中国动画在民族性的道路上，依然需要不断的探索与前进 -

随着国际间文化交流的日益频繁，美国和日本的动画片已经占据中国市场的半壁江山，并且成功地培养了一大批观众。

我们向往迪士尼，沉浸二次元，却对中国文化的印象越来越模糊。在如今这个文化繁荣的时代，我们亟需建立起属于自己的文化自信，中国动画的民族性势在必行。近年来，我们逐渐认识到动画民族化的重要性，《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》等具有中国特色的动画开始崭露头角，《小门神》《阿唐奇遇》等涉及中国元素的动画片接踵而来。

但是客观来说，中国动画无论是制作水平还是故事创意，与世界优秀的动画作品相比仍有很大的差距。中国动画在民族性的道路上，依然需要不断的探索与前进。中国动画缺少什么通过分析《寻梦环游记》的民族性表达，了解到迪士尼在塑造动画民族性过程中的方法与技巧，我们应该认识到动画作品的民族性，除了民族元素的运用之外，也取决于作品整体的内在叙事结构、情感内核等各个方面。

横向对比迪士尼动画在各个方面的成功经验，我们可以清楚地意识到中国动画与迪士尼动画的差距所在。

从技术层面上来讲，中国并不缺乏优秀的动画制作者，缺的是将动画做到极致的耐心与恒心、成熟的编剧经验与创新意识以及真实的情感融入，最重要的是将以上元素汇集于一体的完美融合的能力与经验。

中国动画发展的道路困难重重，但放眼望去无论从市场需求还是从创作人才的角度来看，中国动画的未来依然有无限的可能。影片《花木兰》所呈现的内容，可以言简意骇地概括为替父从军的故事，然而，简单的故事背后处处充斥着“男权”下“女权”思想的反抗。

影片全程批判封建体制下的男权社会，更是通过木兰自我个性的挥发，批判了封建时期的男权思想，甚至颠覆了男权社会下人们对于女性的认知。观众能够看到影片开头家人对于木兰出嫁的担忧，像父亲向寺庙神灵祈祷、外婆拿来蟋蟀作为幸运物来保佑木兰，都隐喻着木兰与封建时代女性的与众不同。

在给木兰梳洗打扮时，“要稳重有教养，听话和孝顺，还要勤快”“男人出征沙场，孩子女人抚养”等背景音乐更是渲染出了封建时期“男权”下女性思想的固化。这个时代的女性形象均被打上了“端庄”的标签，然而木兰的形象却是背道而驰的。

例如，在电影中去见媒婆的路上，木兰笨拙地模仿着前面女性姿态的动作，可凸显木兰与这个时代女性形象的不同而又受之束缚。作为男权社会的代表人物媒婆在屋内与木兰的混乱互动更是进一步显示出了木兰与当代女性截然不同的形象，包括背诵妇德时在手臂上偷偷作弊以及将茶水泼在媒婆身上等。

在这个时代的女性所不应该犯的错，木兰全都犯了，电影在这里既体现了木兰与这个时代女性形象的格格不入，又从侧面显示出木兰对于男权社会的“反抗”形象。