陈凯歌为什么对《无极》耿耿于怀？ -

陈凯歌又被《无极》刺痛了，距离这部电影上映15年之后。

事情的经过大家都知道了吧，在《演员请就位》的节目里，因为李成儒老师的几句评价，陈凯歌毫不留情地挤兑回去，风度与体面尽失。

看到这一幕的时候，我想起孟静写过一篇文章《天真凯歌》。

她讲到有一次她们杂志采访陈凯歌，做了一期封面专题叫“凯歌老了”，从那之后再怎么联系，陈凯歌都杳无音讯，再也不接受她们杂志的采访了。

孟静说，她当时觉得不可思议。因为其他导演也被她们杂志狠狠批过，他们应该也会很受伤，但只要是新电影的宣传期，他们还是会跟杂志合作，不会放过宣传的机会。

陈凯歌是较真了。

他的较真里其实有一种少年式的负气。

直到现在，68岁的陈凯歌放下身段参加综艺，我依然看到了这种少年式的较真和负气。

以及，抛开评论的影响，平心静气看完《无极》之后，我好像有点理解了：陈凯歌为什么对这部电影耿耿于怀？

试着分析几个原因。

第一个原因，《无极》在陈凯歌的创作生命中有着难以替代的重要意义，他自己真的很喜欢也很在意这部电影，一边倒的恶评和恶搞伤害了他的骄傲和自恋。

《无极》对于陈凯歌的独特意义在哪？我觉得这是他第一次全方位地自由表达的电影。

作为“二代”，陈凯歌早期的电影很难说没有父亲的影响，但这部电影，制片人是陈红，剧本创作是他自己，从这部电影开始，也能看出他对于古装魔幻风格的迷恋，《无极》中的审美意境和哲学表达，其实在陈凯歌的后续创作中也都是有延续性的。

那种恢弘华丽的画面，诗意辽阔的浪漫，天马行空的想象力，和灿烂无边的自由感。这是审美上的偏好。

至于哲学思想，其实陈凯歌没有什么深刻的东西。《无极》想要表达的无非就是爱，勇气，自由。用一个看似深刻的寓言故事，一个个有着象征性寓意的人物，华丽至极的画面，表达的却是很浅显直白的东西。最重要的是，那种舞台剧式的对白，太过单薄的人性逻辑，都会让大众觉得形式大于内容了，太空洞了。

这样的空洞华丽到了《道士下山》简直变成了灾难般的矫揉造作，直到《妖猫传》才找到了往回拉的力量，我个人挺喜欢《妖猫传》的。

陈凯歌的自恋在于，他对《无极》这部电影是寄予厚望的，不仅要商业上的成功，还想要艺术上的高度，并且他认为他可以。

这部电影在商业上当然是有考量的，启用的演员是当时的流量爆款张柏芝和谢霆锋，还有两位日韩演员，所以他的野心不仅仅在于中国市场，而是整个亚洲市场。

《无极》拿到当年（2005年）的票房冠军，但恶评和嘲讽也风起云涌地来了，甚至他被认定《霸王别姬》之后拍的都是烂片。

这样的自我认知和市场反馈的严重偏离，对陈凯歌的心灵撞击是剧烈的——你以为你可以，其实你不行。

无法释怀的也许是这个。

第二个原因，我觉得陈凯歌的人生太顺利，太圆满，也太稳定了。其实他一直生活在一个相对安全，封闭和自由的环境里，没有经历过真正的痛楚，没有被社会狠狠蹂躏过，所以才会对一部电影带来的失落感，如此放不下。

陈凯歌写过一部早年自传，《我的青春回忆录》，对于那个大时代的残酷和动荡，以及时代对于人心的摧毁和磨损，是有着观察和思考的。

但是，这样的观察和思考也是隔着一层距离的。在陈凯歌的少年时代，虽然大环境不好，但他生活的小环境是稳定的，像一层安全的保护壳，稳稳地罩住了他。

还有谁能像他这么幸运呢？入行做导演有父亲的帮助和提携，后来他和陈红结婚，陈红为了保护他的理想，保护他在创作上的自由和任性，做起了他的制片人，帮他屏蔽掉所有的世俗琐碎。

没有经历过真正的痛楚，才会把一些天真到近乎执拗的理想状态，当做复杂深刻的人生道理，并且引以为傲，容不得任何质疑。

如果说每个人都有自己的局限，我想太顺利，太圆满，太稳定，可能也造就了陈凯歌的局限，就像《无极》里的金色鸟笼。

这样的局限，也就导致了他自认为非常深刻的东西，显得那么割裂与轻飘飘。

第三个原因，我想陈凯歌对于《霸王别姬》的无法超越，也是有着深刻的失落感的。早早地达到了一个高度，那个高度在那了，标准也就在那了，后面再努力也无法自我超越，就像人生早早地走到了下坡路。

所以，李成儒再夸《霸王别姬》有多好，也是无法安慰陈凯歌的，甚至激起了他的怒气。

他是骄傲的，自负的，他不是一个可以躺在过去荣光里自我满足的人，他永远要往前走，走得更远更远。

最后，平心而论，我觉得《无极》没有陈凯歌自认为的那么好，但也绝不是舆论评价的那么糟糕，最起码是可以及格的，甚至在我心里它可以打到7分（我在豆瓣打了4颗星推荐）。

写了这么多，其实我还是很喜欢陈凯歌导演的。

因为喜欢，所以才有好奇心去揣摩和理解。他最宝贵的一点，就是他始终如一的天真和少年气，所以看他电影的过程，就像做了一场大梦。梦境里的世界，那么干净，辽阔，单纯，热烈，在那个世界里，仿佛可以做个永远的少年。

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★作者：李娜，坐标北京，一个水瓶座少女，和她性感的大脑。

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