做主角压力太大，赚钱未必有多跑几个剧组赚得多。

而我们回头去看《鹿鼎记》的原著，金庸写完“侠之大者”之后，“突兀”地写出了一个市井之徒。想要理解金庸这部作品的深意和主题，非有丰富的生活阅历、人生经历、表演天赋而不行也！

同时还要放得开，还要敢于创新，周星驰如是，陈百祥亦是如此。

这样一来，我们来解读很多影视作品改编失败不就很容易了吗？

他们的人生经历、生活阅历、表演天赋，不足以让他们吃透剧本、吃透角色；再加上编剧和导演的能力不足，那么改编失败就是必然的事了。

近日多部影视剧暴露出来的一系列问题，其实都可以从经典中寻找答案。

作为导演和编剧，一定要业务能力过硬，避免把“鳌第”写成“鳌府”，避免把《鹿鼎记》拍成《西游记》；同时，在演员的选择上，要更多地去考虑角色需要，而不是流量需要。

作为演员，要不断地提升自己的业务水平，要对自己的职业怀有敬畏之心，要尊重屏幕前的观众。

而对于我们观众来说，给予年轻演员一定的成长空间，用公正、公平的态度，去监督、讨论、评价影视工作者们的劳动成果，督促着他们为我们拍出更好的作品来。

只有这样，我们才能营造出一个良好的、良性的影视生态。

饰演韦小宝成功的演员有那么多，饰演多隆成功的，或许只有陈百祥一个。

希望我们的影视圈，越来越多的“多隆”出现。

多隆多隆，多了，就兴隆了！

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