二倍速追剧，鸡飞狗跳热热闹闹。

从娱乐属性而言、下饭观感尚可；

从价值角度而言，直面热点议题和被歧视语境时的某些方式过于生硬，但毕竟正视了问题本身。

一，讲故事和“植入辩论”的差异。

《我们的婚姻》中吸引我的部分，并不是口号式的生硬台词。

女主角字字句句“三观正”，她带娃时认识的全职主妇好友，则是典型的观念保守（甚至可以片面形容为落后、功利）派别。

剧作是真正表达了对热点问题的真切思考，还是“贴热度”蹭在表面，一方面区别在出发点、初衷，另一方面则取决于能力和呈现品相。

简单而言，区别在于是讲故事、塑造人物，还是生硬植入辩论式台词。

目前《我们的婚姻》摇摆不定，在有趣故事和生硬植入间来回摇摆。

某些台词太像“干枯植入辩论”，反倒是前几集中盛江川和沈慧星夫妻二人的暗戳戳明晃晃套路争夺战、生动很多。

终于搬了新家换了大房子，盛江川醉酒之后得意之中忘形之下吐露真言：我凭一己之力让一家人生活实现了飞跃。

沈慧星想做自己的音乐房，盛江川想要一间游戏房，直接索要被老婆严词拒绝，于是盛江川开始曲线救国。

嘴巴上说支持老婆的音乐梦想，行动上暗戳戳冒充邻居打物业电话投诉：练琴声音太大扰民。

在物业上门了解情况之时，盛江川表面上看似无限维护老婆，实际上是扩大和激化矛盾，将一桩噪音小事越闹越大。

沈慧星得知真相之后，也来了一手狠的：直接将所有插座的面板全部更换，让盛江川想玩游戏都没法接通电源。

沈慧星此处台词很有意思：几次搬家装修全都是我一手操办，我都快成包工头了，我老公还是小公主呢。

六集下来，所有台词中这句“我老公还是小公主呢”我最有印象。

剧中某些表达观点的台词，观点本身都没有错，但让角色在日常生活语境中说这样的台词，实在太过刻意。

而“我都快成包工头了，我老公还是小公主呢”，就很妙，有生活的画面感和戏剧的故事感，同时还精准囊括了剧作中所讲的诸多议题。

再比如，沈慧星安排家庭分工，盛江川上线带孩子，把自己捯饬的人五人六的，女儿则成了披头散发小邋遢、还穿着两只不一样的袜子。

这个设定也并没有多高级，而但通过这样的故事画面来传递道理，比用生硬直接台词辨认，鲜活很多，追剧的下饭可看性也高出不少。

二，典型人物和标签式人物。

《我们的婚姻》目前已播出六集内容中，各路人物设定都很典型。

问题在于，某些时候过于典型、或者说只有“典型特色”，类似于给角色贴上干瘪标签，类型扁平，缺乏真正的饱满立体质感。

尤其是部分配角，形容“贴着类型标签的工具人”或许有失公允、不够准确，但大体而言接近“贴着特点标签的扁平纸片人”。

当上述短板和辩论式台词成双成对出现时，效果非常遗憾。

当然《我们的婚姻》并不全然是扁平标签角色，某些人物处理还挺有看头。

比如佟大为饰演的男主角盛江川，还挺有意思。

若说他真是完美好老公、百分百支持妻子出去搞事业，肯定不是，他潜意识中觉得妻子就应该（哪怕牺牲事业）去支持他在职场奋力搏一把；

若说他是个蔑视女性压榨妻子的偏见狂魔，当然也不对，他（目前为止）嘴上百分百支持老婆出去工作。

行动上则是“借刀杀人”，希望老婆被残酷的内卷职场早日淘汰、回归洗衣做饭相夫教子的“女主内”生活。

盛江川是一个转型时期中理念转型只进行了一半的代表。

价值层面上他支持所有的男女平等、口头尊重全职太太对家庭的莫大贡献，而潜意识中依旧没能离开“男人事业为重、女人家庭为重”的理念牢笼。

这固然是有环境因素影响，有上一辈老式观念的遗留问题，更为重要的是，坚持这种理念，盛江川可以始终保持既得利益者的有利姿态。

相比于佟大为曾经饰演过的“标准好爸爸”“绝对好男人”角色，反而是这个不够完美尚有瑕疵和局限性的角色，显得更为饱满。

三，揭示困境和解决难题的微妙取舍。

《我们的婚姻》里白百何饰演的沈慧星，早早结婚生子，阔别职场六年。

孩子到了可以入学的年纪，沈慧星终于可以腾开手、重回职场。

但她的找工作历程，非常不顺利。

六年没有工作、不熟悉行业日新月异的新动态，需要照顾孩子、让人觉得有“家庭大负担”无法观众工作，种种原因之下，沈慧星屡屡碰壁。

剧作对困境的揭示没有问题，接下来的重点，是如何在揭示困境之后、有戏剧性同时又有逻辑性、合理性去解决问题。

沈慧星能找到工作，是因为另一位女性领导抬手。

蒋欣饰演的这位女强人，招沈慧星进公司，究竟是看中她能力、感同身受唏嘘女性在职场上不易，还是如沈慧星老公所言“她招你是为了让我难堪”，目前尚未有最后的确定答案。

沈慧星艰难进入有种种歧视偏见的职场之后，能否让她的理想主义战胜歧视、破除困境，目前也仅仅只是开头，后续展开是否合理、尚未可知。

此前诸多影视剧中我们常见的情况，是描述困境精准、但解决问题非常糊弄（因为这两者的难易程度本就有差别）。

剧中沈慧星找到工作之后，老爸当着“小后妈”面频频打击、私下却兴奋鼓励，并且说出“男人都希望老婆呆在家里，希望女儿事业有成”这样的网红段子，观感有些奇怪。

这个问题确实很普遍，但剧作如此呈现，既没有解决问题的犀利，也没有批驳负面状况的倾向，更没有轻喜剧的幽默喜感，甚至显得油滑又臃肿。

对比之下，另一桥段的完成度可能更高一些。

盛江川收到某高端论坛邀请，携伴出席，但太太的证件和男士的不同，不能参加论坛、只有喝茶赏花摘辣椒等日程。

一心想重回职场的沈慧星穿了一身商务正装，站在太太团中，多次被误会为酒店工作人员。

一位大佬夫人问她洗手间在哪里，着急跟着媒体混进场的沈慧星随口掰：往前走左拐再左拐，无意中将人家引向了荒凉小水沟。

沈慧星去听了论坛、也阴差阳错获得了一个提问机会，但仅此而已。

最后她被尴尬带出场、夫妻二人大吵一架不欢而散。

她费尽心思获得的这一个机会，并不能一句话就改变酷处境。

当然不能指望一部电视剧去改变所有职场的偏见，但这一段“我有另一个证，就是摘辣椒的那个证”的戏份，用轻喜剧方式来呈现偏见之下不服气之人的努力，氛围和隐形的观念传递都不错。

如果后续不通过观音兵金手指开挂或者和稀泥的方式来糊弄，哪怕“直接将议题植入台词生硬辨认”手法不够高级，也依旧是值得被肯定的关注。