潘长江：哥哥面前一条弯弯的河 -

这段时间，关于喜剧明星潘长江直播“卖假酒”的争议比较大。关于直播间里的是是非非，这次先不去评论，我们还是梳理一下他的喜剧作品吧。

在小品舞台上，除了蔡明，潘长江的搭档非常多，赵本山、巩汉林、黄晓娟、闫淑萍都有过合作。而且除了小品之外，潘长江也演过不少喜剧类型的影视剧。不过作为东北喜剧演员，潘长江并没有像他的老乡赵本山、黄宏等人那样知名，他外放的表演风格，观众也褒贬不一。

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潘长江，1957年生于黑龙江的牡丹江，他的父母都是评剧演员，受家庭熏陶，潘长江从小也学会了不少表演上的本事。八十年代，潘长江调入人才济济的铁岭民间艺术团，先后和赵本山、范伟、李静等人成为同事。在团里，潘长江既演二人转又演小品，尤其和赵本山合演的拉场戏《大观灯》，当年曾经创下连演几百场的惊人纪录。

1992年，潘长江第一次登上春晚，和郭昶等人演了小品《草台班子》。迄今为止，潘长江登上春晚的次数不像赵本山、蔡明他们那么多，表演过的小品包括《桥》《过河》《同桌的她》《想跳就跳》等等。除了演小品，潘长江还演过《绝境逢生》《举起手来》等电影，《别拿豆包不当干粮》《清凌凌的水蓝莹莹的天》等电视剧。

先说春晚小品吧。

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《一张邮票》，1998年小品。

说不上特别喜欢，大包袱儿也不多，但黑妹演的那个从台湾来的姑娘，最后说到她为什么一定要找到那张风筝邮票，还是有一定感染力的。潘长江一上来就说到集邮，我亲戚里有一个集邮深度爱好者，小时候每次去他家，他都要展示一下他一柜子的邮票。这个小品是潘长江他们1998年演的，潘长江一上来有句台词还说，“倒腾邮票绝对潇洒”。但我估计在那个时候，邮票应该已经在走下坡路了，因为国内的互联网时代马上就会到来，很多人马上就要不写信了。

在很多小品里，潘长江都要拿自己的身高砸挂，这次也说到，无论是身高还是容貌，自己长得都格外的谦虚，还说自己做衣服省布，同样一块布，自己能做条裤子，高高大大的加拿大老外大山，只能做个裤衩儿。

最后黑妹演的那个台湾姑娘才说出来，她是为了离开大陆50年的爷爷找那张风筝邮票，因为它非常像当初离开的时候他妈妈送给他的那只风筝，还说到那时候的“大三通”，也就是通邮通航通商，能早一天就别晚一天。大山作为一个外国人，最后也说了一句，祝愿两岸的中国人早日团聚。这个小品表演的那段时期，感觉两岸是离得很近的，如今听来就觉得非常感慨。

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《想跳就跳》，2013年。

这是潘长江和蔡明第一次在春晚上合作。在那之前，潘长江上春晚是断断续续的，他的作品没有出现过赵本山、陈佩斯他们那种爆款，大部分都是四平八稳，有的还算是比较差的，比如《三号楼长》《魔力奥运》什么的，潘长江演的一般就是和自己年龄相仿的人。在《想跳就跳》出现之前，我总觉得潘长江差不多可能也就这样了，起码在春晚上很难再有什么突出的表现。当潘长江在《想跳就跳》亮相，尤其又是以一个老年人的面貌出现，我最早看到他的时候，是感觉到一点点惊喜的，在那之前他已经好几年没在春晚露面。

他演的是一位老年人，尤其这个小品里中间还有一个小转折，潘长江把假发一摘，观众这才发现原来他演的，是一个年龄更大的老人，差不多70岁了吧。那一刻我多少有点儿小感动，一方面是感动于这个角色，那么大年纪还在追求对舞蹈的爱，对生活的爱，另一方面是感动于潘长江本人，尽管我也知道他本人，肯定没有那么大年纪，并不是满头白发，但我也能觉出来，他们那一代喜剧人已经在慢慢老去了。

上期聊蔡明那次我也提到了，蔡明从这个小品开启了对潘长江的毒舌模式。潘长江在那之前的很多小品里，人设一般还是主动型的，但在蔡明演的角色面前，就基本成了受气包。看到潘长江被蔡明那么损，一方面是觉得可笑，另一方面也有点儿心疼正在变老的潘长江，等着他在舞台上找适当的机会，对强势的蔡明进行反击。

最后还要说说在这个小品里面，蔡明给爱跳舞的潘长江起的那些外号，人家明明叫小陀螺，却一次又一次被蔡明叫错，什么小萝卜、小螺丝，小鸵鸟，小菠萝，小拖鞋，小骆驼，小摩托，最后还把本来属于潘长江的外号小陀螺给抢走了。而且这个小品，还致敬了潘长江的经典之作《过河》。

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《车站奇遇》，2015年。

在潘长江蔡明合作的小品里，这个里面蔡明毒舌的部分不算太多，而且还让潘长江点了她一下，不好好说话在东北容易挨揍，蔡明说在深圳也不好过。蔡明的毒舌主要用来埋汰潘长江开的那个小车，还以为谁把鞋落这儿了呢，还有车灯是声控灯什么的。

为了证明潘长江开的不是黑车，她还得在交警面前和潘长江装两口子，这其实是能给观众带来一些温暖的笑点的。尤其最后是一个皆大欢喜的结尾，他们俩和他们的子女，两代人都有可能会谈恋爱。

还有一个画面，潘长江一口气喝下了一瓶啤酒，这能让人想起来，二人转舞台上过去经常有这样的表演，让人想起潘长江的二人转表演经历。看资料，每次彩排潘长江都要现场喝下一大瓶水，喝完下台就要吃胃药，导演看潘长江难受，就说不行把这段儿拿掉，但潘长江觉得还是有看点，就坚持了下来。

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说完春晚小品，再说两个春晚舞台之外的潘长江小品。

综艺大观小品《求求你》，潘长江和巩汉林演的。主题是表现农民富了。巩汉林演的大哥在城里的报社工作，正在写一篇关于农村的稿子，过去最怕弟弟来家里扫荡，逮什么拿什么。结果这一天潘长江演的弟弟又来了，巩汉林以为他又要拿东西，再次严肃地教育他要自食其力什么的。潘长江这才说自己养狐狸挣钱了，现在都能穿上皮尔卡丹，巩汉林从内心还是瞧不太上他，就说皮尔卡费穿你身上也就是“卡尔屁丹”。

这一下潘长江就急了，开始反过来教训巩汉林，这才说这一次进城，我不求你钱，不求你粮，哥我只求你一件事。巩汉林问什么事儿，潘长江就说，我求求你，你也求我一次。其实就是想获得来自哥哥内心的肯定。巩汉林怎么也想不到有什么可求潘长江的，在潘长江的一再纠缠下，最后巩汉林才说，弟呀，我求你呀，你别求我，让我再求你了。说完就晕倒了。潘长江把巩汉林扛起来，最后说了一句，早知他求，何必求你。

没什么大包袱儿，但在当年看角度很有新意，电视上很少播。巩汉林最早是沈阳曲艺团的，和潘长江所在的铁岭民间艺术团有演出合作，他们俩也是很早就一起演过小品什么的。

再简单点一下潘长江王平演的《我的太阳》，也是《综艺大观》上演的。潘长江假模假式唱意大利歌剧，说自己是帕瓦罗蒂的学生的学生的学生帕瓦罗锅，王平是二锅头乐队的头儿给他伴奏，潘长江演唱《我的太阳》，王平一次次给他出难题。最后的收尾，用的是二人转的唱段。

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再说说潘长江演过的电视剧。

潘长江演的电视剧非常多，但影响力都不算太大，同样是农村题材，影响力远比不上当年的那些本山剧。电视剧《别拿豆包不当干粮》和《清凌凌的水蓝莹莹的天》，当年在电视上演的时候，我应该是看过两眼，但印象都不深。

电影方面，我没有专门看过，但在电影频道倒是看过一些《巧奔妙逃》和《举起手来》的片段，都不是我喜欢的电影类型或者说喜剧类型。有点儿像抗日神剧，为了突出喜剧性，演员们过于扮丑，日本鬼子也显得过于笨蛋，可能是迎合了那个时候的一部分观众吧。潘长江那时候有一定人气，而且在小品里总显得有点儿咋呼，动作比较夸张滑稽，导演冯小宁他们才在电影里，放大了这一点吧。这样的电影，那时候可能具有一定的市场价值，艺术价值实在是不大。

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最后，再说说潘长江的喜剧表演风格。

总体的风格就是，表演比较外化，具体表现就是嗓门儿大，肢体语言多，另外还有一点，就是勇于拿自己的身高自嘲。要说变化，也是有的，分水岭就是2013年和蔡明的合作。在那之前，潘长江主要是作为小品的主角出现，主要的包袱儿都在他身上。而蔡明在作品里算是比较强势的，这在他和郭达、郭冬临的合作里也能看出来。潘长江自从跟蔡明开始合作，他身上的包袱儿就少了很多，不客气地说，相比他过去的那些小品，更多是作为陪衬出现了。尤其在两个人的角色关系上，一般也是蔡明说上句儿他说下句儿，基本是一个被挤兑的状态，偶尔进行一些小反击，杀伤力不大。

但我还是挺喜欢他后来的这种角色状态的，那种吃亏和小软弱，反而让这个人物显得可爱，可亲。而且在角色之外，我愿意把它理解成，年岁越来越大的潘长江还是留恋这个舞台，既然知名度更高一些的蔡明愿意合作，只要还能在舞台上为大家带来笑声，他也就不争不抢，不在乎包袱儿更多是在谁身上了。这大概也是演员年岁变大之后，心态越来越平和了吧。

要说潘长江的影响力，为什么没能达到赵本山、陈佩斯那样，原因肯定是多方面的。比如自身的条件和能力，有没有遇到足够精彩的作品，作为演员非常重要的机遇什么的，还有就是演员自身的选择。其实不管是从小品还是影视能够看出来，潘长江挑作品可能不像赵本山和陈佩斯那么谨慎，那么多年里，非常出彩儿的作品不多，不出彩儿的作品不少，这是很大的遗憾。

要说喜欢不喜欢潘长江的表演，我只能说有一部分我是喜欢的，但也有很大一部分是不太喜欢的，还是因为表演风格突出但单一，惊喜还是少了一些。

你喜欢潘长江的那些喜剧表演吗？