《王牌部队》人物创作中神奇的“留白”效应 -

不知道是编剧的失误，还是后期剪刀手的脑子里进钱/水了，总之，《王牌部队》作为一部非常优秀的军旅作品，留下了不少遗憾，如剧情割裂，人物跳帧等，由此引发不少争议。不过，任何事情都具有两面性，从市场观剧效果以及观众的反馈来看，这部剧在某些方面又令人拍案叫绝，尤其是在某些人物创作方面，实现了神奇的“留白”效应！

“留白”原本是国画创作中常见的一种艺术手法，后被引入电影的创作当中，这种手法颇为高级，即创作者有意做减法，给出的信息元素很少，而留给受众的想象空间更多。适当的留白不仅会大大提升电影的质感，同时也会升华人物的情感，并反向提高观众的审美水平；反之，则会有故弄玄虚不知所云之嫌，损害故事情节逻辑，破坏人物言行的连贯性。

电视剧和电影的不同之处在于，电视剧更注重故事性，因此在电视剧的人物创作中“留白”手法运用得比较少，尤其是对主角的刻画，很难做到“留白”。况且大多数处于下沉市场末端的观众也习惯了什么都要喂进嘴巴里去，主创必须要把这个人物写满了，写全了，写实了，事情的前因后果以及人物的内心动机都要交待的清清楚楚的，而不能像是艺术电影那样拍得虚头八脑的，让观众看得云里雾里不知道在看什么。

而配角则是影视剧的人物创作中实现艺术留白的最佳实验场！原因很简单，因为配角出场少，写起来容易，着墨不多，犯错的概率会大大降低，并且不容易被观众注意到，被挑刺儿的机率也就会小很多。

但出场少的配角更考验编剧的写作能力！水平一般的，会把他写成个不起眼的过场小人物，连工具人都谈不上，如猫腻原著《庆余年》中无人在意的“滕子京”；而水平牛叉的，则会把他写成是促使大男主飞速成长的关键性人物和黄金大配角，如经王倦老师改编后的护卫“滕梓荆”。

《王牌部队》对配角群像的刻画非常精彩，可圈可点，无论把哪一个小角色单独拎出来，可以说都能媲美“滕梓荆”！在留白方面做的比较好的，主要是顾衡和胡杨这两个人物。

1.顾衡

除了顾一野之外，他爹顾衡绝对是各类剧评“红人榜”上数一数二的人物！顾教员的言行举止尤其是台词浓缩了主创的人生理念和对军队的思考，那些震耳发聩的金句对烘托故事主题和促进顾一野的成长变化起到了非常重要的作用，即便是放到今天的现实生活当中，也是句句都发人深省啊！

有人提出质疑说，顾一野在刚满20岁的年纪就做出了以自己为牺牲和代价去承担起照顾班长遗属的重大决定，他亲爹非但不拦着，反而说了一通大道理又把儿子向前推了一把，这也太冷血了，太不符合人之常情了吧！但也有人说，剧本里提到过顾父对儿子的决定起初是犹豫的，也进行了劝阻，可能是拍了之后戏份又被删掉啦？Who knows！

要我说，不管是编剧的原因，还是后期剪辑的问题，《王牌部队》播出后观众对于顾衡的评价非常高，可以说在顾衡身上，因戏份少而精发挥出的“留白效应”被放到了最大值！从艺术创作的角度可以解释为，这个角色被人为地虚化了，提炼了，升华了，就是主创干脆砍掉了寻常父子间那些家长里短的情感铺陈，直接上了干货，直接给角色添加上了高贵的人文价值！

无论是“神化”角色，还是“虚化”人物，在创作时都存在着很大的风险，因为缺乏铺垫，缺少过渡，不合情理，不接地气，不符合大众多年来养成的观剧习惯！大多数观众看惯了那种直来直去一目了然的故事和人物之后，一旦需要通过自行脑补和自我修行才能理解人物的思想高度和行为逻辑的话，那么从受众层面来说，这个角色的塑造就是失败的！

但神奇的是，观众并没有因为顾衡的戏份少好多东西没讲透而不满意，反而对顾氏父子好评如潮！观众对顾一野的喜爱就不用说啦，他们对顾爸的偏爱，源于整部剧恢弘磅礴的大方向主题定位，有故事发生背景年代的情怀需要，有观众“爱野及爹”的心理原因，有编剧撰写的遒劲有力的金句台词加持，有对手戏演员肖战以强对强强中更强的默契配合作用，也和张志坚老师本人的精彩演绎有很大关系，不过，也不能忽略后期剪辑所起到的意外的反向助攻作用！

你想想看，要是换个末流编剧按照那种常见的狗血套路再多扯上它几集，比如说，让顾爹上来就扮慈父模样，先行阻拦，然后又被二人“情比金坚”的爱情誓言所打动并最终放手……要是这么来搞顾一野的感情线的话，请问你还看得下去吗？那还不得把编剧给痛扁一顿啊！

长期以来，在国产电视剧中，很少出现像顾衡这样在子女人生当中充当灵魂导师和精神领路人的“定海神针”似的家长，由此可见，《王牌部队》在人物塑造方面实现了非常重要的突破，因为某些可知或不可知的原因，顾衡这个角色在经过一定的虚化处理后，取得了意想不到的神奇的留白效应，可谓绝妙啊！

2.胡杨

国内大多数的男性编剧在刻画女性角色以及写爱情戏方面可以称得上是灾难啊，知名编剧也不例外！如肖战出演的作品《斗罗大陆》，相对于原著升级打怪充满荷尔蒙的宣扬个人英雄主义的冲动爽文，王倦老师愣是将它改编成了弘扬正能量精神的玄幻主旋律大作，可谓牛叉至极！但剧中他对唐三感情戏的刻画就麻麻了，简直可以忽略不计，反正不知怎么着妹妹突然就变成了爱人，王老师你说啥就是啥吧！

《王牌部队》中对于江nz的人物刻画和爱情观的传达，显示出导演和编剧对女性角色的理解仍然停留在传统层面，没有大的突破和创新，某些具体情节的设计对人物的塑造更是一种倒退和减分，十分遗憾。军嫂一角引发的争议就更大了，不提也罢！

但唯独胡杨是个亮点！这个角色当然是沾了出场少又“精”的光，也离不开演员对人物心理的精准把握以及细腻丰富的表演，但最重要的，还是得益于编剧在创作这个人物时巧妙地采用了“留白”手法！

她为什么不支持顾一野当兵？她爱顾一野究竟有多深？当她去医院探视得知顾一野另有所爱之后为什么那么轻易地就放手啦？她出国后这些年和顾一野还有没有联系？她父母家和顾爸住在同一个军区家属院内，逢年过节回国时她和顾一野有没有再碰过面？顾一野军婚时她难道不知道吗？知道后她又是什么样的情绪反应？有没有阻拦过？

以上这么多的疑问，编剧并有没有做出解答，也许剧本里压根儿就没写，也许写了，拍了之后又被剪掉了，Who knows！总之，这个人物在剧中只是短短地出现了三次，但每次出场都令人眼前一亮！情节设计精巧不落俗套，台词简短精妙寓意深厚，戏份虽不多，却和顾一野之间形成了强韧有力的角色张力！她就像是一阵风一样，从顾一野的生命中匆匆刮过，却在观众心中留下了很深的印迹。

不点明，不说破，寥寥数笔，点到为止，万般情愫，欲说还休，深深浅浅，长长短短，戛然而止，回味深长……这，就是留白的妙处啊！

说到这儿，很难不怀疑导演和编剧是不是犯了“创作分裂症”啦！为什么同样是剧中的女性角色，对江的刻画一言难尽，而对艾米尔医生（小胡）的创作手法却新颖别致显然更胜一筹，更符合当下观众对于女性角色的审美要求，也更真实地反映了当代女性独立自由的人生观和爱情观。

所以，我倒是更倾向于胡杨这部分戏很大概率是出自另一位年轻的胡编剧之手，因为对于创作者来说，因时代基因而生成的思想和理念是刻在骨子里的，是很难去改变的！

感谢年轻编剧的创新与坚持，也感谢老编剧的包容与放手，这才成就了顾一野生命当中最好的青梅竹马！

也要感谢主创们有意为之的创作性留白，以及那些因“不可抗力”而导致的意外的“留白效应”，共同成就了《王牌部队》中精彩的人物群像，配角人物的出彩，也令男主人公顾一野四十年军旅生涯的成长过程更加的动人心魄波澜壮阔！