你真的听懂《folklore》了吗？ -

folklore这张专辑很简单，也很干净，甚至都没有都能被苛责的东西，以前你会说她滥用合成器、制作太吵、表情太虚伪、行为太幼稚、提到了各种群体和热点、又把谁谁谁写进了歌里。

这张突然发行的专辑里什么也没有，所以这就成为了一张缺失评价性的专辑，你无法通过这张专辑与当下的音乐环境产生联系，老旧的乡村与民谣是很难引领潮流的，更是与今年玩过头的80年代复古毫无关系，所以这便是Taylor Swift形而上学的回归本质，在娱乐圈的大染缸里折腾了10年后，她回到了开始的地方，带着一身的销量和传说。

忘记是不是在文章里写过，在群里我早就说过“Taylor Swift是我们这个时代的最伟大的创作人”，“我们这个时代”的分区差不就是80年代到现在，也就是在唱片工业开始蓬勃后Taylor Swift绝对可以屹立于创作的一线水平，当然这个创作也仅仅指的是她写词的能力。几年前为了营销，我还会故意制造“Lana Del Rey和Taylor Swift谁的歌词更厉害”的话题，虽然我确实更perfer打雷，但在Taylor面前，Lana毫无胜算，绝望破灭只是更得边缘人群的心，真实情感才是普通人需要的慰藉，在Style和Blue Jeans的文章已经讲得很多了。唯一的变数就是Lana Del Rey在不断地进步，经过多张专辑的沉淀和总结终于做出了"Culture Lit"的概念，反而被商业绑架的Taylor不断突破下限，甚至开始玩起了儿童拼写游戏？？Norman Fucking Rockwell!对Taylor产生的刺激作用不比Kanye West小，两人都去寻找了各自的根源，Kanye找到了他的教堂，Taylor找了她的民俗故事。

We gather here, we line up, weepin' in a sunlit room

And if I'm on fire, you'll be made of ashes, too

——my tears ricochet

物尽其用，人尽其才，最有才华的创作人终于安静地写了一张百分百属于她自己的专辑。folklore的遣词造句和经典引用是Taylor十年来的巅峰，在与原来的巅峰对比后，成熟的思绪显然比Speak Now（姨妈退散）更有意义。简单分析一波：cardigan是专辑的Key Song，也是高光时刻，Vintage Tee是摇滚体系里的潮牌，I was an old cardigan暗示了专辑的历史走向，也是这个folklore Melodrama（or Teenage Love Triangle）的主角之一，这个女孩叫Betty，在betty的那首歌里再次出现了Standing in your cardigan。

august是故事里的另一个主角，三角恋里的第三者，关于车的故事发生在这里，也是Taylor自己的逃跑系列：Out of the Woods，Getaway Car，Cruel Summer的延续曲目；Teardrops On My Guitar一直是我最爱霉女的歌，所以my tears ricochet的出现当然会让我感动，更何况这是Old Taylor暗中“棺”察的切入点，同样的泪滴和夜晚，只是多了酒精和鲜血；Old Taylor的概念也出现在invisible string，不仅仅是Bad was the Blood of the song in the cab，也不是来自《亚洲怪谈》（这剧的名字就叫folklore）的“日本红线”故事，更不是从Dixie Chicks继承来的小提琴演奏，只因为这是Taylor的颜色概念：Lana说她的天空是Red Blue Yellow的，现在我们知道Taylor的天空是Blue Purple Pink，也是真正属于她的颜色，共享了Blue，没有Red。

Time wondrous time

Gave me the blues and then purple pink skies

And it's cool

Baby with meeeee~~~

——invisible string

我曾经非常不喜欢媒体把Taylor Swift对比Joni Mitchell，把Red比作Blue，因为Red不配，当时的Taylor也不配，Joni Mitchell是在一路逃出娱乐圈的过程中产生自己的艺术人格和巅峰造诣，之前的Taylor Swift却削尖脑袋往最流行的地方钻，但folklore便是Taylor向流水一样滑出娱乐圈的象征，现在的Taylor Swift拥有和Joni Mitchell同样的心境，exile是外在的象征，seven是内心的写照，宛如Joni在River里的黯然离别，流水无情（Justin Vernon临时充当了Bob Dylan的角色），seven结尾处向Beatles学习在印度定居寻找灵感的歌词，并把最好的旋律以留白的方式放在结尾，与River里的Jingle Bells采样类似。

这张专辑确实在各种致敬Joni Mitchell，并且不是像NFR里以Culture的方式出场，而是以Talent的形式展现。要知道Joni Mitchell也是喜欢“秀”的人，当年她在英国用一种名叫Zither的乐器（类似古筝的古代乐器）弹奏California的场面，让台下一群准备“入侵”的英伦乐队大开眼界，所以当Taylor明白她真正吸引人的是才华和创作后，只要简单的钢琴和吉他就事半功倍，没有深刻的去讲folklore的故事（导致引经据典的乐评人空手而归），也没有使用什么奇形怪状的乐器（避免被指拙劣模仿），有的只是她的歌词和她的人气，她做到了我一直希望她做的事。

我一直希望霉女干什么？我希望她能善用她的人气和影响力来改变音乐工业的走向，我为什么不指望Jessie Ware，HAIM，还有什么Rina Sawayama，Waxahatchee，她们是谁呀？有人认识吗？Taylor Swift作为近十年来销量最高的歌手，只有她才拥有改变工业的基础和能力，过去几年她为了保住商业价值将自己和Katy Perry，Ed Sheeran，Brendon Urie混为一谈，堪称暴殄天物。燕雀安知鸿鹄之志，这一次Taylor Swift用最直接的方式，将最不可能红的音乐类型，用最单纯好听的方式呈现，这个举动至少可以匹敌Born This Way时期的Gaga了，可惜Gaga不曾拥有Taylor的才华，所以Taylor Swift做了自“抢话筒事件”后最正确的音乐。

You were my crown, now I'm in exile, seein' you out

——exile

以前Taylor Swift发专辑，乐评家们要从一堆无聊的“电音舞曲”里把Dear John，Long Live，All Too Well，Out Of The Woods，Clean，Call It What You Want，Daylight捞出来，现在一整张专辑都是这样的歌，难道不应该马上高兴地昏过去吗？！那些莫名其妙的脑残粉（也就是觉得这张专辑无聊的人）将会从内心真正放弃霉女了，虽然表面上还得继续为“Mother Tai”埋单和站街。Taylor Swift终于便变成了我们想要的样子——拥有惊人销量的小众艺人。

评分：A+

Essential Song：cardigan；exile；my tears ricochet；the 1；betty；invisible string；seven

每一次都是减号，汇聚而成的当然是加号，在减去了所有的枝繁叶茂和五颜六色后，留下了本源的Taylor Swift。比起那些喜欢抱着销量为淋的艺术大作沾沾自喜的装逼怪，我更愿意抱着销量惊人的无聊大作黯然销魂，看看谁能活到下个十年。引领潮流的事就交给那些妓女们去做吧，没人在乎他们的死活，更何况为什么folklore就不是风向标呢？我很确定这张专辑的内涵是值得深挖的，而民谣可能就是未来与希望。

转载自中国最权威的民间乐评机构AKA，欢迎关注

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