选秀暂时说再见，她综艺时代没到来，2021年的国产综艺不光是没爆款 -

2022来啦，2021年也画上了句号，是时候来一点儿盘点了。这回我们先从综艺开始~

与以往历年一样，这一年仍有无数综艺工作者为了制作出大众喜闻乐见的综艺节目而奋斗着，数一数这一年内的综艺产出没有上千也有几百。

然而，即便如此努力，比起2020年国产综艺市场展现出的新气象，2021年给人的感觉要死气沉沉的多。不但没有现象级爆款、少有闪光的新综，还有老类型综艺在下坡路上“大步向前”，甚至是一键直达死亡结局。

话不多说，还是一起来看看吧——“2021，没得爆款”

□ “她时代”没按时来，“她综艺”全糊了

因为去年《乘风破浪的姐姐》走红，今年有大批量的“她综艺”综艺上线。比如乘胜追击的《乘风破浪的姐姐2》、另辟蹊径的《我是女演员》以及类似《请吃饭的姐姐》这种以女性嘉宾为主MC的泛女性向综艺。

虽然数量成倍增长，去年预想的综艺“她时代”却没有按时到来。除了《乘风破浪的姐姐2》靠着明星效应堆出的声量以外，其他同类综艺几乎无一例外以“糊”告终。

不过，这显然不是“她”的问题。

仔细看看这些节目，《乘风破浪的姐姐2》又回到了抓马的老路、《我是女演员》几乎是反“她”的存在，还有更多所谓“她综艺”，完全不知道自己在办什么，好似请到的都是女性就行了……所以，问题从来不是“她”不能打，而是制作者们只复制了成功的表面，忘却了“她综艺”能够成功的核心。

□ “中老年再就业”模式依然可行

前面提到，《乘风破浪的姐姐2》在一片“糊”里仍旧流量尚可，而它的姊妹篇《披荆斩棘的哥哥》也因躲过了最强力的一拨“男性舞台已经够多了”的攻击获得了不错的成绩，以至于原节目还没播完的时候，衍生综艺就已经同时在录制了。

这两档，再加上隔壁平台办的《追光吧》，虽然它们都远不及《乘风破浪的姐姐》第一季的声量，但总体而言仍旧可以在竞争激烈的综艺市场里轻而易举地搏出一个姓名。

就像那句俗话说的“小红靠捧、大红靠命”，几十位明星堆在一起，即便堆不出现象级，也至少能堆出更多的热度。所以，甭管男女，这种“中老年艺人”再就业的模式应该还会持续个几年吧~

□被自己吞噬的竞演类综艺

尽管被骂的不行，竞演类综艺依旧十分坚挺的出现在2021年的综艺市场，上半年《我就是演员》一场一道歉，誓要让2021变成道歉元年；下半年发展出导演综艺，一个节目一撕，上演影视圈奇葩说，还伴随着各个导演的痛哭流涕，令人想忽略都不行。

不过，别看折腾得热闹，热搜也上了无数个，可事实就摆在台面上：无论是热度、话题度，竞演类综艺在观众这儿已经行不通了，甚至连带着衍生出的导演比拼综艺都一并查无此节目。

有这样的结果，一方面是演员竞演类综艺已经把演员挖得差不多了，好本子也用得差不多了、导演比拼类综艺想要搞格调，最后整成了“圈地自萌”；另一方面也是观众厌倦了此类节目从头至尾戏外比戏里戏还多的状态，积压了几年的情绪终于爆发，也就触发了最终结局——“反噬”了。

□自杀的选秀

从热门选手被爆出负面到各方粉丝混战到倾倒奶品饮料视频流出，再到选秀被叫停……不过短短几天时间，热热闹闹办了四年的101模式选秀在今年彻底画上了句号，顺便连带着所有拥有选秀、打投、淘汰属性的节目一并走向死亡。

虽然看起来是个意外，但事实上始于2018年的这场新型选秀明明就是挥刀自刎的，这个结局也是它起始时就已经定下的命数。

从头至尾，国内并不具备此模式长久运行的条件。其一，相比练习生行业发达的节目原产地，国内的练习生制度并不完善，选手储备不足；其二，运作模式畸形，无论是公司对于选手的筛选，还是后期粉丝的打投方式，早已让选秀从最初的寻找草根明星变成了资本闭环游戏；其三，粉圈集资乱象。因为相关规定的空白，中间商赚差价、大粉海景房常有，最终受伤害的只有小粉丝……

如此已经失去选秀初心的选秀，不但死亡是必然结果，最致命的那一刀还一定是自己砍的。

□慢综艺昂首阔步走在下坡路上

在风光几年之后，各种类型的慢综艺似乎都迎来了自己的下坡路。

经营类，老牌仅剩《中餐厅》垂死挣扎，这次请来了丁真、龚俊这样的新鲜流量也无济于事，至于新作品也是有的，但都糊的查无此节目；

生活类，办到第五季的《向往的生活》已经折腾不出太多花样，新的倒是有个《五十公里桃花坞》热度不错，只是热度并不来自于节目核心，而是来对于一些drama内容的蓄意炒作；

旅行类，因为疫情影响，再加上固定嘉宾难凑，纯粹的旅行节目几乎已经死光，剩下的只有与情感向结合的几档节目，而这一类节目虽然也有做的不错的，但受众相对固定，难以获得普通旅行综艺的广泛关注度；

以上，不难看出目前已有的慢综艺分支似乎都昂首阔步地走在下坡路上。

不过，我并不认为这预示着慢综艺会很快走向死亡，相反的，与现代都市生活的反差会让它相当长寿且长期占有综艺市场的较大份额。只是如何让它重新焕发新光彩，可能会是一个越来越难的议题。

纵观今年的综艺市场，虽然也有高质量的佳作诞生，比如《戏剧新生活》、《我是特优声》、《你好生活》等等，但相比往年，不但没有爆款，总体也呈现出一种比较低迷的状态。

客观原因是一方面，观众收看节目的渠道变多、选择变多，自然会被分流，这种无法聚光的情况下想要做出爆款可谓难上加难。于此，制作方需要制作更加适合渠道的内容，而与此同时观众或许也需要改变一下评价一档综艺成功与否的标准。

另一方面自然是主观因素，这也是我们今年点评综艺无数次提到过的。大家虽然看起来都很努力，但实际这份努力压根儿就放错了重点，大家在嘉宾上花心思，专找自带流量的；在推进上花心思，让过程想方设法曲折；在宣传上花心思，费尽心思埋点炒作……然而，到了最该下功夫的内容，大家却不约而同的没了那份努力。这感觉就像是卖给观众一个盒子，包装好看，广告也说这东西特好，最后观众买回家一看——好嘛，就是一空盒。

“有了成功的先例，就想要复制成功”，有这样的想法很正常，但就跟学生时代仿写高分作文一样，你仿之前至少得先搞清楚别人的作文为什么拿高分才对吧~但显然我们的综艺制作者是没有这样做的，今年有很大一批综艺就是之前爆款的低分仿写，仿佛完全没有弄懂范文的精髓所在就已经动笔开抄，如此自然拿不到预想的高分，还要被观众们一通批评。

相信这些失败的低分作品已经给了综艺制作者们一点启示，希望他们面对没有爆款的2021，能在2022创造出点新鲜的节目。

至于新一年的“爆款”，猫老师个人先来压一个“小成本综艺”吧~类似小成本电影，嘉宾少、外景少、类型自然还是慢综艺，感觉会在当下这种难以创造出大众类爆款的情况下以小博大。嗯，你呢？有没有啥idea也说来听听呗？