易烊千玺文牧野，绝配 -

节前，很多朋友问了我同样的问题：

你最期待春节档哪部电影？

我的答案是《奇迹·笨小孩》。

文牧野在《我不是药神》后的第二部长片，易烊千玺领衔主演，现实主义题材，在这个春节档，它有充足的理由让我在第一时间走进电影院。

假期过半，又有朋友开始问我：

春节档的电影里，你最喜欢哪部？

我还是会选择《奇迹·笨小孩》。

如果让我用一句话推荐这部电影，那就是：

我在这部片子里看到了大写的人

。

这一次，文牧野将自己的镜头聚焦在了一个个草根小人物身上，又拍出了人性的光彩。

正如片名中的“奇迹”二字，这部电影所讲的故事，一言以蔽之，是“一群小人物要完成几乎不可能完成的事情”。

男主角景浩，二十岁，父母去世，带着身患先心病的妹妹只身在深圳打拼，开了个手机维修店，有头脑也很上进，但还是无法摆脱缺钱的困境。

六岁半的妹妹，必须在八岁前做完心脏手术，否则就会面临生命危险。

但要做手术，就得花一大笔钱。

景浩本来想通过卖翻新机实现暴富，但在他借下高利贷买下一批囤货之后，政府却开始大力整顿翻新机来规范手机行业的发展，一夜之间，景浩不但没赚到钱，还搭上了自己的小店，欠了一屁股债。

怎么办？

胆大心细的景浩想到了办法。

他决定拆下这批手机的零件再卖回给厂商。

如果成功，收益非常可观：

四个月能赚八十万。

妹妹能做手术，欠的钱都能还上，景浩自己的人生，也能够因此走向新的轨道。

说白了，影片的大部分时间，拍的是创业的故事。

创业这件事本身，对观众来说就已经极具吸引力了，毕竟，谁不想看小人物触底逆袭呢？

但更重要的还是文牧野讲故事的手法。

《我不是药神》上映的时候，就有很多人称赞文牧野成熟的不像是个新人导演，而如今拍到第二部，本就在叙事上极有天赋，基本功又极为扎实的文牧野，表现得更加老道了。

用“螺蛳壳里做道场”形容文牧野拍《奇迹·笨小孩》并不过分。

虽然讲的是一件小事，拍的是一群小人物，但文牧野还真就从小处着眼，也拍出了别样的波澜。

看到故事简介，一定会有观众疑惑：创业固然会令人心潮澎湃，但修手机拆零件这样的事情，怎么拍才会显得不那么平淡？

文牧野的办法是，营造出强烈的紧张感。

他安排了两场非常重要的戏。

第一场戏，是景浩为了和大老板见面告诉对方自己的计划，不得不在很短的时间内赶往火车站。一场追车戏，文牧野运用平行剪辑拍出了十足的刺激感，也充分展现出了景浩内心的迫切，让观众有了更强的代入感。

第二场戏，则是货物被盗，景浩雨夜与小偷搏斗，保住了货，却受了伤。这场戏让观众把心提到了嗓子眼，看着他骨折的手指，观众会心疼，更能共情。

所谓文戏武拍，为的是通过对类型元素的使用强化影片的可看性，让观众拥有更紧张的观影体验。

除了这样的设计，导演还一直在强调着四个字：

争分夺秒。

拆零件完成任务，有时限。

房租交不上，有时限。

景浩妹妹要做手术，也有时限。

文牧野用一个个的时限，将观众的注意力牢牢地抓在了自己的手里，并且完成了与主题的暗合。

要拍新时代年轻人在深圳创业的故事，没有比“时间就是金钱”更好的slogan。

对时间概念的强化体现在影片的方方面面。文牧野巧妙地将每个重要的戏剧冲突都安排在了最合适的地方，从而让观众有了环环相扣的感觉，一部电影怎样才会让观众感到完整而不散乱，文牧野拿出了教科书式的示范。

先摆明困境，再拿出解决办法，再给出困境，再拿出解决办法。

层层递进，文牧野搭好了框架，这才能让自己影片真正的内核得以完全彰显。

内核是什么？当然是人。

一个又一个，大写的人。

全片最令我感到心潮澎湃的段落，甚至不是结尾，而是景浩寻找“合伙人”的过程。

工资不高，风险挺大，景浩为自己的零件工厂招工，只能请得到几位“什么活都肯干”的人。

什么活都肯干，当然有自己的苦衷。

换句话说，他们每个人都有自己的故事。

养老院护工梁叔，心地善良，常帮景浩的忙，当然，自己的生活也算不上富足，为了让妻子不那么辛苦，他没日没夜地找活来干。

性格坚韧好强的单亲妈妈春梅，因为上一份工作损伤了听力，只能打零工养活自己的孩子。

有过前科的拳击高手豪哥，表面上似乎冷冰冰的，但其实内心也有着柔软的一面，希望能得到更多人的接纳。

在战场上负伤而坐上轮椅的钟伯，热心肠，说是打工发挥余热，倒不如说是帮景浩一把。

还有恒志这样的网吧“大神”，本来每天只知道打游戏混日子，但因为遇到了爱情，他选择去拼搏，去改变。

每个人单拎出来，都能让观众脑补出一部新的电影，而他们交织在一起，就形成了一幅精彩的群像。

文牧野拍群像戏，没有用一场废戏，举重若轻，叙事效率极高。

为了展现这群人之间情感的建立，文牧野安排了一场工友们帮春梅出头的“打戏”。当春梅被别人欺负了之后，先是年轻气盛的景浩站了出来，当对方人多势众打倒了景浩之后，钟伯摇着轮椅杀了出来，不敌之后，还是豪哥出手，将对方打得溃败。

这场戏颇具幽默感，将众人的性格展现了出来，又把他们的关系拉近，从工友到“战友”，这群边缘人真正产生了内心的情感联结。

我之所以用“情感”而非“友情”一词，是因为他们之间的感情其实要比友情复杂一些，这其中，有同为天涯沦落人的惺惺相惜，也有共同奋斗一起拼搏的相助相伴，这样的关系，甚至不需要时间就积累，就显得格外亲切。

于是，文牧野又安排了那场婚礼戏，在欢快的气氛里，我们看到了这些人为了生活拼搏着的人，也有更多的追求与梦想，他们缺钱，但未必缺爱，他们贫穷，却绝不志短。

我特别喜欢许君聪饰演的张超给景浩道歉并和景浩喝酒那个桥段。真实极了，两个人两瓶啤酒，什么台词都不需要说了。

张超这种有很多缺点的角色，反倒会让观众觉得真实。

那场章宇饰演的越哥怒斥带伤上工的景浩的戏，更是精彩之极，多给了几百块钱后又摆摆手让对方赶紧走，一个面硬心软的大哥形象短短几分钟就立住了。

他让景浩走，是现实如此，而他多给景浩钱，则是内心善良一面的展现。

群像的出色，靠的就是无数个细节的堆积。

有了这些铺垫，影片后半段中工友们给绝境中的景浩伸出援手，也就并不奇怪了。

影片中，从主角景浩到一众配角，他们都是小人物，甚至是城市里的边缘人，但他们都努力地生活着、奋斗着，并绽放出别样的光彩。

文牧野将这群人拍得真实，又有着浪漫的色彩。

我说这部电影拍出了大写的人，正是因为文牧野懂得尊重人也善于观察人，他的视角是平视的，是充满关怀却又无关同情的，他的镜头是敏锐的，总是能捕捉到最打动人心的瞬间。

当然，导演和演员是相辅相成的。

没有好演员，再好的导演也是有米无炊。

《奇迹·笨小孩》仅就表演来看，也够得上“年度最佳群像”的称号。

易烊千玺演戏，越来越纯熟越来越自然了，和文牧野一样，他身上也有种和年龄不符的沉稳。影片中景浩在大雨中被李经理拒绝，那种绝望与无奈，被易烊千玺演得令人心碎，重要的是，他在诠释强烈的情感变化时，并没有努力地去往声嘶力竭去演，而是收着自己的力气，用细节去打动观众。这样的诠释一定和导演的调教有关，但也不可否认，易烊千玺有很高的悟性，越演越会演了。

影片中的其他演员，田雨、齐溪、公磊、许君聪、王宁等人，也是个个出彩，尤其是齐溪的表演让我印象最深，她在工厂受到欺负的那场戏，情绪的转变过渡得非常自然，一个境遇不好却拼劲十足的女性形象，被她生动地演绎了出来。

话说回来，其实很多时候，我们的创作者常会陷入误区。

观众到底想要怎样的电影？这不能靠大数据计算，更不能靠生意人算计。

一部扎扎实实讲故事，用心去刻画人物的电影，才正是所有观众都想看到的。

尤其在春节档，观众更需要这样一个足以抚慰人心的故事出现。

《奇迹·笨小孩》是部有温度的电影，我很喜欢，希望你也能喜欢。