《影》：在黑白之中注入血红，无声胜有声 -

《影》是邓超和孙俪领衔主演的电影，这部由张艺谋导演的电影，最突出的特点就是

全剧的水墨画风格，剧中的山水景物正是"飞透纸窗斜取势，吹回溪面舞因风，身处水墨画图中"。

张艺谋为了营造这种氛围，全剧几乎都选择在阴天拍摄，通过演员的服装和场景的布置使黑白二色满布，虽然没有艳丽的色彩点缀其中，也不会给人单调乏味之感，反而因"不着色相入空境"，还给人留下含蓄隽永的印象。

细说画风

在中国乃至世界艺术之林中，水墨画都是独树一帜的。它既可简约，又能精雕细琢。

简约到只要有笔有墨，外加一张宣纸就可成一幅画；精细到即便是笔也要分很多种，如狼毫、羊毛、鹿毛、甚至鸡毛等等。且宣纸的种类、作画者笔迹深浅、留白多少都是有讲究的。

也正是因此，不同人画出的的画总是或多或少存在差异。

水墨画注重意象而不注重形象。抽象写意是它的代名词。而张艺谋拍摄《影》这部作品，在构图上就充分利用到了水墨画的精髓：在沛国朝堂之上的场景中，是用水墨画和字做的屏风；上朝的官员们穿着渐变的黑，白色两色朝服。并且演员们的服装以宽袍广袖为主，面料飘逸、舒适柔软。镜头往远处一拉，所有人仿若身在画中。

并且其中一个很引人注目的场景就是太极双鱼图。这个点是中国风场景的点睛之笔，人物穿着白色的服装行走其中，仙风道骨之感油然而生，将黑与白突出到极致。

并且，导演别出心裁的在整体的黑白色中注入了血红色，这个鲜艳而又让人胆颤的颜色，成为了黑与白之间的点缀，使人不禁想到勾心斗角的结局，不是各自各得其所，而是两败俱伤。

朝堂上，人的黑白相间的朝服意味着各自心怀鬼胎，而小艾与境州总是身着一袭白衣，则象征人与人之间仅剩的一点良知与真情实感。导演张艺谋仅仅用黑白红就勾勒出了朝堂与战场之上的风云诡谲。

演员与主线

《影》在正式放映之前就已经吸引了大批观众。首先是孙俪，其次是剧中的男主邓超。此次在拍摄影的过程中他一人分饰两角。分别是沛国都督子虞和子虞的影子替身境州，两个角色分明是一个人所扮演的，但却给人两个人的感觉，真真切切，毫无违和感。

他将子虞的阴险狡诈，多疑凶狠一并带给了观众。也表现出了境州的隐忍、理智、坚强、果敢。然后就是吴磊、关晓彤等新生代流量小生的加入，给这部剧注入了新的活力。

与此同时，这部剧为了迎合整体的画风，演员的妆容都比较素净淡雅，裸妆甚至接近于素颜。

这样一来，失去了妆容的加持，就更加考验演员的表演天分，也更加锁定了"不着色相"这个特点。令人颇感意外的是关晓彤和吴磊在雨中对战的一幕，受到了广泛好评。

全剧的主线之一是女主小艾和影子境州之间的爱情纠葛。初见时只觉得小艾的善会是她的代名词，她对自己丈夫的善，是陪伴和帮助他卧薪尝胆；对境州的善是为他疗伤开解；对别人展示的温和又是她的与人为善。后来看到她卜卦占星、自创武艺，才发现还应该加上慧。

可是最后又看到小艾在亲眼所见夫君头颅时表情中只有震惊，才发现，从始至终，她仅仅是弱而已。

因弱而周旋讨好，刻意逢迎；因弱而费力表现，展现价值；因弱而喜怒不显，沉静自持。说到底，乱世中女子的命运最是孤苦无依，明暗不定。尚在漂泊的一心盼着安稳；已有家宅的日夜提防被厌弃。无论有家无家，心都无处可依，只如浮萍一般四下流离。

局中局，剧中剧

若是想要概括《影》，它的主题无非就是情爱、权谋四字。有人这样评价《影》："无论从议论角度，叙事方式和人性挖掘都是张艺谋导演职业生涯中的优秀作品。"他讲述的是身为沛国都督的子虞和他的替身境州之间的恩怨情仇。

子虞将境州送到朝堂之上为他应付明枪暗箭是子虞的局；境州想活成自己，以假乱真是境州局。两个棋局的博弈，最后活下来的才是胜利者。

古龙说：

"真正的博弈，从来不低估对手，而是想办法让对手低估自己。"子虞虽有作为一国都的老谋深算，却过于骄傲自大，低估了境州。境州倒是一直都将子虞当成是棘手的敌人。

最终，在最后一场对决中，子虞因骄傲自大而失去了性命以及自己的身份，境州不再是作为他的影子苟延残喘，他即将变成真正的子虞。《影》的结局是开放式结局，一如水墨画的留白，令人遐想。

最后境州战胜了子虞，他会取代子瑜都督的位置。而小艾对境州有情，这样的结局小艾本应该兴高采烈，可是在她看到境州将子虞杀害之后，却表现得慌乱且不知所措，而后还因恐惧匆匆逃窜。

那一刻的小艾看到了什么？他看到的不是境州，而是另一个子虞，那个阴险狠辣的子虞。导演意图通过小艾的视角引起人们的深思：境州战胜了子虞，却要成为一个新的子虞吗？正如董卿所说:

"枪响之后没有赢家"。

如果境州最后活成了子虞，那恐怕子虞才是真正的胜利者了。甚至于，既然境州能扮演子虞那么子虞自然也能扮演境州，最后死的究竟是谁？结尾这开放式的留白，正是无声胜有声，一如水墨画"入空境"。

其实这部剧中，还有一个令人叹息的点，就是杨苍和杨平。杨苍杨平父子是一州的守将，武力高强，为人正直。最终却是死于庙堂的阴谋之中，而并非战死沙场。这样赤胆忠心的武将却落得这样凄然的结局，令闻者落泪。

纵观整部影片，没有什么地方有浓墨重彩的刻画。剧情缓缓铺开，跌宕起伏自然，服饰妆容又使人物和情节与整体山水楼阁的背景融为一体。其中许多细节透出让人深思的道理，很值得去细细品味。虽不见刻意渲染，却是处处精雕细琢而成，是值得一看的佳剧。

张艺谋凭借《影》获得了第55届台湾电影金马奖最佳导演奖。从他的许多作品中可以看出，他并不局限于任何一种思维，拍戏风格也在不断的变化。

他这次塑造的水墨画风利用的是演员的服饰妆容以及阴天的环境特点，而不是借助后期处理或是滤镜，给人的感觉是真实而优美。既然他也一直在探索和进步，我们不妨期待一下，他的下一部作品会给我们带来什么样的惊喜。