从《长津湖》到《水门桥》，吴京似乎找到了流量密码！ -

虎年春节档，最受人瞩目的电影当属《长津湖》续集《水门桥》了！

作为中国内地影史票房冠军的正统续作，《水门桥》其实早在《长津湖》上映前就拍摄完成，不过，由于投资太大，在《长津湖》票房和口碑还未尘埃落定之前，《水门桥》一直都被冷处理。

如此做法其实可以理解，因为一旦《长津湖》票房不尽如人意，那么《水门桥》就能迅速变成一部新电影进行宣传，不会被波及，而如果《长津湖》票房大爆，则顺势推出《水门桥》，继续吸引眼球。

本片同样改编自兰晓龙所著小说《冬与狮》，剧情紧接第一部。七连战士在伍千里的带领下完成新兴里和下碣隅里任务后，又马不停蹄赶赴水门桥接受新的挑战。由于战线受挫，美军不得不往南进行战略转移，水门桥则是他们撤退的必经之路。

《长津湖》因为三大导演合作，加上想讲的内容太多，导致主线有些松散，剧情不够紧凑，续作虽仍由陈凯歌、林超贤、徐克监制，但导演却只署名徐克一人，这让全片始终带着浓烈的徐克风格，尤其到了后半段，更是充斥着各种徐氏武侠电影元素。

相比于前作，本片主线只是围绕三炸水门桥这个历史事件，对上层决策着墨较少，所以叙事紧凑了很多，观众也更容易被剧情牵住，避免出现情绪跳进跳出的情况。而主要人物的相继牺牲，更是将观众积蓄已久的情感彻底点燃，泪点大幅超越前作。

近几年，关于主旋律电影过多过滥的批评不绝于耳，确实，从《战狼2》开始，主旋律电影仿佛被打通了任督二脉，不再一味端着，而是用更接地气的故事，更符合普通观众欣赏的创作模式，奉献了众多叫好又叫座的作品。

无论是领衔国庆档《我和我的》系列，还是救市之作《八佰》，亦或登顶影史票房冠军的《长津湖》，他们的共同之处，就是全方面唤起国内观众的爱国热情，并依靠排片优势、单位包场，尽情收割着票房。

诚然，以制作水准衡量，上述作品都可以代表当今中国电影工业体系的最高标准，但另一方面，主旋律电影的狂轰乱炸，特别是票房的大获成功，让许多电影制作公司不敢把更多投资放到其它类型上，导致虹吸效应流入既有票房保证、又不会犯大错误的主旋律电影，这虽然是市场选择的结果，但从长远来说，并不利于中国电影的百花齐放。

回到《水门桥》本身，如果以一部商业片的标准来衡量，《水门桥》无疑做的还算不错。

首先，影片为七连在朝鲜战争的表现做了一个完美收尾。看过上部的观众都有种感觉，无论战争多么残酷，现场多么惨烈，主角团队总能依靠智慧和勇气，以及各种人为光环，化险为夷。

作为大背景下虚构的人物和故事，电影如此处理无非想先抑后扬，再将真正的高潮段落全部集中到水门桥这个旅途的终点站上。

三次炸桥，每次都不重复，第一次相对较为简单，第二次是全片团队配合完成度最高，也最合理的段落，第三次作为收尾，则充满着浓烈的个人英雄主义气息。

两个连队的通力合作，几百人的壮烈牺牲，如果以成本核算，如此投入和产出显然不成正比，尤其第三次炸水门桥时，明知死局仍然一往无前，凭着更多的是那种超越生死的信念。活在和平年代的人们，很难理解当年志愿军的所作所为，甚至很难理解当年为什么要打那场战争。

电影想通过最底层的士兵告诉后人，当年的他们义无反顾，不是为了自己，而是为了千千万万的其他兄弟姐妹，以及所有后代才选择赴死，他们用一代人的牺牲，打完了后面几代人的战争，终换得祖国之后几十年的和平稳定。

正是这份感动，让观众明知道主角团队基本会牺牲，当熟悉的面孔在眼前倒下时，依然会被震撼住，其中，最让人心疼的角色当属平河。身为一名狙击手，平河本可以选择用最适合自己的方式作战，但在团队需要的时候，他毅然放下一个神枪手的架子，甘为舍身炸坦克的勇士，从端着巴祖卡到身背炸药包，平河完成了人生最华丽的转身。

还有本可以独自逃生的余从戎，在美军战机发射燃烧弹时，是他毫不犹豫暴露自己，吸引敌军、转移注意力，他用自己的死，换得战友的生。朝鲜战场上，正因为有着千千万万像七连战士这样的无名英雄默默付出，才换得最后我志愿军以弱胜强，打破了美帝国主义不可战胜的神话。

从古至今，中国人从来就不惧怕死亡，古有侠士舍身成仁，今有战士埋骨他乡，徐克用他特有的豪迈风格，让全片所有的牺牲都刻上一层浓重的浪漫主义色彩。余从戎被火焰吞噬、梅生上空缓缓飘落的女儿照片，以及伍千里倒下悬崖时的最后一发子弹，当死亡不再只是一个冷冰冰的字眼，它被赋予了更多的内涵和意义，那么牺牲才能变得如此刻骨铭心。

同样是徐克的武侠魂，让第三次炸水门桥的各种逻辑硬伤也显得不那么重要，或许在徐克心中，那不仅是战争，更是他心目中的江湖。对于江湖而言，不就是快意恩仇，不就是荡气回肠？敌方智商降维打击、主角光环笼罩，伍千里化身绝世高手，都不过是那个快意江湖最好的注脚。

所以本质上，《水门桥》就是一部披着朝鲜战争外衣的武侠电影。它没有那么严谨的层层递进，甚至缺乏鲜明的人物群像塑造，到了后期更有种天马行空的随意，可它却把观众心目中所有可以想象到的传统侠义精神全部展现出来，这或许是它最大的缺点，却同时也是它最大的优点。

得益于强大的资本投入和国内顶尖的特效团队加持，《水门桥》在技术方面依然维持着较高水准，虽然不可能和好莱坞大片相抗衡，但胜在与剧情的完美融合，不会让人觉得过分出戏。

为了表现环境的恶劣，影片中的大部分场景都是大雪纷飞，无形中增加了特效的数量，尤其还要兼顾雪花形状和战士哈气形成的白雾，困难可想而知，总体来说，电影的画面和场景还原度硬伤并不明显，部分场景稍显模糊，反而增加了一种磨砂般的质感，让观众更有身临其境的代入感。

配乐延续着上部激昂的主基调，充沛饱满，很好的与气氛相烘托，但由于大量使用容易造成审美疲劳，到了后半段更是喧宾夺主，稍显遗憾。

影片特别注重细节的刻画和展示，由于主旋律的缘故，需要处处点题，幸好每次煽情总是切入的适当其时，不至于让人产生生理不适。

其中，全体战士对着祖国方向高喊“祖国万岁”和伍万里的“七连应到157人实到1人”更成为全片最大的泪点，而伍万里与哥哥的隔空对话，则与片头前后呼应，让观众看到了一个新兵通过战争洗礼后的成熟和成长。

不可否认，如果从纯技术角度分析，《水门桥》毛病一堆，剧情根本经不起推敲，人物塑造也远没有达到立体的程度，但对于中国电影来说，需要《水门桥》这种目的明确、娱乐元素丰富的商业大作入市，来唤起民众的爱国主义情绪。当然，这样的作品偶尔一部也就可以了，毕竟，爱国不能天天挂在嘴边，生活还将平平淡淡继续。