有剧透｜先搞笑吧，喜剧不搞笑就太搞笑了 -

《一年一度喜剧大赛》，有点意思。

在这个平均每周能看到一档新上线网综的时代，你有很多种选择，看姐姐兴风作浪，瞧哥哥含辛茹苦，听素人翻唱金曲，瞅明星表演征婚。当然，也可以看看喜剧。

喜剧类综艺近年来有点泛滥，但细想，能历久依然余笑绕梁的作品并不多，在某某喜剧人，某某喜剧班，笑傲某某里，观众看到的大概只是散装版开心麻花舞台剧或者加入了网络烂梗的公式化相声。

图1：《一年一度喜剧大赛》节目现场

节目引入了一个对于国内观众可能比较新的概念：素描喜剧（Sketch Comedy）。素描喜剧的雏形来自于法国的杂耍表演和英国的音乐剧，通常由一系列简短的喜剧场景或幽默小片段组成一个长节目，每个片段就是1-10分钟的表演“速写”。

正因为它搞笑得认真，唯一的追求是把观众逗笑，所以它展示出了一种纯粹，以及由这种纯粹衍生出来的丰富生态。

图2：《一年一度喜剧大赛》评委

你在里面可以看到许多门派和武器，有练筋骨皮的，有练一口气的，有练《易筋经》的，也有练《葵花宝典》的，在这个舞台上，你愿意气沉丹田，后发先至打出一招“亢龙有悔”也行，你愿意踩脚趾、撒石灰、薅头发也行，只要你抓到耗子，就是好猫。

在这个大前提下，有意思的东西自己生长出来了。有的作品对舞美设计精雕细琢，有的作品在结构和逻辑上别出心裁，有的作品则放下身段，立地搞笑，挠胳肢窝抠肚脐眼，大洒狗血逗笑观众。

图3：王梓的默剧表演《空手道高手》

以下内容有剧透，尚未观看节目人士请直接滑到文末部分。

【电子陷阱】

图4：蒋诗萌、刘思维、郭大宝《互联网体检》

图5：大锁、孙天宇《时间都去哪了》

喜剧源于生活，但可能有时候低于生活，观众从中看到自己，但多数时间是站在高处俯视这种被提炼后夸张呈现的生活细节，心里暗暗舒了一口气：“还好我还没到这么夸张的程度啊~~”好的喜剧奥秘就在于此，它让观众并没有觉得被冒犯，甚至还生出一种奇怪的优越感。

【狗坨子】

图6：合文俊、宋木子《三狗直播间》

这种“狗坨子”风格其实更像回归了表演的本质，早年间老北京天桥的撂地艺人们，正是靠这样的表演逻辑拢住路过的观众，演完了人家觉得好才给你钱呢，所谓“平地抠饼”。这样的表演可能在学院派看来上不得台面，但观众买账，笑得开心。

【千门八将】

图7：胖达人组合漫才作品《大巴车上的奇怪邻座》

成都的胖达人组合带来了漫才表演；默剧演员王梓让观众看到了精彩的无实物表演，给自己的两只手分别命名为“SING LINGLING”和“CANG LANGLANG”；《父子的心声》用音乐剧形式还原家庭主妇的生活状态；《三毛保卫战》、《磁场不合》、《先生请出山》则充分展现了喜剧演员的肢体灵活度，不依赖台词和文本，手舞足蹈的喜剧，是种更高级的原始风味；武六七的《漂流记》则是纯粹的小丑戏，用孩子的视角讲大人的童话……

图8：尹贝希、常诚《戏精导航》

图9：蒋龙、张弛《最后一课》

图10：铁男、杨凡、冠朝《笑吧！皮奥莱维奇》

《笑吧！皮奥莱维奇》则是考验观众戏曲曲艺修养的作品，如果你熟悉传统相声、二人转、评戏，那是有极高的笑点加成的，因此相对来说欣赏门槛要高一些。当幽默和笑成为了犯罪，那喜剧就成了信仰，这种设定你一旦接受了，在编剧给你规定的情景里，每一个包袱都能精准戳到笑穴。杨凡的“到莫斯科去，到彼得儿堡儿~~~~去！”这一句直接让人回忆起著名评戏作品《列宁在1918》，效果拉满。

看到这，你已经不觉得这是一个比赛了，而是对后面的作品充满期待，期待还会遇到哪些非常规的操作，发现哪些演员身上的闪光点，以及，对于喜剧的边界，这些人还会有怎样的探索。

图11：蒋龙、张弛《最后一课》

曾几何时，我们对于喜剧的认识是春晚小品，或者贺岁档电影，后来，是在各类喜剧竞技综艺里，被B站up主打包推送的笑星集锦，但是，这些作品大多数都存在一个问题：对不起，你不能纯粹为了搞笑而搞笑，在其中你必须要有悲剧内核和反转，在结尾你必须升华价值观。如果能让观众边笑边哭，那就对了。搞笑，有时反而被放在了第二位。

可是，喜剧一定要这样吗？难道搞笑也不能肆无忌惮，不能不讲逻辑吗？当喜剧人在创作和表演的时候，还总绷着“我不能搞笑得太过分了”的一根弦，敏感的观众一定能感受到，随之笑得也没那么尽兴了。好在《一年一度喜剧大赛》或多或少在尝试扭转这样的设定，单纯的搞笑，挺好。

确实。

先搞笑吧，喜剧不搞笑就太搞笑了。

撰文：左天驰

编辑：李慈

监审：刘萤萤