《梅艳芳》：台后之“我”的白描与港娱巅峰的侧写 -

作者：彭小纯

江志强监制、梁乐民导演的传记电影《梅艳芳》近期热映，不同于此前相同题材的影视作品，这部电影删繁就简，不细写星光闪耀的台前风光，而着墨于台后的梅艳芳，穿越幕帘，走入台后独属于她自己的个人空间。

电影《梅艳芳》海报

星光璀璨的旁观者

影片运用了大量当年的影像资料，作用之一在于怀念，作用之二则是旁观。台后卸下妆容的梅艳芳，何尝不是一个旁观者。既是亲历者，又是旁观者，这个双重身份深化了梅艳芳的落寞。而有一个角色从台前到台后都一直陪伴着梅艳芳，便是Eddie。

服装设计师刘培基Eddie，其原型是梅艳芳遗产分配中唯一没有血缘关系的继承人，这层关系决定着影片选择刘培基这个人物的原因。在刘培基的自传中，也提到台后的梅艳芳处于一种孤独的状态。台前是“百变天后”Anita，一呼百应的传奇，台后却只是一个叫梅艳芳的寻常人，孑然一身踽踽独行。极具个性的服装成为梅艳芳从台后走向台前的重要条件，而服装的设计者刘培基，似乎就是舞台幕布的启帘人，装扮好台后的梅艳芳，将天后送到台前。

Eddie与梅艳芳相见的第一场戏，看似是为艺人做形象包装，但他问的却是梅艳芳的情感经历，这个触及心灵的情感话题，使得Eddie这个人物从一开场就属于台后，始终是一个幕后的支持者，为刻画台后之“我”的心灵与情感而存在。他设计服装是为了将梅艳芳送到台前，但服装本身是梅艳芳本人个性的诠释，个性张扬的服装是台后之“我”的外化，这些设计灵感来自刘培基对梅艳芳的了解，服装就像连接台前与台后的媒介，刘培基本人则站在台后，以幕后人的视角观照梅艳芳的心灵。

一代天后的剪影

Anita毕竟是一代天后，她的心或许柔软但绝不脆弱，在追求演艺事业的路上更是倔强，梅姑的传记再简略也不能少了对演艺事业的刻画。对于台后的事业发展，影片选择了几个有代表性的人物，贯穿全片的是华星唱片的总经理苏先生，他是梅艳芳出道时的引路人。

刻苦、努力、勤奋……这些人人都可以用的词汇不足以形容台后的梅艳芳，影片将对事业发展的描述落笔于“为难”。情感与事业、感性与理性之间，天后的个人空间除了落寞与孤独，还有无尽的为难。想要在为难中找到一条出路，便少不了取舍。

当梅艳芳穿着婚纱站在舞台上唱《夕阳之歌》，观者已然能够知晓梅艳芳在那些年月里的取舍。至于是主动还是被动取舍，都不重要，境遇使然。作为天后，有些东西会比其他人更容易得到，有些东西也会更容易失去。无论是Yuki还是阿Ben，作为天后的Anita没有与他们走到最后，但作为梅艳芳，依然与他们度过了一段值得怀念的时光，尽管时间如夕阳般短暂。

香江之畔矗立着一座名为“香港的女儿”的雕像，香港人对梅艳芳的喜爱与追思不言而喻。影片中，香港成为了梅艳芳成长的大背景，香港娱乐圈的黄金时代则是她发展的小背景。

港娱巅峰的侧写

梅艳芳的辉煌也是香港演艺的黄金时代。80年代有“三王一后”，90年代有“四大天王”，演艺界的创作人才和表演人才不断涌现，舞台热闹非凡。红遍东亚和东南亚的劲歌金曲、影响了好莱坞的武侠类型片、至今仍勾起大陆粉丝回忆的众多明星，共同铸造了香港娱乐圈的高峰。香港影人纷纷北上，此时回忆梅艳芳这位“香港的女儿”，何尝不是对香港黄金时代的追忆？

影片用克制的方式回顾梅艳芳绚烂的一生，不去描绘大众已知的纷繁演艺圈，而是从刘培基和苏先生的视角入手，拨开浮华的迷雾，展现梅艳芳台后的落寞与挣扎。这样的追思，胜过浓墨重彩的歌颂。