追《飞虎3》，让我爱上了“邵氏”的光影质感 -

《飞虎3》即《飞虎之壮志英雄》是热播的警匪悬疑剧，对笔者励人来说，最开始追它，是因为“飞虎”这个象征着力量和无畏的名字，是因为它是莫文蔚唱过超爱歌曲《呼吸有害》的《飞虎》系列的延续，是因为想再见证苗侨伟等一众TVB男神的风采，可没想到，一路追来，却倾倒、沉醉于邵氏（邵氏影业）的光影质感之中。

《飞虎3》印象最深的一场戏，是黄宗泽饰演的张嘉轩和陈滢饰演的何家宝，正放下工作的疲惫，彼此倾吐着内心深处最真实的声音。

而这时在他们侧后方的斑驳光影，既仿佛在渲染着温馨、浪漫等微妙气氛，又仿佛就是那些气氛本身。

也正是在这些柔色光线的怀抱之中，镜头里陈滢的女主，展现出了美艳不可方物的顶级质感。从这个角度来说，影视的艺术，就是对光影运用的艺术。

当然，这个场景是在酒吧，布景和质感往往有一定的专业性。不会只是这个场景的光影运用的好吧？所以励人从这里成为了“追光者”，想在各个有光影的场景，看一看是否同时存在着“运用之妙，存乎一心”？

S小队办公区，让白光成为主光很专业不在话下，值得一提的是，邵氏对顶灯的设计。它没有像内地很多地方所使用的那样，即“一个顶灯照天下”，它是同时用几顶在顶部空间形成一个形状并让它们各司其职，共同照亮一个空间比较大的区域。

那么这种使用灯光的逻辑，和S小队内严谨的分工逻辑，就相通了，而不同层面上的“统一”本身就是艺术也是美。

那么接下来，励人又特意观察了《飞虎3》中几个家庭中的光影。先说展sir（马德钟饰）的家，一盏木质的简易落地灯，照着厅里等待着他平安回家的她斜倚沙发小憩，给人一种孤独之感，但好在，后景中两点白光与之遥相呼应，多多少少又带来些许烟火气。

这里励人想要多说一点，剧中的这个妻子是纯善的，是深爱的，可是患有不治之症的她，内心又是煎熬的，痛苦的，孤独的，矛盾的，这个时候，外在的光影能根据相应的情形给出准确的侧写，这种能力绝对是大家风范，而这种观剧感受简直太棒了。

吃饭的空间，前景一个台灯，中景饭桌上方的吊灯以及旁边颜色统一的落地灯，后景窗子玻璃吊灯的白色影子。简单而温馨的氛围，被几组灯轻松营造；贤妻良母的形象，被它们巧妙渲染。

展sir妹妹展敏莉（朱晨丽饰演）的家的一角，则是由有着独特魅力的壁灯和结构稍显复杂的落地灯构成，墙壁上灯与灯之间的挂画，在悄无声息地展现着女主人内心世界的丰富，和性格的侧面。

而当把目光看向张sir（张兆辉饰）家的时候，则又是另外一番光影画面。柜子上的一盏灯斜照餐桌，仿佛成为了饭菜的专属聚光灯；立式柜子里，仿佛也有一盏灯，专司那个封闭的空间；还有一束光，在后景从门的侧面涌入。

在励人看来，这个画面具有一定的典型性，那就是在一个空间内，有多处明暗的分界，让光影有了清晰的层次感。并且，光区之间的光影过渡，很自然让人很舒服。即便隔着屏幕，也不难发现，它们正处于一种美学的平衡当中。

我们可以在脑中假想，把任何一处或几处的光同时或者渐次暗掉，打破剧中建立的平衡，那么前后的效果自然会形成鲜明对比，进而得出哪种更好的结论。

所以到此为止，文章前面励人提出的问题已经找到了答案，《飞虎3》的光影质感不是偶然的，“是有意为之的”，是贯穿始终的，是匠心独运的，是带着邵氏基因的，因为如果只是想敷衍，上面以及剧中的无数镜头都有太多更简单，更经济的拍摄方式。

对于这样的邵氏，这样的光影质感，让人眼前一亮，如获至宝，因为平心而论，这让曾经产出过无数经典作品的邵氏，再次被看见和感受到了匠心犹存，而《飞虎3》，如果能成为“邵氏”再次出发再次奔赴经典巅峰的新起点，该多好。