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嗬！
是的，我说的是第57届百想艺术奖。
因此，很多人都知道有些结果是合理的。比如红毯上的华丽金素妍以《顶楼》获奖。
有些结果出乎意料。比如《怪物》的老戏骨申河均，击败金贤秀和宋仲基，夺得皇帝宝座。
更让人意外的是，《怪物》作为最大赢家，打败了《恶之花》等作品，从电视部拿走了作品奖(最佳剧集)和最佳剧本。
这部电影的结果很受欢迎。刘亚仁以《无声》获得最佳男主角，并实现了百想最佳男主角的双冠。加上之前的青龙奖，《无声》已经为他拿下了两座最佳男主角奖杯。
《燃烧》与他合作的女主角全钟瑞，凭借《电话》获得最佳女主角。
我们已经成功地联合起来了。
不得不说，今年的韩剧和韩颖真的很惊艳。也就是说，今年曾经称霸国内热搜的百想， 《顶楼2》和《窥探》，根本没有进入最佳剧集评选。
多年来，即使是现在，在很多不熟悉韩剧的观众眼里，韩剧依然是致命的意外，《顶楼》的热度可能在一定程度上强化了这种印象。
但众所周知，真正的韩剧已经完成了一轮升级。
《怪物》面对执法中最敏感的现实、犯罪、心理恐怖和正义；《恶之花》是一朵充满悬念的人性之花；《虽然是精神病但没关系》是一部包裹着浪漫爱情剧外壳的剧集，但它早已用悬疑推理和对少数人的关怀升级。
一个是偶然。两个是偶然的。
一年制作三、四部甚至更多优秀口碑作品。还是那么简单吗？
放一张金素妍姐姐的静态照片。让时间回到20年前。
当《夏娃的诱惑》，20年前的典型韩剧征服了中国观众。20年前的王牌国剧是什么？是《大宅门》。
看看韩剧和国剧的20年。进度一样吗？
因此，我不在乎红毯上的宋仲基为何憔悴。我只关心：这部韩剧为什么这么华丽？
从去年到今年，百想最佳剧集的评选要充分展现出评选更有艺术性，注重完成度和主题深度。最后一个奖给了《山茶花开时》，不算是冷门，但是和《夫妻的世界》、《爱的迫降》比起来就没那么受欢迎了。今年的评选更为极端，豆瓣9.1的《顶楼2》和《窥探》在海外引起热议，连最佳剧集提名名单都没有。
尤其是对于前者，应该是百想对这种凡事都过分，凡事都疯狂的戏剧风格的态度：爆款剧不会因为收视率和话题性高而获得奖励。
可疑剧成为今年最佳剧集提名的热门类型。《恶之花》103010都是今年能在这类题材上给人留下深刻印象的作品，尤其是前者各方面都很优秀，很有可能最终会败给本土人气不足。
g src="https://p9.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/b655c426cb444013aee77bfa6a2da679?from=pc">当然，李胜基主演的《窥探》没有入围实在是让人意难平。
但遗憾就是世界的一部分，最起码，它输给的是一些有尊严的作品。
《了解的不多也无妨，是一家人》再次证明TVN拍家庭剧太细腻治愈，那种相互嫌弃又不能舍弃的情感，徐徐道来的力度也恰到好处，可惜在缺乏突破。
《虽然是精神病但没关系》则是话题度很高的跨类别新尝试，因为它融合了爱情剧和心理剧两个剧种，用一个讨巧的类型，去引起观众对心理问题的重视和讨论，还完成了对精神病题材刻板印象的突破。
在这里必须要表扬一下金秀贤，有多少国内的顶流愿意演一部精神病题材的作品呢，但他就把这部剧当成了复出头炮，而且，还赢了。
不难发现，这些作品的突破都在“打破”，打破韩剧多年在爱情、医疗、司法等题材营造的一片美好的愿景。
尽管爱情元素仍然占据最大的份额，但其它类型早已遍地开花。
至于为什么获胜的是《怪物》？其实并不值得奇怪。
虽然这是一部慢热的悬疑剧，但却是标准的“低开高走”。韩国媒体也称之为“龙头神尾的代表作”。
最后一集以6%成功收官，刷新了自身收视记录。豆瓣开分7.6，随着剧情推进，结局飙升到了8.5分。
相比第一集便早早抛出巨大噱头和争议话题的《窥探》，《怪物》注重的不是无限反转，而是走心理路线。正如主演申河均所说，“故事的过程比结果更有意思”。
人物上力图群像塑造，每个人都有秘密，谁也不能完全相信谁。摄影制造出紧张、神秘的氛围。
经济欠发展的小镇、连环杀人案、女性受害者、仪式化的作案，以及，隐藏在黑暗处的凶手，这些元素最终都引向一个问题——
谁是怪物？
剧集最精彩的，就是采用了申河均 吕珍九的双男主设定，两人从怀疑到信任的过程，也是一场场精彩绝伦的心理战。
从一开始看不对眼到后面惺惺相惜，还被观众戏称为，“罗密洙与朱丽植”。
但这又不是CP那么简单，而是每个人都各有动机、隐情与宿命，甚至包括真凶在内的配角。
而剧集最令人动容的，就是最开始最怀疑申河均、最想抓他的人，最后成为了这个世界上最无条件信任他、付出一切想保护他的人。这种戏剧性的反转背后，不是通过故弄玄虚的剪辑或者发糖，而是实实在在对人性的铺陈。
所以如果说这部剧最后赢在哪里，我想是赢在两个字：真心。申河均对吕珍九的真心，吕珍九对申河均真心，观众看懂了，就赢了。
必须承认今年百想红毯男星们走得一般，尤其是，比起郑秀晶们的光芒璀璨，男星整体却像集体抹了油，让粉丝恨不得冲上红毯送吸油纸。
也是因为太油，白西装、黑裤子化身贵气王子的宋仲基，明明状态还不错，还是被国内营销号群嘲了。
但男星们红毯上丢的脸，都在演技上赢回来了。
今年的百想男主竞争，一是超乎寻常激烈的一年。二是提名几乎被tvN剧男主包揽。
五个提名，三位来自tvN剧，分别是《虽然是精神病但没关系》金秀贤、《文森佐》宋仲基、《恶之花》李准基，公共台只有SBS《顶楼2》的严基俊。
可惜最后大家都输给了JTBC的《怪物》申河均。
首先必须说出一种可能，就是金秀贤凭借《拥抱太阳的月亮》获得过一次视帝的纪录可能降低了他这次的胜率，因为其他人近几年虽然都有过提名，但总离获奖差一步。
而金秀贤虽然在《虽然是精神病但没关系》里表演极其精彩，但女主和饰演自闭症哥哥的最佳男配王吴政世的戏也太强了，一定程度上分散了他的光芒。
呼声很高的李准基在《恶之花》里饰演的患有人格障碍的男主角，彻底突破了以往的固定形象，他在2018年出演《武法律师》之后，挑中了《恶之花》这个一上来就身份高能的角色，就是要完成一场演技的自我挑战，事实证明他的表演既丰满立体，将角色内心的复杂性完美的展示出来。
更关键的是，还自带一种巨大的脆弱感，让观众和女主一样对他的痛苦感同身受，这也是整部剧成功的关键。
所以，别问我为什么李准基没得奖，我要是评委，他已经把奖杯领回家了。
宋仲基在《文森佐》里的表演堪称《善良的男人》后又一次充满明星魅力的演出，黑帮题材，多金律师，以恶治恶，典型的大男主，宋仲基游刃有余。
但缺点也在于：观众眼里只有宋仲基，忘记了角色。
至于严基俊，不是他演技不好，而是一次次死而复生的姐姐们太抢朱丹泰的戏了。
申河均原本是不被媒体看好的一个，原因是角色类型缺乏突破，对于这位公认的演技怪兽，这个角色似乎太简单了。
相比之下，似乎吕珍九饰演的年轻富二代警察挑战都更大一些。
但申河均在这这部剧中展现的是类似扫地僧一样深不可测的功力。
一开始他的角色就是20年前两起凶案的唯一嫌疑人，背负骂名游走他乡，归来时他已经成为了警察。
这个角色的正邪难辨，很大程度上依赖于申河均强大的演技。
特别是他的眼睛，面对质疑或者愤怒时，像是红眼的怪物。但当他流泪的时候，又展现出一种巨大的脆弱感，让人忍不住为他复杂的命运心疼。
这种富有穿透力的演技，简直就像表演的魔术一样，凭什么不配拿下视帝呢？
但必须说，今年的视帝争夺输赢应该在毫厘之间，而每个提名者都配得上视帝本身，已经是对当下韩剧实力的最好证明。
先列举一下近几年百想视后名单：2018 金南珠《迷雾》、2019 廉晶雅《天空之城》、2020 金喜爱《夫妻的世界》、2021 金素妍《顶楼》。
发现没，当国内中年女演员只能给流量花们演婆婆妈妈，40—50岁的韩剧姐姐们正在垄断韩剧最佳女演员的奖杯。
今年金素妍唯一的对手是徐睿知。
金所炫能凭《月升之江》中一人分饰两角拿到提名已经是最好的结果。
以《产后调理院》争奖的严智苑，在这部8集短剧中发挥空间极其有限，远不如她在《谤法》中正义感爆棚的女记者抢眼。
这几年的收视福将申惠善在《哲仁王后》中可甜可莽的精彩表演成为剧集翻盘的关键，但提名已是最好的肯定。
唯一能对金素妍造成威胁的徐睿知，的确拿出了充满魅惑力的演技，男女主之间的火花不在于他们同病相怜，而在于小白兔和魔王这对百试不爽的设定。魔女要得到白兔，最终却被白兔感化，白兔不由自主被魔女吸引，这也是整部剧吸引观众的关键，徐睿知演得很好，但回头看，她对角色精彩的诠释，是不是也带有本人性格的特质呢？
所以最后成也性格败也性格，或许才是真正的人生如戏。
至于金素妍当然赢在了她的“恶女”演技，这种演技早在《夏娃的诱惑》中我们就已领教，即使已经过去20年， “徐迎美”依然是许多人心中“坏女人”yyds。
很多观众认为，《顶楼1》中，金素妍才是将多年淬炼的演技发挥到了极致，那种不疯魔不成活，情绪的转变信手拈来，到最后角色已经不是为了疯而疯，是疯出了一种可恨也可怜的，甚至勾魂摄魄般的美。
但我觉得第二季的金素妍也有不同的精彩，因为这一季的剧情彻底放飞，金素妍的抓马行为制造了不少喜剧感，尤其是最后朱丹泰被捕那场戏，更是将浮夸演技上升到了一种艺术的高度。
疯批到极致是一种美，夸张到极致也是。这个奖，是姐姐恶女演技开出的璀璨“恶之花”。
不过金素妍得奖，也是天时地利人和，如果是明年，她将要面临的是全度妍、全智贤、林秀晶、宋慧乔、金贤珠、李宝英、金瑞亨等等姐姐的竞争，所以这朵恶之花，开得正是时候。
今年百想另一个惊喜，当然就是刘亚仁。
尤其是，这个影帝是从薛景求、李政宰、赵震雄手中抢到的，所以虽然今年韩影入围的作品受疫情影响整体比较平淡，失去了往年的激烈感，但这个奖的成色还是不低。
今年走红毯的刘亚仁也超帅气的，头一抬，一副大哥谁都不爱的范儿。
在此之前，他就在2015年凭借SBS古装剧《六龙飞天》拿到了百想视帝，所以他也成为了百想的双冠，这样的成绩，在亚洲85这波演员中，绝对的鹤立鸡群了。
但我也看到了一些好笑的评论，比如有人说“他人气不如宋仲基。”又比如，“他票房数据也不是很好吧。”
我想，这也是国内流量法则在粉丝脑子里留下的烙印：人气、票房比奖项、实力更重要，于是国内的年轻演员们，获得的也只有虚高的人气和票房。
至于刘亚仁，让我们听听他自己的获奖感言:
“我小时候很想成为名人，很想获得掌声，但成为演员后，我想打动人心，想出演各种人物，我难以在自己的名字前泰然自若。
即使如此，喊我的名字，为我鼓掌，觉得混乱且无解的瞬间过后，通过那个瞬间，我想向打开心扉，被我打动的所有观众献上所有荣耀及喜悦，真心感谢他们。”
是不是很动人呢？
但比起争番位、拼热搜，把演戏看得比什么都重要的只有刘亚仁？
《怪物》花絮中吕珍久因为“害羞”，看到前辈忍不住笑，自嘲这是“秘密恋爱”，又是不是呢？
金宣虎凭借投入的演出，以130万票数获得男子人气奖，又是不是呢？
真是奇怪，这些不唯流量，不媚粉的韩国新一代演员们，偏偏赢得了广大路人的好感，也许，他们粉丝做数据的能力，和国内顶流们的粉丝团不可同日而语，但他们真正能留下观众和成功输出的，还是作品本身。
这大概，也是韩剧和韩影成功背后的一大关键吧：饭圈和流量法则，从未有资格对影视工业登堂入室。
但，这当然不是韩剧韩影奔腾向前的唯一原因。
让我们举个例子——《顶楼》，这部爆款带来的的爆款启示录是，爽剧永远是让观众上头的类型，所以这部《妻子的诱惑》 《皇后的品格》 《绯闻女孩》 低配版《天空之城》，不关注真实性而是把戏剧性做到了极致，反转再反转，逻辑不重要的剧集取得了超乎想象的成功。
可是，成功之后呢，还是只有一部《顶楼》，你有看到另一部类似作品吗？一部也没有。
因为韩剧主创都明白一个简单的道理：当一个题材成为了“爆款公式”的时候，其实也离观众审美疲劳不远了。
不难看出，比起动辄大制作、顶级卡司的爱情剧，越来越多的韩剧都跳脱出传统的爱情剧框架，以更贴近观众年龄层，更具现实感和更能共鸣的设定和故事形成新韩剧爆款模式。
《顶楼》的一路高歌猛进代表狗血爱情仍然是刚需，但向幽深人性发起的探索同样受到了欢迎。
从《窥探》《恶之花》到《怪物》，韩国电视人正不约而同地向人性深处进发，尝试塑造复杂的，好人与坏人，在剧中从来就不是绝对的，李准基和申河均的人设反转不是有异曲同工之妙吗？
相比国产网剧千篇一律的甜宠快餐，韩剧主创却精心烹饪着一杯杯醇厚，醇香，醇苦的手磨咖啡，轻轻嘬一口，余味久久无法散去。
到今天，韩剧仍然在探索新的边界。殊途同归的，是最值得探究的人性。
正因为有如此丰富的创作，韩剧观众既能体验到类型剧的爽感，也很容易能在它们身上找到共情。
到最后，韩剧厚积薄发后，就是必然的现象。因为创作者和观众在一起成长。
相比之下，我们的国剧创作者，跟上我们的观众了吗？
百想一年一届，赢家交替变换，但这结果背后，是韩剧从爱情剧三板斧打天下，到不断地突破、被击倒、再突破，才一部部走到今天，令韩剧绽放出如此这多元的色彩。
这当然，也令人不禁有一丝落寞。
因为不管爱不爱韩剧，国剧观众都必然会佩服韩剧的底气：他们有《顶楼》，也有《窥探》，有《怪物》，有《恶之花》。
他们的顶流明星宋仲基金秀贤们有颜，有身材，也有演技。而观众也没有把目光全给他们，也会给申河均，以及金素妍金喜爱们。
说到底，这“底气”不是谁给的。
而是无数个谁，用时间和坚持，抢回来的。
在一大波爆发后，韩剧能否持续再输出优质的剧集，和韩影一起创造新的历史？一切，都是未知。
但有这样的韩剧电视人，和这样的观众，如果说“比昨天的顶楼更狗血的是今天的顶楼”，那么比昨天的韩剧更精彩的也是今天的韩剧。
以下是本届百想主要入围和获奖名单：
综艺大赏：刘在锡
作品奖：
《怪物》
《虽然是精神病但没关系》
《恶之花》
《了解的不多也无妨，是一家人 》
《人性课外课》
最佳男子演技奖：
《虽然是精神病但没关系》金秀贤
《黑道律师文森佐》宋仲基
《怪物》申河均
《上流战争》严基俊
《恶之花》李准基
最佳女子演技奖：
《顶楼》金素妍
《月升之江》金所泫
《虽然是精神病但没关系》徐睿知
《哲仁王后》申惠善
《产后调理院》严志媛
男配角奖：
《Start up：我的新创时代》金宣虎
《恶之花》金智勋
《虽然是精神病但没关系》吴政世
《MOUSE》李熙俊
《怪物》崔代勋
女配角奖：
《产后调理院》朴河宣
《上流战争》申恩庆
《驱魔面馆》廉惠兰
《虽然是精神病但没关系》张英南
《哲仁王后》车清华
剧本奖：
《怪物》金秀珍
《了解的不多也无妨，是一家人》金恩贞
《恶之花》刘晶熙
《虽然是精神病但没关系》赵容
《青春纪录》河明熙
人气奖：金宣虎、徐睿知
最佳男子艺能赏：李升基
电影大赏：《兹山鱼谱》导演李浚益
最佳男子演技奖：
《兹山鱼谱》卞约汉
《兹山鱼谱》薛耿求
《无声》刘亚仁
《魔鬼对决》李政宰
《双面追缉》赵震雄
最佳女子演技奖：
《菜英文没在怕》高我星
《我死去的那天》金憓秀
《三姐妹》文素利
《六十九岁》艺秀晶
《电话》全钟瑞
艺术奖：《胜利号》VFX
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