审视宫斗剧中的3种男性人物，各有何特征？ -

虽然宫斗剧的叙事对象主要是女性，但是封建背景下对男性形象的塑造也不容忽视，这些男性人物在剧中既可能是至高无上的帝王或是因情倾尽所有的守卫者，或是被封建制而度残害的宫人形象。

如果女性之间的矛盾在于争夺对于男性的依附，那么男性之间的矛盾在于对女性角色的占有，同时男性角色与女性角色之间又形成二元对立。

审视宫斗剧中的3种男性人物，各有何特征？

自古以来，帝王作为最高统治者象征着权力，与历史剧中正襟危坐于朝堂中威严肃穆的形象不同，宫斗剧中的皇帝更多了一些生活气息，平易近人、具有亲和力。早期的宫斗剧中皇帝大多是女性角色理想中的形象，她们为了获得权力使尽心计和手段，甚至可以影响和主导皇帝的行为和思想。

最早的宫斗剧《金枝玉叶》作为纯粹的女人戏，皇帝出现的次数屈手可指，更多的时候是为了推动人物关系发展、叙事情节的高潮，嫔妃与皇帝之间几乎没有具体地情节叙事。同时他们也没有介入后宫女性的斗争中，只注重最终的成败结果，决定着女性人物的命运，体现了封建背景下皇权的至高无上，例如安茜在剧中所说：

“皇上始终是皇上，他在我心中不过是报仇的工具，为此我也甘于为这个男人宽衣解带。”

随着类型创作发展，在《宫锁心玉》、《宫锁珠帘》等宫斗剧中，融入了偶像元素，皇帝也成为剧情中必不可少的人物。但是剧中没有了传统帝王应有的光环，消解了神秘感与权威性，先从一个普通丈夫、父亲的视角出发，弱化了帝王的身份。

例如剧中僖嫔娘娘听从宫女晴川的建议，在皇帝生辰之上穿着滑轮鞋献舞，龙心大悦，僖嫔在后宫的地位得到显著提升；良妃为了获得荣宠帮助八阿哥，假装落水与皇帝和好，重新得到权力；德妃利用单纯的太子假装造反，挑拨皇上对八阿哥产生怀疑，一石二鸟。帝王虽已成为剧中必不可少的人物，但最重要的作用还是衬托后宫女性人物，片面单一的形象主要还是推动剧情的发展，决定所有人物的命运。

在大多宫斗剧中，人物形象刻画的重点还是放在女性角色身上，帝王仅仅是作为最高权力的象征，是后宫嫔妃争相宫斗的起源，所有的手段和计谋都是为了获得他们的宠爱和权力。

这一时期帝王的形象还是很单薄，虽然多了生活气息，更加平易近人，但是更多的是女性理想中的形象。

如果女性之间的矛盾在于争夺男性的宠爱，那么男性之间的矛盾在于对女性角色的占有，帝王作为最高权力的象征，后宫所有的女人在名份上都属于他。但宫斗剧中同时又融入了现代意识的情感观，专一的男子形象更吸引女性观众观众，这时候往往会塑造一个温柔体贴、默默奉献的守护者形象。

在《金枝欲孽》中，出现了一位守护者，他就是太医孙白杨。博学多识、风度翩翩的形象一开始就吸引了尔淳和玉莹的目光，两位女性角色之间的矛盾除了获得皇帝宠爱之外，也会因孙白杨而争风吃醋。

但作为一个情感专一的形象，孙白杨一直倾心于玉莹，多次救她于危难之中。剧中尔淳多次在玉莹的药中下毒，孙白杨多次出手搭救，不惜烫伤双手；又为了帮助玉莹获宠，亲自和安茜出谋划策，吸引皇帝的注意；就算玉莹利用他去对付安茜，可依旧心甘情愿地守口如瓶。

这种体贴守候的男二形象也有利于丰富女性形象，有利于人物弧线的叙事策略，能够让观众看到女性主角的成长过程与情感变化。

同样在《甄嬛传》中，一开始就出现了与甄嬛青梅竹马的温太医，在甄嬛进宫后温太医就已经退出了与皇帝的争夺，成为了女主的帮助者。而果郡王作为情感忠贞的寄托者，也是英雄救美的守护者形象，果郡王与皇帝暗地里对女主的争夺，也是最后导致甄嬛与皇帝对立的最主要的原因。

还有《延禧攻略》中，傅恒的存在诠释了一心一意守护女主的痴情形象；《如懿传》中，如懿与凌云彻之间超越爱情的情谊等等这些守护者的形象都给观众留下深刻的印象。宫斗剧中塑造的在关键时刻救女主角于危难之中的守护者形象，他们也是代表着封建社会下的男权，依然是处于一种强者的地位。

但因自身的人格魅力、对弱小的帮助、温柔体贴的性格得以让女性主体倾心，间接地表现出在那个朝代男性的权威与优越。

紫禁城中也存在一些特殊群体，他们和宫女一样是宫斗剧中必不可少的塑造对象。宦官作为封建制度下被残害的代表，他们敏感多疑，善于察言观色，大多都是见风使舵，为自己寻求最大的利益。

在塑造宦官形象时很注重人物关系的对应，例如《甄嬛传》中的周宁海，凭借华妃的盛宠作威作福，间接利用主子带来的权力对其他女性加以残害。从一开始华妃宫中皇后所赐宫女的失踪，到受宠的眉庄无故落水并陷害其假孕，将无辜的淳贵人掐死扔在河中，这个宦官的形象一定程度上也代表着华妃的恶毒。

又例如《如懿传》中的进忠和令妃，当初作为皇上身边不受宠的小太监，他利用人性的贪欲诱惑嬿婉，助她一步步成为皇上的宠妃，主仆二人狼狈为奸做下许多的坏事，让皇帝与如懿之间的关系出现裂痕。然而为了防止秘密泄露，最终令妃杀死了进忠，机关算尽却落得惨死的下场。

这些帮凶表面上是听从主子的意思做事，但实际上他们也是封建制度下的悲剧人物，从小生活的环境氛围致使他们为了生存不得不卑躬屈膝，身体的残缺、内心的自卑都让他们性格产生扭曲，极度渴望拥有强力的靠山，迷恋权势的同时，又会见风使舵，难以忠心耿耿。

当然，宫斗剧中也塑造了一些忠心护主的宦官形象。

在《甄嬛传》中，装病避宠的甄嬛让身边的管事太监周禄海弃主求荣，投靠其他贵人。唯独小允子不离不弃，原因是甄嬛一次善举救了自己的哥哥，知恩图报的他坚定地守护在主子身边。

他抓住了下药的宫女、装鬼吓疯了作恶的妃嫔、及时抓住华妃身边放火地下人，让甄嬛能一举扳倒华妃，最后还能护住甄嬛的秘密，杀死皇帝身边的心腹，帮助甄嬛一步步走向太后的宝座。

又如《金枝欲孽》中的小禄子，原本是秀才的他为了能与青梅竹马相伴而入宫，那时候的二人相依为伴，但是突然其来的变故让安茜选择复仇。看着满面愁容的心上人，他孤注一掷地在皇后的头油里下毒，虽然结局以失败告终，但是他为心爱的人付出生命也毫不后悔。

还有《如懿传》中的李玉，默默守候宫女惢心，后来惢心嫁给心爱的江太医，他还为她置办产业，送出自己最真诚的祝福。这些痴情、忠心的宦官形象也成为剧中一道亮点，展现了人性的美好一面。