《四海》：韩寒彻底玩脱了，观众彻底崩溃了！ -

韩寒自编自导的第四部电影，看完却让人无比失望。

作为作家转型电影界的杰出代表，韩寒电影一直以强烈的个人风格，幽默风趣的台词，迎合年轻观众的故事和段子而被国人津津乐道。

除了口碑出色外，伴随而来的还有票房的节节高升，从六亿、十亿到十七亿，一步一个台阶，可以说，韩寒出品电影已然成为市场的金字招牌，拥有自己固定的拥趸和广泛的群众基础。正是有着如此底气，让韩寒可以在自己的作品中尝试更多可能，也拥有着更大的创作自由权。

《四海》延续着韩寒对体育运动的偏爱，全片以摩托车为载体，串联起新一代年轻人的生存和思想状态。他们不再满足于安逸的生活，更希望通过自身努力实现自我的价值，这种对自由和自我的认知，很符合当下潮流。

然而，韩寒在这部电影中做出的大胆尝试，却实在说不上有多么高明。

个人风格强烈的电影，很多都不以故事为核心，而是通过情绪和氛围的渲染，带领观众走进导演的内心世界。《四海》想表达很多内容，诸如梦想和现实的差距，求而不得的爱情，甚至还涉及到都市打工人的心酸，然而，这些触及社会敏感点的话题，并没有在一部作品中进行有效糅合，呈现给观众的更像一个个片段，而不是完整的影片。它就像一片浮在水面的娇艳花朵，看似漂亮，实则没有根基，只能随波逐流。

韩寒的前三部作品尽管也有叙事松散的毛病，但主线却很清晰，在大的脉络把握方面并没有太大问题，本片不仅把缺点发扬光大，连优点都丢掉了。

电影前半段依然是韩寒的一贯风格，特有的黑色幽默和金句频出，传递出一种玩世不恭的态度，谐音梗和各种台词的错位，特别是网络已经玩烂的段子，一边制造着笑点，一边却又严重拉低着影片的层次。之前韩寒电影的特点，是他讲的故事和人物很容易让观众产生代入感，看完之后会产生那不仅仅只是故事，更是自己人生的错觉，可《四海》却完全没有。

影片剧情跳脱到已经前后割裂的程度。当你以为它是一部体育励志题材电影时，结果下一秒就变身为公路片，可当你以为主角两人会一直流浪到底时，它又转身成为都市底层人物的辛酸奋斗史。或许中间几个段落有着一些闪光点，但串联起来后却给人没有章法的感觉，韩寒的率性而为，牺牲掉一部电影最重要的起承转合，让所有的故事情节都像拼贴而成，看似很有想法，实则暴露出自己的大局观缺失。

作为电影最重要的人物归属，韩寒更是随心所欲，一点都不考虑观众的感受，很多角色本应该有更大的发挥余地，却轻易就被丢弃，犹如路人甲一样。沈腾饰演的父亲，尹正饰演的欢歌，包括刘浩存饰演的欢颂，他们的消失和出现一样突然，观众和角色还未建立起足够的情感基础时就把人物舍弃，带来的后果则是人物毫无存在感，于是，电影呈现出这样一种状态，很多戏份放进去觉得多余，可删掉又觉可惜。韩寒用自以为是的小聪明，嘲弄着观众的观影习惯，但商业电影并不是藏在家中的艺术品，想站着挣钱，不是谁都有那个能力，既然你看不起观众，那观众也只能把你无情抛弃。

即使韩寒依然可以用韩式金句和台词挑拨着八零后观众的神经，可总体的各种不协调，无异于捡了几粒芝麻，却把西瓜给轻易丢掉了。

《四海》中，韩寒继续书写着其独具个人辨识度的伤痛文学，不同于一般女作家的自顾自怜，韩寒的伤痛更多是对人生无奈的哀叹，他让很多年轻人在别人的故事中看到自己的影子，一样的心怀梦想，一样的被现实打败，甚至连点声响都来不及发出。可是，这样的表达不应该牺牲掉电影基本的结构和逻辑关系，更不应该在宣传时让观众误以为这是一部商业喜剧片，如果没有映前的期待，可能也就不会产生看后那么大的落差了。

文 | 王行勤