《导演请指教》节目组够偏心，方励抓到的都是宝，好导演都给他了 -

其实，我们可以把《导演请指教》的大面积初选当成是一次大浪淘沙，去莠存良、去伪存真，最终留下了十二个导演。像梁龙、吴中天那样的导演，都很明智地自动退出了。还好，梁龙总算被陈祉希给留下来了。而像吴中天这样的抄袭类导演，就只能是很有自知之明的离开了。为什么？他和观众们都知道是什么原因。在这一季的节目里，他露大脸的同时，也现了一回大演。多亏希区柯克死得早，否则，哎，不说了。

而在吴中天之外，那些没犯大错误而水平却不如吴中天的导演们，反倒能够死乞白赖的留下来。比如，韩雪、王文也、钱宁黄等，哪怕他们根本就不会讲故事，也还是有制片人挽留他们，就连梁龙样的导演都能有人要呢，更何况吴中天了。可是吴中天，他是真的没脸再留下来了，否则，网友、自媒体作者们，都得把他给骂烂乎了。另外，这次在导演选择制片人的环节之之前，节目组有一种缺失。

这个缺失就是节目组应该把集中在方励那里的六位导演，适当地向其他两位制片人（郝蕾开始就满了）那里均匀一下，这样其他制片人就不至于“剜到筐里就是菜”了。集中到方励那里的导演分别是：宁元元、德格娜、毕志飞、王旸、钱宁黄、相国强。当时，方励留下了宁元元、相国强和德格娜，应该说这次他挖到的都是宝，同时，节目组也够偏心的。剩下的毕志飞、王旸、钱宁黄，都被淘汰了，不对，钱宁黄最后也被节目组留下了。

其实，方励的选择倒挺符合小编的期待的，在这六位导演中，我是特别看好宁元元的。她的拍摄手法、电影语言、主题选择等等，都挺具有新写实主义风格的。这回陈祉希、王晶这两位制片人可就惨了，到最后他们连一点儿选择的余地都有——只能硬着头皮留下了王文也、韩雪了。其实啊，在小编看来，毕志飞完全可以替换韩雪。而韩雪呢，应该还回到演员的阵营里去比较好。

从韩雪所拍摄的作品《超时未送达》来看，她连驾驭故事的基本能力都不具备，难怪遭到大家群批，这是应该的。在前期拍摄的片花里，我们也都看到了爷爷的装扮了，可是最终成片时，爷爷的形象却没有出现。这个作品近乎于独角戏，看上去也有矛盾冲突，但是却没有在画面上呈现出来。整个作品里，连电影叙事的基本套路都不存在。要知道啊，电影叙事的基本套路，那是导演与观众之间约定俗成的一种共识性的影视语言。

这种套路性语言大家当然不陌生了，基本上就是由开始时铺垫、主角亮相、主角遭遇麻烦、主角解决麻烦、主角面临死亡时刻、主角取得最后胜利这六大环节组成。这已经成了所有电影的基本共识性语言了。而在韩雪的作品里，连这种共识性语言的影子都没有。所以观众怎么能接受她要讲述的故事呢？可以说，在这十七位初选导演中，韩雪应该是本期整体导演的水平洼地了。未来，真不知道王晶将如何发挥韩雪能力？

在这一季导演的初选作品中，给我留下深刻印象的一共有三个作品：一个是包贝尔的《哪吒》；一个是宁元元的《五行书院》，最后一个就是是王一淳的这个作品。包贝尔给我的是情感上的震撼；宁元元给我的是故事上的吸引，而王一淳给我的则是文学意义上的征服。《阿基米德的晚餐》拥有极其浓郁的现代主义文学的气质和风格。千万不要把它看成是现实主义作品，它的犀利和变形，让我想起了东西的作品《耳光响亮》。

这个作品还不像宁元元和包贝尔那样很在意故事，王一淳更加注重对于人物性格与灵魂的开掘。特别擅长用细节特写，来放大人性中不易察觉的灰色与阴暗。这种人性中比针鼻儿都要小的灰色与阴暗，在现实生活中，人们根本就不予理会，但在王一淳的镜头和渲染下，却有着惊心动魄、夯击灵魂的震慑力量。王一淳选择温峥嵘来演绎这个变态的保姆，的确是眼光独到。这足可以看出，王一淳具有着文学家的气质与目光。