《月球陨落》：扒开特效的外衣，显露出来的三大硬伤不得不提 -

《月球陨落》能够吸引观众的主要原因，来自影片的导演罗兰·艾默里奇。从其早前执导过的同类型作品来看，《后天》，《独立日》的口碑评价均在8分以上，《2012》则拿到了7.9的高评分，这几部作品的上线时间都在2010年之前。

艾默里奇完全可以称得上是灾难片之王，其执导的大部分作品无论是脑洞对于世界末日的架构，亦或是特效的运用，都使得艾默里奇的灾难片给人一种极尽真实的体验感。尤其是《2012》这部作品上线后更是掀起了一阵末日热潮，太过真实而又精彩的末日呈现，让人极具代入感。

《月球陨落》既然是出自导演艾默里奇之手，难免会被观众看做是又一部灾难片的佳作，然而5.6的评分，以最直观的形式表达了观众的不满。灾难片之王执导的新作竟然连口碑及格线都没能达到，看过的观众无一例外都认为作品对不起票价。

实际上，《月球陨落》这部作品不单单是达不到艾默里奇以往作品的水准，更重要的是这部作品究竟讲的是什么都让人一头雾水，完全无法满足观众的基本观影需求，扒开特效的外衣，这部作品显露出来的三大硬伤不得不提。

文化差异or逻辑硬伤？

《独立日》，《2012》等作品虽然拿到亮眼的口碑，但并不代表作品本身没有任何的问题，很大一部分观众给出高分也是因为作品给观众带来的视听体验感，值得这部作品拥有更高的口碑评分。

但随着观众的阅片量逐渐提升，对影片的要求早已经是今时不同往日，在这样的境况之下，《月球陨落》还存在着过去影片中的问题，就更为直接的暴露了自己的短板。

《月球陨落》与大部分灾难片一样，都是带有娱乐性质的作品，所谓的合理性加注到这类作品之上，完全是给自己找不痛快。因此对于一些逻辑不合理的地方，大部分观众都选择睁一只眼闭一只眼，但对于创作者来说，本应该对作品提出更高的要求，尽可能的让故事变得合理，严谨。

然而《月球陨落》有太多值得被吐槽的点。《2012》呈现的也是一场全球性的灾难，并不是小范围的营救，因此参与的国家就不单单只有美国，甚至建造基地还放在了中国西藏，这就使得观众更有代入感，也更能够增强世界末日可能来临的信服力。

《月球陨落》同样是一场威胁到整个地球人类存亡的灾难，可以理解影片以美国为主视角切入，但是其他国家在这部影片中甚至连背景版的作用都没起到，只是用寥寥几句话带过，让一场全球性的灾难变成了美国可以独自应对，甚至几个人就能完成拯救全人类的任务。

主角团队已经不单单是被刻画成英雄人物，影片甚至荒诞到除三人之外的其他人，都对拯救地球没有任何的作用，只有被赋予了无限光环的三人组，能够解决末日问题，避免让灾难侵袭全人类，完全是给观众降智的操作。

影片中对于人物行为的描绘，本身也是一种强行煽情的设定，当主角三人团登上月球拯救地球时，女主角的前夫作为高官，却把全人类的安危置于不顾，仅仅只是因为他的前妻还在月球上。

将全人类生还可能的希望寄托在三个人的身上，且前提是在世界末日将要来临的情况下，根本不知道他们三人是否能够成功，美国军方却只是因为一句话就不采取行动。这种过家家式的剧情设定，唯一合理的解释就是导演个人崇尚热血英雄戏码，不顾逻辑。

虽然这种剧情的设定也存在着一部分文化差异的影响，使得这种情节设定对于国内的观众来说难以接受。但情感的表达是共通的，本质上《月球陨落》存在的是逻辑硬伤的问题，单纯的用文化差异来解释，显然是对这部作品的美化。

混乱情感关系失真，《2012》的套路玩不转了

末日题材的作品往往都会加入对于人类情感的描绘，包含着爱情，友情，亲情等各个方面。《泰坦尼克号》等作品就是将灾难与情感融合到了极致，即便真实性难以考证，也是能够让人相信的。

同为艾默里奇执导的《2012》，同样呈现了末日下人类的情感选择，自私而又世故的父亲会为了让孩子活着牺牲自己，面对末日来临无法逃脱的恋人选择相拥，直面生死，这些都是能够打动人心的。

但混乱的情感关系也一直是艾默里奇热衷于在自己影片中呈现的内容，《2012》中男主角与自己的妻子已经离异，而妻子组建了新的家庭，但是由于末日的到来，男主与妻子组建的新家庭和自己的孩子一起踏上了逃亡之路，最终男主又与自己的妻子复合。

混乱的情感关系处在世界末日这样的境况之中，不分你我，所有人都抱团取暖的设定，是以小家庭来反映人类命运共同体的概念，但这种设定在《2012》中还能勉强被观众所接受，但到了《月球陨落》中，这种套路就彻底玩不转了。

混乱的情感关系给人的直观感受是失真，不再是以一个家庭为刻画点，而是三个不同的家庭各自都有矛盾和羁绊，比如男女主与他们各自的孩子的矛盾，重组家庭的继子继女之间的关系，完全是剪不清理还乱，观众单单是把一家人的关系理顺都需要花很长的时间，注入了如此多的情感关系，只能说导演的理想太丰满。

在这种末日题材的影片中，加入亲情，爱情都是能够让观众与人物共情的，尤其是父与子之间的亲情联系，在末日之下更是显得格外动人。适当的时候插入能够起到正面作用，如果滥用这种情感，就很有可能致使影片矫情又做作。

世界末日即将来临，人类关心的不是怎么生存的问题，却是这些儿女情长，刻意的催泪反倒让人哭不出来。艾默里奇在《月球陨落》中显然没有把控好这种用人类情感呼唤爱的度，过于强调情感导致生存成了次要，这本就是违背了人的本能。

包括影片为了强调主角团的真善美，在不保证个人安全的前提下就选择救人，全程都是依赖主角光环加持，才让主角活了下来，这显然也是为了强调战友情式的不抛弃，不放弃。但以牺牲自我为代价，甚至在还有可能无法救活对方的情况下，依然选择施救，这更像是一种无脑行为。

灾难变玄幻，杂糅风格成无意义堆砌

看完《月球陨落》之后，很容易发现这部作品与艾默里奇以往指导的作品在风格上有一定的差别，过往的作品在交代灾难可能发生的原因时，都很是注重科学性，对灾难的注解，或是自救的方式都有实操的可能。

然而《月球陨落》却成为了一部玄幻大片，虽然影片也尽可能地在用科学来强调这起灾难发生的原因，加入了不少天文计算以及较为专业的轨道预测等内容。但与此同时，影片中穿插的剧情却毫无说服力，当海啸已经将航天飞机发射基地淹没，主角团三人依然能够从浪涛中成功起飞。

而月球先人的文明等级较之人类要高出几个层级，在这种情况下，主角团依然能够用一个不知名的炸弹，将外星AI粒子炸死，这也使得影片前期神乎其神的铺垫显得多此一举。

在影片中强调月球是人为建筑的可能，且脑洞彻底放宽，认为月球是在亿万年前建造而成的，人类是一场觉醒反击战的幸存者，这完全是将作品推向了科幻片的范畴。但令人感到割裂的地方又在于，这种对于月球起源的科幻释义，影片并没有经过太多的铺垫，也没有一个更加合理的解释，纯粹的依靠台词输出，只是表达了这一概念，却没有将其细化。

当观众还不能完全理解这种设定时，影片又以一种灾难片的呈现方式来讲述地球与月球撞击的可能，再加上其中穿插着不少违背科学的玄幻情节设计，更是让影片从灾难片变成了科幻片，但在科幻片还未成型时，又变成了玄幻片。

艾默里奇这一次将太多的风格杂糅在一起，使得《月球陨落》不再像《2012》，《独立日》等作品那么纯粹，不难看出艾默里奇的野心，依然试图在自己熟悉的领域大放异彩。但只能说在特效场面的制作上，它维持了不会让观众失望的水准，也的确做到了让画面质感能够更加贴近末日氛围，但对于一部灾难大片来说，仅有特效是远远不够的。

《月球陨落》能够带给观众的只剩下了大场面，在逻辑叙事，情感表达等各个方面做得都不够到位。这并不符合艾默里奇一贯的水准。即便是加入再多的内容，在短短两个小时的时间里也是讲不完的，最终也只不过是变成一种无意义的堆砌而已，这样的水准自然难以征服观众。