电视剧《当家主母》，看到蒋勤勤就是吸引你，天生的演员脸 -

不止满屏的同行衬托，本来没剧追了，这段时间在看记录片，昨天一看停不下来，一口气看了十集，虽然剧情不咋的，男主演技也不大行，但一看到蒋勤勤在，真的就是吸引你，天生的演员脸，看她任何戏绝对好感十足，剧情里回忆年轻时，那装扮毫无违和感，少女感十足，超越一大堆80后演少女的演员，本来我不喜欢张慧雯，但她演勤勤的大丫鬟，连带我爱屋及屋的都喜欢上她了。

其他演员都很出彩，尤其是红姨，我最喜欢她各种小细节处理的，忍不住拍手叫好，两位大人台词，微表情，眼神都很精彩，还是喜欢看老戏骨演技！于正做制片人的眼光真的很独到，但是他担任编剧真的不行，我越看越觉得别扭，男主失踪后，一个两个说爱他的女人没有一丁点表现出难过伤心，连他亲弟弟都一副无所谓的样子。让我觉得真别扭看得真难受，我认为剧里表达的本来就是爱情不过如此。

女二那一跪表达这是她的悲剧性，她哪怕跟着男主，也没有多少爱情成分了（男主对她也不尊重），不过是经历过烟花生涯的可怜女子为求生存抓紧的稻草，过去的爱情也是她的生存工具。而女口口声声为了男主好，也是对男主独占欲出于自私嫉妒扯的大旗。不过女主这么对过去的好友的确不近人情。我认为三人闹剧表达的是男主的无能和两个女主的不同悲剧。只不过，我也认为这个戏呈现得很差，目前没有表达出我理解的这些东西。

这个地方我觉得逻辑没问题。杨蓉知道是好事，所以再难过也同意了。蒋勤勤也觉得是好事。只不过后来听了茅子俊的经历，反思了。你说的那个，杨蓉如果不入家门，能去哪里，这个设定可能是最bug的。看剧里，她不当小妾，反而可以过的很好，有一种宅子封建，市井则是有钱就能过的感觉，不知道晚清是不是这种。剧的问题在于，于妈给剧画了封建礼教严苛的框框。

但是每个人的行为都是建立于现代社会的思维之上，这个才是让人最难受的。例如，主母抱走小妾生的孩子，在现代人看来罪无可恕，然而在古代是一种荣誉视作家族的承认，族谱上主母名下养大的孩子就已经变成了嫡子，外室生养的孩子，甚至不被承认为是这一家的孩子。所以杨蓉的孩子如果蒋勤勤抱走，这不是坏事，反而是发善心做了件好事。其实于妈最烦人的一点是，正常应该什么样子他都知道。

但是他就要把别人智商踩在脚底。就你说的这场戏吧，蒋勤勤骂杨蓉的句句都对，也都合封建礼法。但是就这仿佛只有这场戏存在，转头全剧都忘光光。前头说和杨蓉在一起要挨板子要罚去苦寒地区，转头想娶就娶进门了，啥事没有。别说赎身了啊，因罪罚入贱籍的可不是花钱就能赎身的。蒋勤勤大美女，被拍的满脸刻薄，凶相毕露。杨蓉小美女，头皮贴脑袋，作为一个茶言茶女的小三。

外边看起来却一点也不清新脱俗或者妖艳妩媚，看着只有疲惫。男主脑袋瓜皮子丑爆，然后表情自恋至极：这两个女人爱我至极，我好难。还想起来一点。沈翠喜不喜欢宝琴，还因为她查了下账目，发现宝琴每个月用了很多银钱，比姨奶奶多十多倍，她很容易认为宝琴已经贪慕虚荣了。而宝琴很可能是心里有气，就是赌气没私奔成，要糟蹋老太太家的钱和翠喜管的钱，另外也是住牢狱怕了，觉得谁也靠不住，不如给自己攒下安身立命的钱。两女主一开始是彼此误会的。