除了喜剧人，还有谁扛起2021年的综艺大旗？ -

2021年，综艺场上风起云涌。“乘风起”的女性综艺，将女性力量挥洒至各个角落。慢综艺受众稳固，被预测将会“井喷”的音综，却失了信。老生常谈的综N代，也做出了新的突破。还有一件“小事”是，笑果和米未，一起捧红了单立人。

对于认真做内容的戏剧人和喜剧人来说，2021年是特别的一年，他们拥有了更多被看见的机会。

一月推出的《戏剧新生活》，是一档戏剧人的生产生活真人秀。节目中，小到他们日常的打趣逗闷，大到一部戏剧的完整创排过程，都被镜头一览无余地记录了下来，在豆瓣收获了9.2分的超高口碑。

在《戏剧新生活》中，能看到坐在百叶窗前的黄磊，抛出了对戏剧人的灵魂拷问，“赚钱还是不赚钱”；能看到一群才华横溢的人，共同爆发灵感的浪漫瞬间；能够听到“你们不要怕深度，小孩是有深度的”的声音。演艺圈的“边缘人物”们，被投射以大量的目光，成为了绝对的主角。

同样的事情也发生在《一年一度喜剧大赛》里，来自天南海北的喜剧人，在舞台上肆意洒着狗血、玩着漫才、给喜剧写情书、生活流解读爱情、坚持热爱与梦想。在《偶像服务生》《时间都去哪了》《最后一课》等作品火爆全网的同时，一群喜剧人的默默坚守和耕耘，也被大众所看见。

一个令人欣喜的迹象在于，《一年一度喜剧大赛》收官当周，豆瓣评分从8.0上涨至8.4分，这对于行业和喜剧人们而言，无疑是个利好消息。毕业大戏现场，齐刷刷坐着一排连沈腾入场都要频频点头问好的“真行业大佬”。

一向甚少为综艺节目站台的正午阳光影视公司董事长侯鸿亮，不吝夸赞，“我看过的综艺不多，大多都是马东做的”；坏猴子CEO王易冰不仅带来宁浩导演的赞许，也在现场表示与喜剧演员们有明确合作意向；柠萌影业联合创始人、CEO陈菲更是现场带合同来，为“皓史成双”（王皓、史策）发影视戏约……火了、有活，就是给予这群喜剧人们最好的馈赠。

提到喜剧，“南北喜剧人之争”是绕不过的梗，李诞曾在《一年一度喜剧大赛》中打趣道，自己每年都来米未进修。不过有趣的是，在2021年，米未和笑果，一起捧红了单立人。

同一时间，在《一年一度喜剧大赛》的舞台上，编剧六兽也正在大放光彩。几位导师和屏幕前的观众一样，惊叹于他的高质和高产。《互联网体检》《这个杀手不不大冷》等“炸场子”的作品，均出自他之手。甚至直接被徐峥现场“发offer”，邀请六兽来到他的电影创作团队中担任编剧，如今已合作了某品牌新年微电影，可谓高效。

2021年初《戏剧新生活》，2021年末《一年一度喜剧大赛》，南笑果、北米未和单立人，更像是在喜剧生态内结伴前行的挚友，一起攀上高峰。对于笃定创作优质内容的人来说，正迎来最好的时代。

2021年，综N代仍是组成综艺市场的重要基因。

而音综仿佛遭遇了冰魔法，数量是不少，但声量平平。即便是N代新变体的《少年说唱企划》、《说唱听我的2》，还是深耕垂类的《黑怕女孩》《草莓星球来的人》《爆裂舞台》，都并未收到期待的效果。这不禁让人思考，众多嘉宾阵容亮眼、节目制作大手笔的节目，为什么无一突围成功呢？

主要的矛头，指向了优质音乐作品的缺失。据音乐财经统计，2021年的音综，只有《创造营2021》诞生了两首百万收藏量的歌曲，分别是米卡翻唱的《So Sick》，和选手们共同表演的《输入法打可爱按第五》。《黑怕女孩》《爆裂舞台》《明日创作计划》《少年说唱企划》《草莓星球来的人》等，最热门歌曲的收藏量均在五十万以下。

与常规的综N代相比，今年综艺市场又出现了新现象。其中不乏高口碑之作，B站和河南卫视联合推出的《舞千年》，豆瓣评分达到了8.8分，着实可以赞叹一句“上下舞千年”。

此前《演员请就位》《我就是演员》《演员的品格》《演技派》等聚焦演员生态类节目，收获了大量关注度的同时，往往也伴随着话题争议。2021年，腾讯视频和爱奇艺分别推出了《导演请指教》和《开拍吧》，以影视行业的导演为切入点，完成了从演员到导演的迭代。虽然仍有话题先行的嫌疑，但对影视行业幕后投射更多关注，积极破局的行为，是值得肯定的。

对于综N代而言，找准自身的定位，明确节目生命力的核心所在，然后不断优化，是保持“长寿”的不二秘诀。

慢综艺正在去伪留真，从“热闹”回归至圈层。

在慢综艺被唱衰“走向疲惫”的2021年，仍有13档慢综艺和观众见面。除4档综N代之外，还有9部全新的综艺，涌入慢综艺赛道。其中不乏《恰好是少年》和《屋檐之夏》这样豆瓣开分在8.0分以上的优质作品。

2021年的慢综艺，努力实现节目类型的融合。《时光音乐会》和《一路唱响》，就将慢综艺的理念与户外音综实现了融会贯通。在节目中，观众可以看到新老歌手互相翻唱着彼此的代表作，讲述蕴藏在音乐背后的故事，不断唤醒时代的回忆。

《恰好是少年》《哈哈哈哈哈1》和《追星星的人》，让公路旅行和慢综艺也产生了连接。王俊凯、刘昊然、董子健近乎“简陋”的vlog式自驾游，让“和朋友一起自驾游”，被许多人写进了愿望清单。《同一屋檐下》《五十公里桃花坞》《屋檐之夏》《毛雪汪》，将花样的同居生活糅入了慢综艺中。《百姓的味道》让美食和慢综艺，你中有我，我中有你。

整体看下来，虽然慢综艺的节目类型在不断泛化，但慢综艺的理念，是愈发清晰、明了的。以正向生活理念和治愈感吸引观众，往往有着更深厚的情感连接和更高的受众粘性。在某种程度上，这也是吸引其它类型综艺与慢综艺相互融合的原因之一。

这足以证明，在经历过早期的野蛮生长后，慢综艺这一品类，已经从新兴事物，转变为受众稳固的“常青树”。虽不能保证年年出爆款，但在瞬息万变的综艺市场中，永远有一群忠实的受众，为它保留一席之地。

两年间，国产女性综艺经历了一场过山车式的起落。

2020年6月，突袭上线的《乘风破浪的姐姐》点燃了一场“造风”的梦，让多位姐姐实现了“再就业”。在未定档，又恰逢微博热搜停更一周的情况下，空降的《浪姐》首日播放量仍达到了亿级体量。

“追风的人”前仆后继，仍热烈地向女性综艺涌来。2021年，共上新了女性综艺13部，其中有综N代4部，新综艺9部。从新老综艺的对比中，可以发现，女性综艺的内容，已经在本质上发生了变化。

跨越性的进步值得称赞，但残酷的现实也摆在眼前。在入局者众多、节目模式裂变的情况下，2021年的女性综艺却没有产出一部爆款内容，集体“失声”的女性综艺们，最大的共性是贯穿节目始终的仓促感，并没能触碰到女性力量的柔软内核，更像是为了赶上风口而仓促推出的作品。

这间接导致了它们空有女性综艺的外壳，却缺失了最重要的女性力量。在追逐风口之前，不妨沉下心来，读懂、认同、尊重、并打动女性，才是一档女性综艺应该做到的事情。