《门锁》很可能是一部让人后背一冷、脊骨一凉、眼前一黑的电影，独居女子的门锁经历过什么、床底下甚至空调里可能藏着些什么，超出想象。

但是，这并不是一部以“恐吓”为内核的电影，相反，影片渗透出的对女性处境的关心，对女性友谊的珍贵凝视，对女性勇气的赞许，都很温暖、坚韧。

来，我们从头说起。

一，对女性困境的凝视和关怀。

白百何饰演的方卉，从工作到租房到生活，几乎在每一个环节都遇到了对女性的不公对待。

有人以保护和帮助的名义、包裹着丑陋的垂涎；

有人直接以霸凌的姿态，欺负一个无根无基的外来“弱女子”。

前者，比如女主角在单位里的上司，明明有家室却偏偏百般骚扰外面的女孩；

在对方几乎明确拒绝、几次三番想要驱逐的情况下，依旧厚着脸皮大摇大摆洋洋自得赖在对方家里。

在女主角遭遇变故之后，迅速打着“我帮你解决工作事情”的旗号，拖着她在复杂油腻的饭局上搂搂抱抱强行喝酒，甚至企图在洗手间图谋不轨。

大写加粗的禽兽一枚。

一举一动都代表着女性在职场上，可能会有的困境。

女主角明明有专业背景（电影中有一幕拍到了角色简历，毕业于不错的院校并且是对口的经济专业），工作认真努力，面对态度极端的客户电话都毫无怨言，堪称“二十四孝好员工”。

然而，没有人脉，没有金手指，没有开挂的能力，仅仅是要维持一份普普通通简简单单的工作，都要如此步履蹒跚。

影片中的中介人员，更是面目可憎。

号称是中介，挂着做服务业的名头，实际上干的却是溜门撬锁、流氓打劫的行当。

明明房屋租约没有到期，却偏偏要逼迫女主搬家；

明明号称是“中介”，却找一群黑社会打手，预备上门闹事。

明明应该提供靠谱服务，却趁着女主不在家撬门进去，预备在空调里装上隐形的监控摄像头。

如果不是意外受阻，女租客的一切隐私和安全，都将成为他们手中的筹码。

无论是生活还是工作，方方面面都存在着莫大的危险、无边无际压向方卉。

最值得注意的是，影片中有一段看似不重要的小插曲，其实很“点题”，内容信息含量密度也很高。

这段戏，是方卉（白百何饰）和闺蜜乔小曼（王紫璇饰）一同坐地铁。

地铁上邻座一位油腻中年男，真真假假“睡着”将头靠在方卉肩膀上。

方卉忍让之后，油腻男得寸进尺，大喇喇挤过来、将肥硕的腿贴过来。

方卉干脆起身。

闺蜜乔小曼这暴脾气，第一次骂回去、第二次直接坐着挤回去，性格非常飒。

为什么说这段看似“不重要”的戏份其实很重要？

第一点，塑造角色个性。

方卉角宁可自己受些委屈，被膈应了也不敢出头，这是诸多在大城市打拼的普通小姑娘的普遍状态，很有些“小心翼翼”过日子的意思。

家庭富裕背景优渥、个性也干脆利落的闺蜜乔小曼，则直接很多：姑奶奶我才不惯着你这臭脾气呢。

对就是对错就是错，伸张正义、快意恩仇。

更为重要的是，这是某种普遍尴尬境地的缩影。

地铁上邻座男举止不太适合这样的事，类似事件时常存在，没有严重的实质伤害但叫人非常不愉快。

这正是诸多女性在生活中时常会遇到的普遍困境：不说自己不舒服；说了又可能被指责小题大做。

当然，影片提出这些问题、描绘这些困境，并非为刻意渲染焦虑，而将重点落在关怀，更给出了勇敢的应对选择。

二，对女性力量的赞美。

影片中两位女生之间的友情，共同扶持、一起走过患难，一起在生死关头互为依靠互为倚仗的彼此保护彼此救援的情感，很美好。

一方面，《门锁》打破了“等待白马王子来拯救”的套路模式。

最后女主角方卉得救，当然要感谢警方（刘欢饰演的警察戏份不多，但出生入死品格高能力强，叫人印象深刻）。

但除却外部救援之外，受害者本身的勇敢态度也很重要。

影片中让人非常畅快的一段，是白百何饰演的方卉终于挥舞起武器，一下一下狠狠砸向伤害自己的变态杀人犯。

这一段，影片通过蒙太奇的方式，并置了女主过往的诸多委屈不平，欺辱她的中介、伤害她的上司、侵犯她的变态。

每一次奋力击打，都是掷地有声的回应，是怒发冲冠的复仇，是勇敢面对的宣言。

爽，复仇式的、扬眉吐气的、大仇得报的爽。

但又不仅仅停留在“爽”这个层面。

更为重要的是背后的价值力量：女性不是只能被动等待的客体，她们是自己的主体，她们同样可以很勇敢很有力量。

比如，看见一直试图保护自己而被伤害的男二号命悬一线，女主非常英勇、果决，爆发出远远超过平常的力量。

比如，方卉和乔小曼互相照顾、彼此关切，提前想好了一个安全词，“多喝热水”用法很聪明。

再比如，影片最后车上广播放着一首变态伤害方卉时放的歌（曾经也是她最喜欢的），乔小曼试图贴心关掉广播，但方卉拦住了她。

那背后的含义是不怕、是勇敢面对。

是这本来就是我喜欢的歌，不会因为被人渣偷窥去、被人渣用过，就要反过来倒逼我放弃喜欢；

这份“我绝不退缩”的心态，在这个细节里表达得清晰、透彻、强烈。

三，层出不穷的反转、细腻身临其境的代入感。

第一层，汗毛倒立的悬念感，抓人的代入感。

《门锁》中的镜头、音效、剪辑，都非常可圈可点。

短短几个镜头一段戏，就将人带入戏中，随之担惊受怕、紧张激动。

起初，吕晓霖饰演的独居女子，隐隐察觉家中似乎有异样，心惊胆战排查之后发现并无问题，终于放心了睡下之后却又遭遇危险。

努力逃脱却没能逃出魔掌。

“家里似乎藏了坏人”，这一句简单的陈述，在影片中开场的几分钟里，被切割为多个细小、紧张、反转不断的生动片段。

每一次女生屏神凝吸，以高度紧张状态打开柜门，获得一个“啊还好没有人只是我反应过度”的片刻喘息之后，又会紧接着袭来下一段意想不到的更为紧张的桥段。

松紧之间，安全和危险之间，恐惧和舒适之间，反复几次切换，节奏很抓人。

无论是极其日常的家具摆放、房间陈设、小区生态，还是节奏张弛里的张力，抑或是演员出色的入戏表现，都能分分钟将观众卷入议题和情境中。

第二层，高潮迭起的反转。

《门锁》关注的内核很有温度，但并不是一部说教式的电影，也不是一部辩论式的教条。

相反，仅仅从故事层面来看，影片也是好看的。

意想不到的反转、层出不穷的变化，分分钟让观众跌破眼镜“原来是他”“啊原来他是这样的人”。

（此处为防止剧透，我们不聊更多内容）

第三层，角色的厚度。

故事中的大反派，大变态，并不是一个单薄的纸片人。

相反，虽然罪大恶极，恶行罄竹难书，心态扭曲变态，但这个角色的塑造很有意思（没有任何说人物好的意思，只是在描述角色的塑造手法和演员表现）。

疯，非常疯癫。

可恨可憎，但内心又有软弱变态的黑洞（同样，为防止剧透我们不放角色图）。

就像影片海报中写的那样，《门锁》的重点，是“别伤害她”。