《扬名立万》是如何扬名立万的？ -

“只要你相信，总有火苗是踩不灭的。”

《扬名立万》是如何扬名立万的？秘诀在哪？很遗憾，很多影评还是将电影的成功归纳为“讨好观众”：

“当大家在看这么一部电影的是，主动或者被动代入剧本杀的时候，到底是剧本杀的普及成功，还是电影市场下沉找到的捷径？总之，都和电影本质偏离了轨道。”

“剧本杀风格迎合年轻人，然不失为行之有效的观影驱动力。选角和表演方式也指向更下沉的受众群体，营销跟上来就会小爆。”

人民喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？ ——周恩来

张嘴即来的“下沉”，看啥都是“下沉”，显然也是种病。

到底什么艺术是阳春白雪？获得2021年第74届戛纳金棕榈的《钛》，够不够高级？

边缘人物、机械迷恋、性转、同性恋、整容、父爱、性格缺陷、暴力、血腥……《钛》把这些元素一股脑堆砌上来，看似avant-garde，我觉得也挺“剧本杀”的……

别以为现在的网文、剧本杀写手不会整这些，什么东西能触发感官刺激，什么样的情节能勾起人的本能兴趣，靠码字、讲故事混口饭吃的人，对这些元素其实更灵敏。

电影《钛》

就算是在电影的圈层里，《钛》也绝对算不上先锋or前卫。

首先来说说《钛》之中被各类影评大肆“表扬”的对于性别困境的发声：《钛》的女主角为了得到父爱，不得不变成男孩，形象上雌雄莫辨、酷儿主义，看似非常先锋。

电影《钛》

而70年代，Serge Gainsbourg拍的《我爱你，我也不爱你》早就有这样的女主角了。故事说的是一个同性恋男孩爱上了一个假小子式的女孩，原因是误以为她是男性。而女孩为了维持这种关系和“爱情”，也甘愿被误会。为了得到爱而委身于另一性别的躯壳下，《钛》所体现的性别困境，其实是前人玩剩下的……

电影《我爱你，我也不爱你》

再说说《钛》之中最“狗血”的人和汽车make love，将工业产物人格化，真的很前卫吗？

电影《钛》

其实，2010年的电影《橡皮轮胎杀手》也有类似的设置，整个电影拍的就是一只有了人类意识的轮胎，最终大开杀戒，掀起血雨腥风的故事。

电影《橡皮轮胎杀手》

冒着大不韪来说一句，近些年的法国电影，要么就是好莱坞化，要么就是《钛》这种伪avant-garde，要么就是各种喜剧类小品，如《欢迎来北方》《粘在一起隔离》，除了这些还剩下什么呢？

说回《扬名立万》。

参加剧本讨论会的都是一些不被主流权威所接纳的小人物，过气天王、蹩脚导演、三流女星、破产富翁……这些人如果放在当下，你猜他们肯定会干啥？

但不可否认的是，在互联网的加持下，昔日星光璀璨的娱乐界再也不是少数人的天堂，而是一个百花齐放的舞台。

然而在《扬名立万》故事的背景中，并没有像如今这样扁平的娱乐世界，小人物若想扬名立万，必须拜谒“娱乐之神”，必须踏上早已挤满权贵的独木桥。

这里便引出了《扬名立万》想表达的第一层意思：这样一帮无名之辈攒一个局，拍一部小电影，能不能被接受？又能引发怎样的评说呢？

导演更是假借角色之口抛砖引玉：“你们作为观众的解读会比我们创作者更高明。”而这也巧妙地与现实形成了互文，小成本、小制作、年轻导演、非流量演员拍的这部《扬名立万》口碑能如何？

但很遗憾，我们还是看到了本文开头所说的那种“傲慢”的评论。被话语权既得者PUA良久的娱乐界、评论圈，想立马转变姿态，恐怕没那么容易。

《扬名立万》讲的另一层意思，其实还是比较明显的，就是如何保护火苗不被踩灭，如何保护真相？

《扬名立万》还告诉我们，有的人不但能剥夺他人讲故事的权利，更拥有编故事的权力。如果被剥夺了讲故事的权利，该怎么办？电影给出的答案是不要停止发声，要把故事讲下去。

谈到这里，还是要感谢这个时代，在“讲故事”这件事上给了我们更好的解决办法。

微博升堂、微博讨薪、微博小作文……这些现象并不是笑话，而是证明了人们借助web2.0所实现的“去中心化”，实际上是多么顽强而伟大的一种力量。

这又和上一层意思“如何看待小人物”相融合了。尊重每一种声音，打开通路，从某种程度上来说，就没那么容易被捂住嘴。

只要你相信，总有火苗是踩不灭的。

*温故知新*