“全面叫停偶像养成类网综、“耽改”题材网络影视剧”。

一石激起千层浪，不少网友为这条信息点赞，认为选秀综艺、耽改作品早就应该被禁；也有网友调侃耽改101未播便“殉”，制作方们恐怕已经在抱头大哭。

一般情况下，影视行业的“全面叫停”往往受到的指责多于支持，但这一次有个比较特殊的前提：无论当下的偶像养成综艺还是耽改剧，都“乱象横生”。

选秀综艺不当的打榜机制严重冲击了粉丝群体价值观导向，“倒奶事件”、“教唆集资”频出，耽改题材更撕开了饭圈的负面缺口，让积极的追星向戾气转化。

然而，面对一再失控的网络秩序，制作方们不仅没有产生警醒去承担自己的社会责任，还一再试图从粉丝们高昂的情绪中寻找捞金机会，扎堆涌入制作。

这更加重了问题的继续恶化，偶像养成类综艺一茬接一茬上线，更新周期比韭菜长得还快，耽改剧更在《陈情令》大爆之后出现了“101”现象。

这种背景下，如果放任资本市场继续无任何限制地发展下去，后果不堪设想。

大众早已在呼喊对偶像养成类综艺、耽改题材进行适当的整改与引导，七话也曾多次提到耽改待播剧泛滥的问题，他们的扎堆制作，压缩了其他题材的空间。

如今的“全面叫停”重创了那些盲目跟风、只追求利益不顾社会秩序的资本们，让他们自食恶果，看起来似乎很爽快，但也同样存在新的隐患。

因为“乱象横生”根源往往不在题材本身，此类作品的存在即有它们的合理性，“全面叫停”所重创的也不仅仅是资本，而是全行业的共同受损。

乱象根源——价值观

无论偶像养成类综艺还是耽改题材，都非生来便自带原罪，在粉丝经济爆发之前，综艺《超女》、《快男》便为华语乐坛储备了十多年的新生力量。

如今的偶像养成类综艺会成为大众诟病的对象，关键问题其实出在价值观上。

这份价值观主要体现在两个方面。

一个是节目的整体制作取向。

老牌偶像谢霆锋曾对我们的娱乐行业有过犀利的总结，别人的练习生练个八、九年才出道，我们的练习生往往练个八、九月就出来赚钱了。

这个说法夸张吗？一点也不夸张。

不少娱乐公司都是在选秀节目海选前才开始招练习生，再把他们加个公司头衔往节目里送，不愿意投入培养人才的时间和金钱成本，又怎么推出服众的作品？

艺人平均实力站不住脚，就没办法通过自然流量扩大国民度，他们便要不断地去“驯养”粉丝反哺热度，接下来便是粉丝盲目追捧、反噬的恶性循环。

另一个是利益变现的方式。

“倒奶”、“集资”等恶性事件频出，往往都有着相辅相成的打投机制，制作方与投资商为了将流量快速变现，把艺人票数与金钱直接绑定。

于是，偶像养成完全变成了一场疯狂的“氪金游戏”，或许一开始会有粉丝质疑其中的不合理，但在爱豆因为粉丝“不给力”处于弱势时，心态便开始变化。

媒体曾曝光过骗子骗小学手粉丝钱的套路，话术基本上就是“我们粉丝太不给力了”、“别家都瞧不起我们了”、“再不打钱我们的偶像就没数据了”。

局外人看起来这是很低级的诈骗，但对于被各种套路严重侵袭的小粉丝来说，这些话术完全击中了他们的情绪弱点，分分钟便被带进去了。

耽改题材的问题与偶像养成类综艺其实挺雷同。

它原本是一个小众题材，如果不以外力干预，无论怎么爆也不存在大范围破圈的争议，就像柴鸡蛋的代表作，口碑堪称同题材杠把子，但仍旧是小众作品。

争议出现在“改”了之后，删掉小众的部分向主流作品靠近，却又不愿放弃CP党贡献的流量，导致小众价值观被当成主流在推广，引发大量碰撞。

如果行业尝到甜头后能够维持合理的产出，问题也有控制的空间，但如偶像养成类节目一样，资本一旦发现了流量密码，便无所顾忌，向泛滥靠拢了。

此时“全面叫停”遏制了大量待播综艺、作品持续冲击，但并没有解决乱象的根源，只要原始问题没解决，失去偶像养成与耽改，也出现新的替代品。

断臂止血，资本与影视行业共同割肉

之于观众，他们可选择的“替代品”非常多，耽改没了泰式FU剧便重新袭击国内论坛，国内没了偶像养成类综艺可以追，观众便会把视线放在国外作品。

2021下半年因为“倒奶事件”国内选秀节目中断，韩国一档口碑只有4.2分的《Girls Planet 999》都能吸引大量中国粉丝投票，海外观众成最大票仓。

之于资本，亦不过是换一个割韭菜的形式罢了，还记得韩娱泛滥的那些年吗？流量变现便是他们从韩星或韩团养成的中国爱豆身上找到的套路。

在韩娱开始松动的时期，他们会不会又为了流量把资源大批量投喂给海外艺人，实在很难把控，毕竟，想让资本主动保持底线与良心，实在太难了。

我们辛苦抢回的市场，很有可能会因为自己断臂止血而拱手让人，因为出现了负面问题而彻底放弃某个领域，到底是亏是赢？这是行业需要思考的问题。

长远来看，“全面叫停”某一类作品，对资本来说只是一次短期的大出血，对影视行业发展却是长期的小出血，更重要的是，它会间接造成题材的萎缩。

最直观的例子便是神鬼志怪与穿越这两大题材。

喜欢神鬼志怪的观众可以发现，国内近十年相关影视作品严重欠缺，几乎只有一部《灵魂摆渡》撑着，后续很多神鬼题材都如《司藤》般变成了科幻剧。

属于我们传统文化一部分的神鬼志怪便在不知不觉中断层，这不仅让喜欢这一题材的观众扼腕，还导致我们的文化失去年轻人的关注，被他人窃取。

如今在亚洲年轻人中提到“阴间使者”，很多人讨论的已经不再是我们神鬼传说，而是韩剧《鬼怪》等，甚至还会有人反问一句，阴间使者不是韩国的吗？

古今穿越题材同样如此，这类新式文学是我们带起来的，不仅有老一辈的经典还有大量年轻一代的创作者贡献了很多有趣的故事，一直走以行业前端。

但，我们很多优秀故事与脑洞却因种种原因无法完美展现，不得不成为别人的垫脚石。

小成本剧组勉强拍出来的《太子妃升职记》在国内昙花一现便被边缘化，翻拍后的韩剧《哲仁王后》，却反过来抢占国内热搜，成为人气海外剧。

“断臂止血”在某种情况下是解决问题最快捷的方法，可自断一臂的痛苦会在未来慢慢浮现出来，每一个“全面叫停”，都应该慎重再慎重。

无奈地“全面叫停”，急需的引导与分级

可能会有网友觉得穿越、神鬼类题材与偶像养成综艺、耽改被叫停性质不同，其实不然，这些题材，都是因为产生了难以控制的负面问题而不得已受限。

神鬼志怪影视作品会导致封建迷信的广泛传播，在一些认知有限的群体产生负面影响，穿越题材影视作品大爆发之时，更出现过小学生盲目相信的社会事件。

在很多成年人眼中纯粹是虚假故事、只图一乐的影视作品，对未成年观众群来说却是严重的价值观冲击，他们被限制是必然的取向，而非无理打压。

包括当下对耽改、偶像养成综艺的“全面叫停”，也是立足于解决问题，调控是绝对必要，但客观来说，我们需要的是一个健康、长久的调控方法。

调控是有利的，一刀切却是危险的。

价值观的引导需要有预判性，但多年来看，我们的行业似乎经常没有足够的考量，穿越剧扎堆立项时无人调控，大爆发产生问题后一切刀，耽改题材又是如此。

待到未来，如果新兴的题材又重复如今的问题，我们大概率又要走回老路，病在腠理时不管不问，到了肌肤仍任由发展，等到了骨髓再断臂止血，等人痊愈了，身体也不完整了。

“全面叫停”一定程度上也是因为我们的影视作品目前没有分级制度，无法控制这些易影响青少年价值观的作品不被他们接触，只好用无奈之举解决。

完成影视作品分级规划非常难，可在文化入侵与文化挪用日渐严重的环境下，无论出于文化保护还是影视艺术的全面发展考虑，解决这个问题都迫在眉睫，

否则，不适合未成年人的神鬼志怪以及需要观众价值观稳定的小众题材，永远没有办法与海外作品公平对抗，我们的一些文化与影视题材，只能以迎来持续断层。