《真相》咖啡杯配味增汤，还是是枝裕和的味道 -

是枝裕和？对于他的印象或许大多数人还停留在《小偷家族》，这部获得戛纳电影节金棕榈奖的电影确实让更多的人知道了他和他之前的作品。而他的新作《真相》不少人的评价是——咖啡杯配味增汤，星光管够，质量中上。而这部电影在豆瓣评分也只能算勉强及格。

故事讲述述了法国影坛巨星Fabienne的女儿因她出版回忆录而带着丈夫和年幼的孩子从纽约回到巴黎。母女二人的重聚很快便变成互相指责，真相将被揭露、前账被翻出，最终双方都坦然承认了自己的爱和怨恨。

乍一看这只是一部普通的家庭剧，但却暗藏了是枝裕和对于文化背后——对自己世界观的坚守与探求。而这种探求只有当这种坚守与外界发生冲突时，才能不断内省自己的坚守。影片《真相》所植根的发力点，便是我们如何处理个体的执念与外部世界的关系，但无可避免的是，真相所依存的“事实”与现实之间永远都存在着不可避免的偏差。

在故事里，即便从榻榻米换成了地毯，从味增汤换成了咖啡，但不变的仍是是枝裕和对这种探寻的自我表达。他明白家庭纽带的复杂性，明白血缘关系的不可逆转，明白生命中的过往积怨。但他更加明白，亲人间的休战并不是简单化的爱的融合，而是掺杂着无奈、不计较和妥协。

影片《真相》将同样的逻辑用于这个寻常家庭的故事里。虽然人还活着，却将自己的情感埋葬在自己亲手创造的虚假记忆之中。记忆是每个人停泊在这个世界上不可或缺的依存，也是生而为人最难以舍弃的东西之一。它可能常常不太准确，但它被烙印在大脑思想的隔膜上之后，便将一直通过余生折射。

所以，Fabienne的女儿Lumir在多年后重回家乡的第一件事便是找母亲要她自传的书稿。她和母亲之间多年的隐秘以及隔阂也随之慢慢浮出水面。可Fabienne面对女儿的指责，直截了当地回答：“我是个女演员！我是绝对不会写出赤裸裸的真相的，那根本不有趣。”

表演，已经成为了她根本的生存方式——谎言之上还有谎言，面具之上还有面具。有趣的是，是枝裕和设置了一段戏中戏，而其中Fabienne的角色成为了被疏离且得不到太多母爱的女儿，而在一旁一直观察母亲表演的Lumir，也在这个过程中慢慢地发现了自己和母亲之间千丝万缕的关联。

真相，就是这样一个具有魔力的词，它可以轻易改变当前状态，这种状态可以是一段关系，可以是一份情感，甚至是整个世界。我们总在孜孜不倦地渴望真相，可当真正获得时，又会变得迷惘，甚至害怕它会让既定的现状发生改变。

那我们追寻的真相到底是什么呢？或许谁都难以得到答案。

《真相》就是这样一部电影，它不直观展现深刻残酷的东西，而是让你凭借一些简约的镜头，思索主人公曾遭受过的悲伤和寂寞。

用老子的话讲，就是“大音希声，大象无形”。将不表达，视作最为深邃旷远的表达，让观众的思维情绪近乎无限的绵长。

不说，只因爱着。

不说，比说了更多。

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