国产剧女性，辗转走向“第一视角” -

找到女性故事的演绎权、注释权。

国产剧现实题材里的女主角们，正在成为讲述的“第一视角”。

在近期热播的几部剧里，《小敏家》中的“小敏家”，由一位离异的母亲和她两位同样离异的女儿组成，从她们的角度切入展开一系列故事。《女心理师》则是从女主角贺顿的视角，带观众去关注全民心理健康。

在电视台还是观看主流的时代，男性往往是现实题材国产剧里的故事主体，女性多以主角的附属关系出现，或是家庭中的一员，或是情感里的过客。我们鲜少能在这样的故事里读到女性细微的感受和体验，但现在的国产剧，正在慢慢展现女性作为独立个体的故事视角。

这当然与消费者的变化有关。自观剧主流渠道逐渐从电视台过渡到互联网，90后女性用户无论在社交讨论还是剧集流量上，都是主力军，她们对女性角色的要求也发生变化。

丰富多样的女性形象在今年得以井喷，也是互联网平台洞察用户需求的结果。内容制作有周期，而今年现实题材女性话题的热门正是前几年用户的反馈，平台或许也正是从观众的反馈里找到了“密码”。

优酷就在近期接连播出了包括《小敏家》《女心理师》《星辰大海》在内的几部现实题材女性剧集。在这些剧集的助推下，优酷女性用户的占比也有了提升。据数据显示，11-12月份，优酷女性用户平均占比同比去年同期增长6.3%。

这些题材在满足90后女性意识觉醒大势的同时，也具有破圈的潜质。优酷剧集中心总经理谢颖就曾表示，优秀的现实题材作品最能引发广泛的社会心理共鸣，具有击穿社会各圈层的能量。

一场温柔但蓄力已久的内容变革，在剧集领域发生了。

“第一视角”的迂回：从斜视到平视

翻看2010年以前的收视率排行，排名前列的国产现实题材剧，通常都会让男主角成为整部剧的“第一视角”。

2006年在互联网大火，并反哺了电视台收视率、最终获得多个大奖的《士兵突击》，就是典型的“男人戏”。百度百科这样介绍这个故事：剧中没有一个女性角色，完全是男人的情感世界——意气飞扬的军旅生涯，生死与共的成长岁月。

在都市剧里，主角团的核心也常常是男性。《奋斗》的绝对主角，是竖着Polo衫衣领的佟大为，脑海中鬼点子不断，一堆朋友毕业后各自“奋斗”，还有一个自己的基地“心碎乌托邦”；《北京爱情故事》里主角团也是三位男性，更准确的概括是“三位男性在北京的爱情故事”。

女主角想要在现实题材海报里拥有一个C位，只有在家庭剧和爱情剧里。

家庭剧对女性有较为延伸的书写，但多数从婚姻关系、亲子关系、婆媳关系作为切入点。2007年的卫视收视冠军《金婚》，就是讲述一对夫妻50年的婚姻；2010年一部《媳妇的美好时代》走红，拉开了婆媳剧占领荧幕的潮流。

爱情剧则要么是偶像剧，要么带有偶像剧元素的爱情戏，2013年收视率领跑上半年的《百万新娘之真爱无悔》，融合家庭伦理狗血之大成。《又见一帘幽梦》是《一帘幽梦》的新版，不过仍然保持了四角恋的情感关系。

在这些戏中，多的是“阁楼上的疯女人”。比如《一帘幽梦》中失去双腿，记恨妹妹的绿萍。

1979年，美国两位女性学者桑德拉•吉尔伯特、苏珊•古芭出版了专著《阁楼上的疯女人》，认为《简爱》中罗切斯特客厅的家庭教师简爱和阁楼房间里关着的疯狂前妻伯莎，看上去是天使和疯妇般的二元对立，但事实上，简爱和伯莎“其中一个代表的是能够被社会或者传统所接受的人格，另一个则是自由、不受约束、经常具有毁灭倾向的自我外化。”而 “每个温顺善良的女人背后，都或多或少拖着一个癫狂的影子。”

这也几乎可以概括彼时多数高收视率的女性剧集。女主角通常设定为温顺善良，与之相对的，总有一个、甚至几个歇斯底里的“坏女人”企图破坏她的人生。

2010年后，后来虽然有出现了一些以“独立女性”为噱头的剧，但仍然包裹着婆媳、亲子的内核。孙俪在《甄嬛传》后出演的第一部剧集，主角就是一位职场女性，但名字也叫《辣妈正传》 。

随着网文IP改编潮以及女性意识崛起，“大女主剧”出现了，但剧集里的女主角颇有些“矫枉过正”的意味。在这些大女主剧里，女主的成长才是“第一视角”，他们慢慢成长为与男性并驾齐驱的重要话事人，当然这一过程少不了男主角款款深情的保驾护航。但这也难免落入“幻想”的“斜视”中。

不少职场女性剧也是一样的“斜视”视角。比如《翻译官》《谈判官》《完美关系》，这几部评分未过6的国产剧，职场部分处理得较为悬浮、敷衍，女主角在职场的乘风破浪并没有职场上的说服力，即使女主角坐上了高管的位置，本质仍然是爱情故事。

在这些剧集里，女性现实的困境与挑战，反而被忽视了。

到了今年的国产女性剧，慢慢“平视”了起来。

在优酷独播的《小敏家》中，离婚后的女性，没有好闺蜜和好闺蜜的丈夫帮着自己东山再起，也不会再发生复杂的三角关系。小敏在北京奋斗的苦，开篇第一集就已不动声色地透露：下班后，坐在男友的车上准备去庆祝恋爱纪念一周年，却累的睡过了，从天亮睡到天黑。

“真爱”在这里也没有豁免权，她一样要去面对生活里的鸡零狗碎：母亲的忧虑，与儿子相处的无所适从。但剧集在呈现时整体是日常的，并没有太多大起大落的“重情绪”。

今年另一部8分口碑剧《我在他乡挺好的》，也是以平视的视角在写普通上班族。开篇就是令人窒息的上班族挤地铁，北漂时的住宿难题：黑中介骗钱、遇到不靠谱室友的事情也都一一出现。剧中做到管理层的任素汐，也免不了被催婚和遭遇职场歧视。

女性也终于可以夺回了自己的“解释权”。在优酷另一部现实题材剧集《机智的上半场》中，每一集都会有剧中角色樊潇雨的旁白，为剧情做出注释，也给了每个角色更丰富的解读。微博上有不少网友将这些旁白记录下来，并表示“从来没有看剧这么认真的记笔记”。

女性的成长终于被细致描绘了，以一种不狗血、不失真的方式。

女性角色，从单一到多元

随着国产现实剧的视角转移，女性角色也慢慢从单一变为多元。

这种多元，首先体现在职业呈现上。在优酷刚完结的《女心理师》，也是少有的把心理咨询师作为主角，并把心理咨询案例如此铺开来描绘的国产剧 。“幽闭恐惧症、惊恐障碍、暴食症”等多个心理健康问题，还有“女性性别歧视、依赖心理、两性婚姻关系”等社会议题，在该剧中都有触及。而在《理想之城》中，孙俪的成长是串起整个故事的关键线索，它也是国内首部以造价师为背景的职场剧。

“多元”既体现在职业设置上，也体现在群像设置上。

女性群像剧可以看作是“女性向”的爽剧，它们主要服务于女性观众，在展现女性真实生活的基础上，提供一部分的“合理”幻想。而群像剧和经典的“大女主”范式相比，可展示的样本更多，且能够同时包含友情、爱情、职场关系等当下女性关注的各种话题。

这也让女性群像剧成为这两年的热门题材。据新京报统计，2020年到2021年8月期间播出的、有一定知名度的女性群像剧多达15部。

在这一过程中，女大学生也有了自己的《奋斗》。上半年在优酷播出的《机智的上半场》，就是讲述四位女大学生的故事。剧集用很多的笔墨来落实“大学生活”：早上起来抢卫生间，wifi总是那么慢，宿管阿姨没收违规电器，严苛的军训等等，毕业后选择创业要面临的一系列艰难也都有所呈现。

观众也得以在丰富的女性群像中，看到了她们真实的、有欲望的那一面，并不像过去的国产都市剧，对此避而不谈。

《小敏家》中开场几集，就有儿子和母亲上门后，小敏不知道该把避孕套藏在哪里的情节，小敏还会拍照给男友陈卓调侃。

影视作品应该如何正确塑造女性角色？这个成熟编剧们早已达成认同：把女人当成人来写。她有缺点、有欲望，有挣扎、也有前进，就是一个多面的、复杂的人，而不是仅仅只有她承担社会角色的那一面。

只有这样，女性才能真正在现实题材中，实现和男性的“并驾齐驱”，可以建立更多的人物关系和故事情节。据悉，在优酷2022片单里的《盛装》，讲述的是时尚杂志《盛装》在转型之时意外面临主编空缺后引发的一系列职场故事，五位男女主演之间都没有发生感情戏，专注职场“明争暗斗”。

如果不是从“斜视”到“平视”，这般多样的女性故事也不会出现在现实题材中。

大青衣演妈妈，又怎样？

“就业难”，是这些年中年女演员时常在各个场合提及的话题，不论是“大青衣”还是“大花旦”，均有岔路口的迷茫。

梁静承认转型制片人是“曲线救国”，希望这样能给自己找到好的角色；海清还在First上代表中年女演员自荐：“我们是一群非常热衷表演的女演员，没有传说中那么不好合作，一定比胡歌便宜，也一样好用……”“演妈妈”也是她们要经历的一个槛。大S就曾在综艺里表示这些年接戏很难，“已经有人要我去演王大陆的妈妈了。”

但对“妈妈”的拒绝，一方面也是过去现实题材中对中年女性的“窄化”表现，让“妈妈”一角没有表演空间。在多数现实题材剧里，妈妈都不是一个可爱的形象，而是负责给年轻的主人公使绊子的剧情助推，“工具人”属性较强。

另一方面，也是现实题材对中年女性的展现不够丰富，似乎过了30岁就只有母亲这一属性。这一情况，也随着这些年来“30 ”女性不断成为国产剧主角而有所改善，一定程度上为这批演员打开了新局面，也是迎合当下女性思潮的选择。36岁的童瑶如今已出演了两部女性群像剧，35岁的江疏影在《三十而已》之后，也加入到了《欢乐颂》剧组当中。

但是现在，“演妈妈”又何妨？她不再是一个重复、功能性的角色了。

《小敏家》里，过去是“仙气”代言词的周迅也可以落地为有成年孩子的母亲，她依然可以谈甜蜜的恋爱，也能在大城市拥有掌握自己生活的能力。

以上，也都是现实题材的改变导致的。中年女性在国产剧里的形象越来越丰富，85花也不必总在大女主剧或古偶剧里打转，现实题材剧里有更多供她们开拓的空间。赵丽颖就在《幸福到万家》中扮演一位带领村民跟利益集团勇敢抗争，赢得了大家的尊重和拥护的农村女性。

女性剧集，是各个平台都在努力突破的课题。这两年来，各大平台就以女性话题为主打，推出了包括悬疑、都市、古装等多种类型的女性话题剧。

优酷也早从2019年品牌升级之后，就明确了“年轻化”“女性化”的升级方向，比如推出女生季品牌，提出“酷女孩”一词，表达女性自信的态度。早在2018年，优酷的《女子图鉴》系列和《东宫》就已成为当年热剧。2020年3月推出“宠爱剧场”，产出了《冰糖炖雪梨》等热门女性向内容，继续加磅年轻化、女性化内容排播带。

从优酷近期连续推出的三部现实题材剧也能看出，女性故事的叙事视角正在持续拓宽，从播出反馈来看，也满足了多年龄层女性用户的需求——

《星辰大海》以90年代女性职场故事为基础，女主角从大湾区打工妹到后来成为外贸集团的老总，俘获了一众中、老年女性观众的心。《女心理师》从播出到收官，在多平台收获超100个热搜，引发了观众对多个社会议题的讨论，戳中了年轻人对于心理健康问题的关注热点。《小敏家》则从有多重身份的现代女性小敏身上切入，探讨了中年女性现实困境。

从这三部剧取得的成绩来看，优酷的年轻化、女性化战略也取得了初步成功。从优酷待播片单来看，现实题材剧的女性故事还将继续。

除了《幸福到万家》之外，在正午阳光出品，雷佳音、袁泉主演的《落花时节》中，袁泉饰演一位中年离异，果断决定白手起家的独立女性。刘家成执导的《情满九道弯》则以胡同里一同长大的发小为主角，将其放到了改革开放四十年的大背景里，热依扎饰演的叶菲也会经历一系列坎坷。

当女性的多面与复杂被更多创作者正视，何尝不是剧集又进入一个新天地的时候。

文 | 符琼尹

编辑 | 张友发