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一个给受害人造成巨大创伤的强 奸 犯!因为持续给受害者生活费,创业给儿子做后盾,就获得了部分网友的原谅(弹幕里有人说他是好父亲)。
看到这些言论,我不理解,但大受震撼。
是不是对于郑娟所遭受的痛苦,他们感受得太少了?
还是坏人无论做了多恶劣的事情,放下屠刀就能立地成佛?
郑娟被醉酒的骆士宾拖到里屋的镜头,在郑娟回忆里出现过。
剧中轻描淡写,郑娟也只用了一句话描述了过程:那次弄断了我一根肋骨。
然而就是这一句话,足以想象得到郑娟遭受了多大的折磨。
骆士宾对自己犯下的错,从无悔过之意,送生活费也是水自流的提议。
他若不是在牢中受伤,失去了生育能力,根本就没有想过去找儿子周楠并为之奋斗。
所以,就因为他愿意给儿子提供条件抬高眼界,就能原谅他以往所犯下的恶行了吗……甚至还有人说干脆娶了郑娟成为一家人多好!
这三观是被狗吃了吗!
饰演骆士宾的演员选得非常精准,但角色定位上,有很深的割裂感。
无法想象一个犯下恶行的人,会经常表露出善良、慈爱的举动,我一想要对他表示同情,就觉得自己在犯罪,于是周身不适。
原著里对骆士宾并无多少着墨,总归就是一个恶人有恶报,出场不多的小角色,但《人世间》里,骆士宾的戏份俨然有了一席之地。
而且不知不觉地,把这个角色给洗白了!
如果刻意将坏的人性渲染成好的,就陷入了强行圆满的俗套。艺术是生活的提炼与升华,剧本即便做不到还原生活本质,也该注重真善美的表达。
从人性来讲,骆士宾这种人,不太可能会有悔改之心,剧中他的所作所为都是基于自身利益。
但给观众看他如何与周家处好关系,获得周楠的谅解,如何拓展事业、描述创业的艰辛,真是大可不必。
《人世间》着重于北方城市的发展过程,剧中想加大南边发展的戏份未尝不可,但完全可以换其他角色去诠释呀!
为什么一定要让这样的人去展现下海创业的这些历程呢。
骆士宾被洗白成一个慈父,在原著里不同意周楠认贼作父三观比较正的水自流,在剧中竟然成了骆士宾的狗腿子。
看他对周楠说的这番话有多狗血:当年对你爸来说是酒后失态、情不自禁,对你妈来说,是犯罪是流氓,但现在的事实是,你身上流着,就是骆家的血脉啊!
当剧情发展到周楠接受了骆士宾,喊他爸爸时,我整个人都不好了。
除了骆士宾这条线崩了之外,玥玥考上清华也挺令人费解的。
那个年代考大学说是过独木桥绝不为过,考上一等学府更是难上加难,全国考上去的都没多少人,你周家第二代出了两个北大的,第三代又出清华的……
玥玥要是在母亲长期熏陶下考上清华我还能想得通,但她经历了那么长的一段叛逆时期,学习环境不能说很好,说考上就考上,着实让人摸不着头脑。
原著里也没有考上清华啊,为什么改编之后,搞得清华北大的门像是朝着主角团队开的一样。未免也太容易了吧。
骆士宾是坏人小人,剧中成了改过自新的好人、慈父;而周蓉本是一个美丽大气的角色,深受原著作者梁晓声的偏爱,在剧中却成了人人唾骂的凉薄之人。
周蓉的饰演者宋佳也受到了波及,连她的母亲都气到弃剧了。
不惜与家人断绝关系私奔,丢下玥玥在娘家不管,也不寄钱回家,反而频频给家人惹麻烦……
最离谱的是,原著里冯化成因为出轨被离婚被甩,剧中是冯化成无法忍受她的不可理喻,而出轨。然后是周蓉被甩。
因果关系直接颠倒了。还给冯化成找了出轨的完美理由,把锅都扣在了周蓉的头上。
直观地让观众感受到,周蓉被甩掉是活该,谁让她总是那么以自我为中心。
似乎想用这么一个“惩罚性”的情节达到拍手称快的效果。
但中间的情节无论怎么改变最后又要符合原著的结局:让周蓉与蔡晓光走到一起。
这么一个大起大落,让谁能不感受到:为何凉薄之人却能得到最好的结局。
再结合骆士宾的人物线来看,编剧的喜好就很明显了。
刻意拔高一个罪犯的人性高度,贬低一个有自我追求具有人格魅力的女性,来制造剧情冲突,从而引发观众的讨论。
原本骆士宾这个角色早早就去世了,剧情里他儿子死了他都还没死,就为了营造出一个为了儿子舍生忘死的慈父形象……这种处理手法让我如鲠在喉。
若评价《人世间》整部剧的节奏,前半部分确实很抓人心,让观众迫不及待地等更新,但到了后半部分,随着周蓉与骆士宾这两个人物线的“坍塌”,争议声也越来越大。
我承认,这世间确实有好人不长命祸害存千年的不平事,但是逻辑咱们还是要自洽的,就拿周楠之死的剧情来讲,我的智商就被按在地上摩擦了。
人家要的是钱不是命,非要上赶着去堵枪口,大学是白读了,骆士宾的叮嘱也是白说了。为了死而死,这不是开玩笑吗。
我感怀于剧中对曾经那些年代的细致还原,感动于传统家庭的真实烟火,演员的入心演技也赚走了我不少的眼泪,却不曾想过,脱胎于优质剧本的改编也会拉胯。
如今我颇有一番恨铁不成钢的心态,什么都好,演员选得好、布景真实、细节考究……
如果更尊重原著一些,《人世间》这部剧绝对能够到达年代剧天花板的高度,今年的剧王预定呀。
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