影片《卧虎藏龙》中自我情感的表达 -

李安的电影一直是东西方文化的代名词，东西方不同的思想观念导致了影片中情感表达的对立。贯穿李安电影的主线是压抑和渴望的博弈，导演的《卧虎藏龙》中表现了不同的时代背景和生活环境下的人们内心不同的渴望和受到的来自不同方面的约束。

玉娇龙的另一个部分，是完全自由的状态。她为了求得自由，从小拜了师傅，练就了高强的武艺，在翻云覆雨的江湖侠士和端庄大方的玉府千金两重身份之间肆意转换。不管是对罗小虎热烈情感的沦陷，还是对青冥剑背后她心中构建出的“江湖梦”的追求，又或者是她对自由的向往和自我意识的不断提升，都体现了她内心关于理想与现实的纠结。

她爱着自己的爱人，渴望与爱人长相厮守，但来自家族的责任使她不得不屈从于自己的身份，与自己的爱人分离。她虽然从小就肆意妄为、无拘无束，但总有无形的桎梏禁锢着她，使她发自内心地无限憧憬自由，希冀寻找自己心中的江湖，奋不顾身追逐想要的爱情。

而玉娇龙，一面是尊贵荣耀的千金小姐，另一面是飞檐走壁的江湖儿女；一边是荣华富贵，一边是自由边际；雍容华贵、高枕无忧不是她想拥有的，云游四海、仗义天涯也不是她想象的那样。当她的自我还没有完全建立起来的时候，李慕白的死将她的“江湖梦”完全打碎，江湖不是江湖，罗小虎也不是爱情，玉府也不是家，只有武当山一跃才是她最终的归属。