隔壁老樊的爆红：看似险象环生其实有迹可循，背后还有大数据撑腰？ -

“我觉得自己就像隔壁老樊的第二个高进”

“是的，听他们的歌感觉就像同一辆出租车。”

虽然是个笑话，但无论个人风格还是成名路径，《我是唱作人》中的高进和隔壁的老樊有很多相似之处。两人在网络平台都有代表作品，有红有苦，经常被评论：很土气，很low。

在节目中，他们被其他歌手视为网络歌手的代表，两人都在初评中排名垫底，被选为淘汰人选。

出人意料的是，节目中两人的命运完全不同。

节目中，一个“打败麦城”，一个“升级打怪物”获得马頔和苏运莹进入上位区

虽然乐评人和普通网友对老樊唱《隔壁》颇有微词，但在遵循节目规则的前提下，我们不得不承认，在主流舞台上，相比高进，《隔壁》的老樊显然更有“观众亲和力”。

在003010的新节目中，隔壁的老樊对阵陈粒一虽然隔壁的老樊以三票之差落败，但从节目弹幕和社交媒体上的讨论来看，大多是对他风格转变的称赞，而不再“沧桑”的隔壁的老樊也逐渐适应了这个舞台。

对于这一点，观众的心理可以这样理解。隔壁老樊的可塑性更强。一个22岁的年轻人，除了实现梦想的苦闷，他的歌里并没有太多深刻的表达。

与高进，相比，他的“忧患意识”并不沉重。有人开玩笑说他是“尘埃”而不是“污垢”。如果以后提高唱功，就有可能拍掉身上的“灰尘”。

老樊击败陈粒进入隔壁的上位区后，在一定程度上，他不想以“做作”走到最后。

《我是唱作人2》 丁太升评论高进“土”嗓子，他的音乐受限。高进条件反射地反驳，他生长在东北的土壤里。

显然，他深受出身家庭的生活经历的影响而无法改变，他的作品表达了沉重的饥饿和无奈。虽然，从世俗的角度来看，他已经是一个成功的人了。

相比中年人的疲惫，《少年维特《的烦恼》显然更符合当下迷茫年轻人的审美。

这样，隔壁的老樊能被市场看到并挖掘出来，似乎也就顺理成章了。高进观众偏向于70后和80后一代。隔壁，老樊受到更多90后甚至80后年轻人的喜爱。相对于那些在KTV发泄情绪的中年人，在Tik Tok、Aauto faster等工业流水线的音乐氛围中被长期性侵的年轻人，在数据表达和消费市场的潜力更大。

目前《隔壁老樊》虽然在视频节目中出现不多，但在网络数据上却可圈可点。

隔壁2019年2月，老樊发布歌曲《天赐的声音》，获得网易云音乐第一季度音乐榜前三名。不仅打败了沈以诚， 花粥， 徐秉龙等同样在网络平台走红的歌手，还包括知名度和水平被公认为邓紫棋， 陈奕迅和林俊杰的成熟歌手

现在，隔壁的老樊经常“称霸”网易云音乐的歌手名单。

老樊，隔壁的微博有88万粉丝，而老樊隔壁的网易云音乐有77.1万粉丝，Tik Tok有960.4万粉丝

他的歌曲在短视频中被广泛使用，如《汽车更快》和《Tik Tok》。《我曾》作为最受欢迎的歌曲，被超过600万的视频选为背景音乐，光是“老樊隔壁”这个话题就播放了15亿次，对于一个在网络上发了大财的歌手来说，这真的是一个不俗的成绩。

《多想在平庸的生活拥抱你》导演车澈早前接受采访时表示，人们听歌的渠道越来越窄，人们只能从综艺、短视频等少数渠道接收到碎片化的歌曲。相反，当大众“使用歌曲”时，他是在对歌曲的偏好进行投票。

当“流量”成为音乐人的势能，成为评价音乐水平的新指标，老樊隔壁可拓展的空间迅速延伸。

不难发现，近年来，无论是阿里， 腾讯还是网易，的各大音乐流媒体平台，还是Tik Tok、Aauto Quicker等短视频平台，都相继推出了自己的原创音乐人扶持计划，将资源向原创音乐和独立音乐倾斜。线上通过算法分发和官方推荐，加强站内多重曝光，线下结合各种赛事、活动、综艺、音乐节提供分发渠道。

这样，音乐人就有了更多的渠道和方式与听众建立联系，他们的“明星”属性就更加强烈了。

好音乐的创始人段小林，说，“原创音乐现在正处于一个非常好的发展时期”。早在2018年，隔壁的老樊还在颤抖。

音发了一段在学校歌唱比赛上的歌曲《姬和不如》时，他就签下了隔壁老樊。

原创音乐也好，独立音乐也罢，前有“独立音乐人”探路，他们或多或少在各自的领地也成为一股势能。如今平台的加入，在“原创”的意识越来越强烈的浪潮下，抓住新兴的民间流量，围绕“独立音乐人”构建新的版权池，建立新用户群和相应的社区的意图就更为清晰。这已经不是一个歌红人不红的年代了。

这在大众反馈上也可窥见一二，根据好听音乐公布的数据，隔壁老樊全国巡演五站的门票均在10秒内售罄，上海站的售空更是1秒就销售一空。

在节目中，其他歌手都说并不知道什么歌曲会受欢迎。隔壁老樊却说，他知道。这份“调侃”或许是他从身后的数据提炼出来的结论。

隔壁老樊能被推上浪尖，在某种意义上又能代表当下特定的社会情绪。他和他的歌暗合听众某部分的情感需求，辅以平台的助推，隔壁老樊顺势被流量选中。

网易云音乐一位网友在他的歌下面留言，隔壁老樊的创作大多是反映世俗中人的生活和情感，掌握普罗大众的那点情感心思，是他走红的逻辑。

普世的价值表达永远都有受众，且更为浅层的情绪表达就更容易被感知了。

关于这点，虽然他们有大批粉丝追随，但是外界对他们的风格一直争议很大。大多认为他们的作品“无病呻吟”、“矫揉造作”，在流俗的唱法中故作深沉。

第一季节目中有这样一条弹幕：我突然发觉他们看不起的不是高进的歌，他们看不起的是能听懂高进歌的那群人。

乐评人丁太升在各个节目对很多歌手做过很犀利的点评，几度引起争议，从创作者角度来说确有忠言逆耳。而这一点，陈粒从听者的角度做下面的解读：

隔壁老樊自我认知也非常明晰，他在网易云音乐上架的成名作《多想在平庸的生活中拥抱你》这首歌下留言：尊重故事，尊重经历。

显然，他用“故事”和“经历”作为创作基石，这也是他手中的利刃。

《我是唱作人》构建了当下华语市场图景，老派歌手晕晕欲睡追忆似水年华、流量偶像四处寻觅找寻突破、小众音乐更多地“圈地自萌”，在越来越缩紧的表达空间里面，引发大众广泛共鸣的流俗歌手正在成为一股新的力量。

隔壁老樊的上升，看似险象环生，也早就有迹可循，背后有资本的扶持，更是大数据时代选择的结果。

高进可能是“庞龙式”的草根歌手夕阳中一抹亮色，但是隔壁老樊是被流量经济捧起来的“独立音乐人”，大批“隔壁老樊”正在赶来的路上。