原来我们看到的《流浪地球》非原版，剪掉的43分钟讲了啥？ -

（蜗牛看西游第2403期）

文／张飞翔

基于职业操守，电影下映前，评论本不该涉及过多剧情。

不过如今票房走势大局已定，带些剧透的评论无伤大雅。

口碑与票房齐飞后，这些天各种评论好不热闹，有吹爆的，有嗤之以鼻的，还有担忧我们民众的情绪、智商和视野的。

争论过后，斗胆剖析下电影本身。

强烈呼唤导演剪辑版，以弥补因时长和剪辑导致的不足。

大家在观影时，不知注意到没有，很多地方对不上口型。

原来，这部电影其实有168分钟，为了排片量剪掉了43分钟。不过，院线电影一般是120分钟左右，也有150分钟的，但观众往往很疲惫，除非的确是非常精彩的故事或观影效果支持。

别小看这168分钟的《流浪地球》，7000多人的制作团队忙活了四年半，可见拍摄的难度。

那么，43分钟剪掉了哪些内容呢？女孩去地面是因为想寻找父母的尸体，电影做了修改；姥爷死了以后，兄妹俩看到很多冻在冰里的尸体，删掉了；王雷去杭州，因为他老婆孩子在杭州地下城，所以他说白死了；救援途中的很多互动删掉了。

所以，导致很多人觉得故事情节不完整，人物成长线不清晰。

目前，表扬《流浪地球》的人很多了，我提一些不足的地方。

１、地下城的戏份过轻，没能很好地展现出居民对环境的态度。

主创选择用学生上语文课表明希望的珍贵且大家坚信未来的光明，所以选择用一个长镜头展现居民的日常琐事，营造平和的生活气息，以此对比灾难打破祥和生活的危机。

然而，在地下城戏份无法展开时，这种平和的生活气息无法达到强烈的对比效果。如果用平和的方式展现势必要增加长度，犹如「猎鹿人」对美国小镇生活的处理，显然如今的市场和档期不允许。

没有足够的时长铺垫直接导致观影后的普通观众认为地下城的戏份拖沓，没有存在的必要。观众的观感是准确的，但这种观感绝不是因为拖沓，而是因为地下城的生活偏于日常。二次观影确认了我的判断，地下城的时长并不短，只是没能推向极致。

在当时的环境下，一部分人对未来充满希望，一部分人对未来持有怀疑，另一部分自我麻痹。心怀希望的人们已经展现，但是怀疑的和自我麻痹的人群却未用事件展现。

这三种状态的并存、交融，恰恰是第一幕应展示的核心。

怀疑的和自我麻痹的人们，最可能的选择是及时行乐，肆意狂欢。从极致的狂欢到突然的灾难，可以将这种对比最大化。

从部分闪回片段中可以看出，主创也许也是这么想的，但后来因不可知的原因摒弃了。

所以，理想状况下，故事也许应该这么开始。

春节将至，北京地下城沉浸在欢快的气氛中，联合政府向世界地下城发出春节祝福。有人不小心点燃了烟花（背景不允许）类的违禁物，冲上巨大的地下城顶部。太空中，刘培强交接工作后，空间站为他举办退休仪式。他憧憬和家人重逢，回忆和家人相处的往昔，流露出对儿子刘启的担忧。刘启破坏学校设施，带走韩朵朵，从教学区逃到居民区，穿过庆祝和示威人群对峙的公共空间，来到伪造身份的雷佳音处，如愿拿到工装。不曾想事情败露被追捕，他们穿过发生冲突的人群，双双被抓。随着春节倒计时结束，行星发动机突然来了个「春节十二响」，吸引了所有人的目光，刘启趁机拽走韩朵朵，逃脱了追捕，来到了去地表的电梯前。韩朵朵对刘启不回地下城的话十分不解，刘启不多说，只是不认刘培强这个父亲。两人来到地表受到极大的震撼，双双上了运载车，驶向行星发动机……

如此，交代了联合政府的背景，展现了北京地下城和空间站的环境，表露了父子现状和关系，展示了地下城居民的生活和思想矛盾，以及故事高潮不可或缺的「春节十二响」。

２、Cn171-11救援队内部不应出现极端分歧，更不应毁掉火石。

王磊率领救援小分队征召运载车和驾驶员，历经艰辛，牺牲数名队员，即将抵达杭州城时，发现迟了一步，此时王磊执意送达以命换来的火石，医护兵不希望再做无谓的牺牲，开枪毁掉了火石。

剧情逻辑上毫无问题，但观感上却让很多观众难以接受。

我猜想采用这个情节的原因有四：

第一、将小队逼入无望的绝境，为后来的新任务铺垫，

第二、契合主题，人类是感性的，感性会让人犯错，也可能创造奇迹，

第三、刻画队员作为个体的多样性而非机器的脸谱化，

第四、给死去的队员一个交代。

但是戏剧真实并非现实，医护兵毁掉火石的举动让很多观众难以接受。哪怕她在故事逻辑和人物情感上多么站得住脚，观众在这里都不会理解她，看到的只是一个蠢丫头，痛恨这个角色。

第一、主动毁掉火石的举动与整部片子的气质不符，因为契合主题的感性是抓住哪怕一丝生机都要拼尽全力，而非轻言放弃亲手毁掉一个希望。

第二、救援队各队员是作为群体出现的功能性角色，可以看做一个角色。他们理应各展神勇，但目标必须一致，与他们有价值观冲突的交给主角即可。

所以，这里不能毁掉火石，我试着改编一下情节，如下：

刘启三人与救援队分道扬镳后，救援队到达毫无希望的杭州城外。王磊就地解散救援队，孤身一人拉着火石执意前往杭州城，与队员发生激烈冲突。另一边，刘启三人发现绝望的联合政府技术员李一一，此时车上的火石已被其他车辆强征，只剩下车辆。知道目的地是苏拉威西转向发动机后，刘启想起了救援队的火石。另一边，医护兵以开枪毁掉火石来强迫王磊随她撤离。开枪前，刘启开着运载车赶到，带来了新希望……

如此，双方都经历了绝望，又都从对方那里得到了希望的一部分，合璧组成新救援队，奔向新目标。丝毫不影响小队各成员的角色塑造，也避免刻画了一个令人讨厌的女性角色。讨厌的角色可以有，但这部电影不行。

３、台词弱了。

台词大概是最让我遗憾的部分了。

第一、个别台词偏书面化，缺少口语的鲜活。

比如韩子昂死后，韩朵朵哭着说「爷爷死了，我们的家在哪里呀？」（原话记不太清楚，后半句应该没错。）从语义上来讲，爷爷对应的是家的所在，丝毫没有问题，但是书面化的语言听起来会有些出戏，若改成「爷爷死了，我们哪还有家啊？」会自然的多。口语，有时候就是没道理。

第二、重点场景的独白不够精彩。

比如为了全球广播帮助救援队，刘培强打动联合政府决策者的一番话需要情理俱佳，感染力十足，然而观影中的感受稍寡淡了些，难以打动观众。原话已记不清楚，如何改我没想好，日后再补。

瑕不掩瑜，「流浪地球」的出现足够令吾辈振奋。身为科幻电影创作者，过去的两年间我经历了诸多不信任，剧本在几家公司间辗转起伏搁浅，经历了悲喜后，如今从本片中看到了希望。

如果说从「动物世界」中看到了中国科幻美学体系的可能性，那么「流浪地球」已使中国科幻美学体系的建立往前迈了一大步。

中国科幻电影与世界科幻电影硬刚的局面如此诱人。

郭帆，可敬。

团队，可贺。

未来，可期。