电影《热带往事》中三种窗户：人、光与影像的穿越运用 -

于2021年6月上映的《热带往事》由宁浩监制，由青年导演温仕培执导。与通常极具自传色彩的处女作不同，温仕培的长片处女作《热带往事》讲述的是一个发生在20世纪90年代的犯罪故事。逼仄的街道，绿色的河水，潮湿的气候，猩红的霓虹灯光，篷间追逐的重头戏，负罪独行的男主角……因与備方车站的聚会》气质相似，《热带往事》常被误读为拙劣模仿黑色电影之作。

但这部电影在建筑空间、光影设置、悬念铺陈与人物塑造等方面所做的尝试都与此类电影不同。《热带往事》中闪烁白光的窗户直指阴天的缺席，它提示观众框外是美丽热带，又通过对不可见的提醒，加重室内空间与人物心理的封闭性。在影片中，窗户化身为保罗维利里奥所称的三种历史形态。

除了第二阶段的“光之窗户”外，第一阶段的“入口或门”和第三阶段的“电子通道”也同时出现在人物四周。它们作为供人物或物品出入的窗户和荧幕视窗，均别有意味地闪现。影片中，王学明与张慧芳有多次间接接触。看到寻人启事前，窗户是王学明的工作场所，悬挂半空维修空调的他有着与窗依存的日常状态。

中途，王学明在窗前剪断电线，希望以修空调为契机接近张慧芳；片尾，王学明将钱袋挂在窗前，留给对此一无所知的张慧芳。作为“入口或门”的窗户，成为影片中男女主角相识与告别之处，但他们并未在此直接碰面。作为重要的日常空间，它成就了人物言尽于此的怅惘与顾惜，侧面传达出人物情感。

作为第三阶段窗户的电子通道则在配角之处开启。当王学明与杀手在市场混战时，正看电视的保安紧盯荧幕，在影像中沉浸于另一层影像，这时外界被他理解为一次奇观。听到枪响后回到现实世界的保安接受记者采访，待节目播出时又成为奇观的造就者。这种经由电子荧幕而生的嵌套，敲定与放大了不确定的空间感，室内与室外界限不明的同时，真实与虚幻亦在此并置。

但这种飘忽不定的空间感仅为配角所有。在张慧芳和王学明各自的家中，荧幕不见踪影，他们并不观看他人生活与外部世界，而是深陷各自的精神困境，所处房间仿佛是封闭盒子。只听碟片的张慧芳囿于房中，王学明也是如此，他们都是封闭自我的孤居独处者。人际关系仅用于进一步加深男女主角各自的孤立状态。

在建筑学中，玻璃被认为可以取消墙体对物理空间的遮蔽，而在大众文化理论中，影像被认为可以取消距离，并以流动性对抗建筑空间对人生成的遮蔽。在影片中，窗户玻璃被白光代替，荧幕不被主角观看，光之窗户的存在和电子荧幕的隐匿一齐达成空间的双重确证。对空间的双重取消以窗户的两种形态生成，却都不为主角所有。反之，男女主角均囿于借由窗户施行的隔绝中，亲身体验空间的膨胀，而被彻底隔离于现实世界，这是看似身份迥异的两人作为同类的佐证。