翻拍不是照搬，机械复制就是在抢钱 -

事实上，作为一部翻拍电影，《大赢家》在进行本土化做了不少工作，体现中国式造假、形式主义、社会潜规则、中国式亲子关系等的情节也不在少数。但段子式的喜剧桥段，加上最后刻意的正能量主题升华，弱化了日韩两版的冷幽默和批判意味。

但国产翻拍电影也并非都是一无是处，2014年的《十二公民》，去年的《误杀》等在本土化创作上都有可取之处。

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因为没有外景，我们抛开由环境产生的差异，除了在大学里虚拟陪审团的设置以外，最大的本土化都是紧紧围绕人物展开的。我们必须要求这12个人要带有中国人的普遍性与代表性，我们在创作的时候就让这12个人物真的是我们身边认识的或者看到的人，这样观众才能相信。

我们最终选取了中国现在最具普遍性的贫富、地域、子女问题。在做这样的设计时还是基于剧情，并没有太从观影人群角度来想，我们相信只要是好故事，是适合不同口味的观众。

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原作的故事本身是一个好的载体，可以承载家庭、亲情、责任、社会矛盾、青少年的教育问题、家庭成员的关系，阶层矛盾等诸多元素。

对于家庭的守护、故土的眷恋，是深深埋藏于每个中国人心中的深层情感。

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在改编时，我们要抓住原片一些核心的东西，不管是情节还是情绪，包括很多价值观，在做落地改编的同时，不能让故事走味。

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我觉得翻拍最重要的是不能照搬原版，用最快捷的方式去复制出来一个东西，这是山寨品，观众是不会认可的，他们会觉得你在抢钱。

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因为国情不同，有的类型片很难在中国电影里自如地呈现，中国电影应该回到类型本身寻找答案，选择适合国情的类型片，再则尝试复合类型或类型变型。

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橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同。所以然者何？水土异也。环境的不同，带来了故事形态和故事气质的不同。尤其是讲气质讲味道的故事，基本不能转化。

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