当陈凯歌强行装嫩，郭敬明故作深沉……是惊喜还是惊吓？ -

我们总说，面对一个角色，一千个观众心里有一千个哈姆雷特。同样，对于导演而言，面对一部作品，一千个导演心中便会有一千种不同的拍法。

因此，一直以来，很多观众也不断做着这样一个假设：同样一部影视作品，换不同的导演来拍，或许这部作品的命运走向就会完全不同。

不得不说，这样的形式是相当好玩刺激呐~观众也终于可以亲身体会到，同样一部作品在换一个导演来拍后究竟会是什么样子了。

陈凯歌：高大上版《悲伤逆流成河》

观众：我还是回去看原版电影吧！

毕竟让一个曾经拍过《霸王别姬》、《黄土地》等厚重题材作品，且现在年龄67岁的老牌导演去拍疼痛青春故事，是不是太为难老人家了！

不过，转念一想，这么多年下来，凯歌导演什么大风大浪没见过，区区一个校园小清新能难得倒他？那拍起来还不是小意思！不仅如此，从他本人的状态来看，竟然有那么点小兴奋，而且他还笑嘻嘻地表示：我也年轻过~

然而这一次，大家却都错误预期了。

可以说，陈凯歌和郭敬明是完完全全不沾边的两类导演。凯歌导演拍摄手法往往高大上，着重于故事的深刻内涵与人性的挖掘，而且近两年来，他的风格开始倾向于充满诗意的意识流状态，乍看似乎什么都是似是而非，但推敲起每一个细节却是深意满满。

而郭敬明则简单直接得多，基本所有情节与拍摄用意都是直截了当地告诉观众，简单来讲，就是看他的作品一般不会费脑子。

所以，当青春电影《悲伤逆流成河》交到陈凯歌手上之后，他对电影的修改也是更倾向于自己擅长的形式。无论是易遥将课桌摆成一排意图跳楼自杀，还是顾森西与齐铭之间那场“审罪犯”式的对话，都暗含着许多潜在的用意。

尤其是最后三个人对于未来那番关于太阳和月亮的对白，台词里满是诗情画意，而且大家可以很明显感受到，导演在很努力地将这个故事进行升华。

虽然凯歌导演想法很不错，但对于观众来说，强行厚重反而使得这个故事片段看起来很别扭。在原版电影中，校园暴力是一件直接粗暴的事情，就是“纯粹的”恶意，而女主对于自己所处的环境也是充满了“纯粹的”恨与恐惧。但，就是这样简单直接的“纯粹”才让人看得格外绝望。

在陈凯歌的镜头下，故事台词大多都进行了诗意化的处理，看上去的确很美很高大上，只是这完全让人感受不到故事里的三个人是十六七岁的高中生，而且像易遥这样经历霸凌了之后的小女孩，还能“出口成诗”，实在无法引起观众共鸣。

郭敬明：偶像剧版《妖猫传》

观众：啥都能拍成郭敬明式言情......

抽到陈凯歌的郭敬明是非常开心的，毕竟可选择范围的确很大，尤其是比较新的那部《妖猫传》，是他非常喜欢的一部作品，包括在之前的选拔赛里，他也为彭小苒和黄俊捷排过其中春琴与白居易的片段。这一次的故事片段，他选择了白龙、丹龙和杨玉环这条线，

对于郭敬明来说，他此前从未拍过古装大片，尤其是像《妖猫传》这样场面华美宏大的电影，所以他这一次是相当兴奋，终于能突破自己并且狠狠过一把瘾了。

不得不说，当郭俊辰和黄俊捷将白龙与丹龙的造型装扮上之后，的确让人瞬间眼前一亮，立刻就把观众带入到白鹤少年的情景中去了。

只是，当故事真正开演之后，却是越看越一言难尽。

第一个镜头出来，看到丹龙回忆起儿时自己与白龙嬉笑打闹的场景时，观众便已明白，郭敬明这次是想拍点和原版电影里不太一样的东西。

正如前面所说的，郭敬明和陈凯歌是完全不同的两种类型，就像钢琴的黑白键，一个擅长留白，一个乐于填充。

在原版的《妖猫传》中，陈凯歌几乎恨不得把各种具体化的情节都隐藏起来，不说不言明，就等着观众自己去细细体味、去找答案。而郭敬明则恰恰相反，此次他是恨不得把各种前因后果都讲出来：贵妃究竟怎么死的、白龙在此期间又做了什么、两人临死前说了什么......原版里隐去的情节，我现在全都拍出来给你看！

虽然清清楚楚讲故事很好，但放在《妖猫传》身上却并不适用，也正是此时此刻，观众才突然发现原版《妖猫传》的意境是有多么美好！在经过了郭敬明的加工处理后，基本意境全无，跟普通的古装言情剧没什么区别了。

不过好在场景、打光和配乐还是美的，只不过......这种美却是无限接近于偶像剧式的风格。而且，原版里阳刚倔强的白鹤少年在这个作品里反而太过柔美了，看起来弱弱的。尤其是白龙，在这里直接变成了一个从头哭到尾的小哭包。

果然，想要驾驭宏大厚重的作品，郭敬明如今的功力仍旧差很多火候，如果以后想要往这个方向转型，多修炼个几年、十几年还是有必要的。

观众：薇导，你确定没跑题吗？

但！有一个非常严重的问题是，这片子跑题了呀！

然而，等到了选角和拍摄阶段时，大家却越看越觉得不对劲。其实，在四位导演交换到对方作品后，都对原作进行了不小的改动，但总的来说，整体人物构造和大框架是完全没有变动的。

签约之后，公司要求男主不准谈恋爱，于是他便开启了一场在爱情与事业面前的艰难抉择。

李少红：朴素版《亲爱的》

观众：嗯？噢，嗯.....

相对来说，让李少红来执导一个这样题材的作品，算是四位中压力最小的了，毕竟整体风格上还在自己的可掌控范围内。

不过，可能也是因为各方面比较稳定的原因，所以这部作品出来后，观众没有惊喜，也没有惊吓，更没有惊艳，就是很朴素啊，很普......通啊......

在作品中，故事选取的是鲁晓娟去参加韩德忠所举办的丢失孩子家长的鼓励交流会这一选段。

从人物设置上来看，李少红还是尽可能地想要加入一些丰富的元素，比如交流会上加入了更符合当下潮流的直播模式，韩德忠的身份更换为了一个人气博主，包括其中的卖菜妈妈、患病弃儿也都是全新的人物。

或许少红导演是非常想要为大家展现芸芸众生、世间百态，像其中丢了孩子的家长、不想承认孩子的家长、不小心弄丢孩子的家长、被丢弃的孩子......不同方向的人物形象有很多。只是，可能因为想要表达的东西太多，过犹不及，所以全都堆加在一起之后反而是效果平平了。

但其中也不是没有亮点的，比如于小彤饰演的身患重病并且自小被父母抛弃的小青年，这个角色对于于小彤来说是一个相当大的突破，整体表现也让观众很满意。（好吧，虽然他的确抢了男女主的高光）

四位导演互换作品拍摄，最终的结果其实是完全出乎观众预料的，本以为他们会带给大家不同风格的惊艳，但没想到却是不同程度的“惊吓”。

虽然我们总是嫌弃郭敬明只会拍偶像剧作品，但换作陈凯歌这样的顶尖大导演来拍，还真就拍不出偶像剧的气息。

虽然我们曾吐槽《妖猫传》的不知所云、绕来绕去，但当它换了不留白的手法来拍时，竟然变得如此平平无奇、“泯然众作矣”。

虽然《亲爱的》最贴近现实生活，但越是生活化的东西反而越难表现，尤其是震撼与感动，这两样东西不是单纯靠哭戏就能达到的。