IT时报记者■崔鹏志

2021年的末尾，一部讲述爱情的沪语电影火了。在《东京爱情故事》《北京爱情故事》之后，邵艺辉导演的《爱情神话》未尝不是一个“上海爱情故事”。

尽管口碑不错，《爱情神话》豆瓣评分为8.3分，登顶豆瓣“一周口碑电影榜”榜首，但围绕这部电影的讨论却形成一个颇具争议的话题：“这部电影能代表上海吗？”正面的声音认为，作为为数不多的沪语电影中的佼佼者，《爱情神话》当然“值得”；另一种声音则认为，电影表现的上海流于片面，“代表”不免有些夸大。

导演邵艺辉1991年出生在山西太原，大学在北京度过，毕业后在上海生活了6年。这部表现“中年爱情”的电影是她的处女作。

导演的上海终只是个断面

《爱情神话》体现出的上海无疑是真实的。徐峥、马伊琍、吴越、倪虹洁等主演都是上海人，剧中戏份不多，饰演“小皮匠”的北京人宁理都在上海读过大学。演员的“接地气”造就了电影的“接地气”，无论是流畅熟稔的沪语对白，还是几番风趣横生的唇枪舌剑，从任何角度来看，电影的背景上海与真实的上海都没发生脱节。

同时，《爱情神话》还做到了在时空与现实一一对应。影片开头，主角老白同李小姐在上海话剧艺术中心看剧；影片末尾，镜头又转向位于上海闵行区的马利美术馆。老白的朋友老乌为其寻觅画展地点，与人约在咖啡馆、舞厅交谈，出现了“一见图书馆”“桥下酒馆”等网红店。上海富有人文气息的大街小巷同样作为故事的发生地：永康路、五原路、延庆路……当这些熟悉的元素一一出现在电影之中，难怪不少上海影迷将其视为上海的“代表作”。

但从另一个角度来说，影片体现的终究是导演邵艺辉眼中的上海，在“代表”上海一事上，它的缺陷与灵巧并存。

邵艺辉在影片宣传期接受采访时表示，电影中不少场景都取自朋友开的场所，她最终找到一家半开放式的咖啡馆，允许携带宠物，认为这才能体现出上海的人性化。而在老白同朋友老乌吵架的几幕戏里，她安排去店里买菜的都是男人，这来自于她自身的观察：“我就很少见到女的买菜”，在她眼中，这也是上海男人的独特之处。

此外，出现在影片中的路人角色，大多由邵艺辉的朋友扮演。他们就住在旁边，“就算不让他们来演，他们每天也是坐在那儿喝咖啡。”在她口中，这些朋友通常是上海本地人，家里有房，不想挣大钱，没有野心，是很享受生活的一批人。尽管出自导演的自身观察，但剧本、人物以及场景的选择，不免让一些人反驳“上海不只有小资情调”。

实际上，邵艺辉也并未有用电影“代表”上海的野心。她声称自己并没有对上海抱有特殊的情结，只是把它当作一个“普通朋友”去对待，“我并没有说一定要是上海的故事，我把它当作一个好玩、好看的情感故事去写。上海只是一个元素，我觉得更重要的是一种价值观。”

一次温和的性别觉醒

在《爱情神话》中，上海带来的“价值观”之一，体现为鲜明的性别意识。

看到演过不少“贤妻良母”角色的吴越在影片中，以前妻蓓蓓的身份说出：“我只不过是犯了全天下男人都会犯的错。”不知多少人这时会禁不住错愕。显然，这并非“前妻”在传统影片中的样子。

再观影片中另外两个女性角色，高薪女白领李小姐以及“有钱有闲，丈夫失踪”的格洛瑞亚，无一不是打破了近些年现代影视片中的女性角色设计。

李小姐挣到过一百万，穿着名牌高档鞋子，却并非小鞋匠口中的拜金女，情场失意但却独立坚强；格洛瑞亚满嘴跑火车，喜欢捉弄人，是传统道德观念不接受的一类人，但却心地善良，懂得为他人着想。

影片中的女性丰满、不刻板，而男性角色亦然。徐峥饰演的主角老白是一个喜欢弄花草、画画、写诗，自称“杂家”。面对喜欢的李小姐，他表现得善解人意，风趣而体贴。在欣然接受女性帮助的同时，却对自己的儿子爱好美妆感到无奈。

此外，影片虽然以老白作为主角，以其感情线作为贯穿电影的线索，但实际上每次情节向前推动，都是由前妻蓓蓓、李小姐、格洛瑞亚三人来推动的。这是一次传统男性视角下的女性“反客为主”。

“性别刻板印象不仅损害女人利益，也压迫了男性。”邵艺辉表示，她在《爱情神话》中选用男性视角，是想让男性观众更容易进入故事，用老白的视角去看女性是否会被冒犯到，“冒犯别人不是我的目的，我想让大家更团结”。

事实上，女性导演的电影冒犯到男性观众，此前并非没有先例。姚晨主演的《送我上青云》曾经激怒不少男性观众，他们认为影片中的男性未免太让人绝望，太过刻板。

此次《爱情神话》上映后，也曾传出男性观众中途离场的报道。但整体上说来，《爱情神话》这种在结构上的巧妙设计一定程度上避免了激烈的性别意识冲突，更像是一堂温和的性别意识课堂。

“神话”没有发生

《爱情神话》或可称作“中年爱情对神话的一场向往”。在影片最后，众人举办一场费里尼的《爱情神话》观影会，却在途中看得哈欠连连，叫苦不迭“能不能快进”。这场巧妙的自嘲化解不少一本正经的“小布尔乔亚”。

这部影片既没有妄图解构“神话”，也没有试图定义“神话”，而是在一场故事会和葬礼后，当人们即将步入严肃的讨论前却步，形成了一类生活方式的自洽。

更多意味被藏在细节中——老白的母亲一次次给前妻蓓蓓拿去东西，舞会后格洛瑞亚关门后轻轻低眉，朋友老乌一生住在别人馈赠的房子中。《爱情神话》没有荡气回肠的主题，但仍然有着转瞬之间的刻痕。

当今国产电影热衷于“以小歌颂大”，但却疏忽于表现方圆之间的情感流露。这才是《爱情神话》真正值得称赞的地方，也是新生代女性导演邵艺辉的力量所在，《爱情神话》体现的是新时代的人性，这部影片其实很好评价：好看，不空洞，也不流俗。