大好人真的没好报吗？ -

引子：二者所产生“微妙”关系带来的趣味性，体现了人在“耍”与“被耍”之间，无力主宰自己的命运，而权力者的优越感随之滋生出来的是一种傲慢与歧视。

陈建斌导演的处女作《一个勺子》入围第51届台湾电影金马奖5项提名，最终陈建斌摘得“最佳新导演”“最佳男主演”两项大奖。片名中的勺子既是用来喝汤盛饭用的工具，又是西北方言，在甘肃方言里，说某人勺子，就是说傻的意思，这也与该片的英文名《A Fool》（一个傻子）相契合。影片改编自河北作家胡学文中篇小说《奔跑的月光》，讲述了一位西北淳朴农民的救助一个流浪于街头的弱智，名为“勺子”的故事。《一个勺子》用底层视角抛出了尖锐的问题，并以平民化的态度来解决问题。

影片黑色幽默式的风格给观众带来了轻松、愉快并且产生笑的效果，不仅推进了电影的叙事，从而呈现出一种以反映现实的残酷、怪诞、荒唐的幽默，最终回归到对人性和社会拷问。农民拉条子在镇上遇到一个讨饭的傻子，傻子跟着他回了家。拉条子贴了寻人启示，不久有人认领了傻子。紧接着又有自称傻子的家人陆续出现，说拉条子把傻子卖了。麻烦接踵而至，拉条子自知上当受骗却有口难言。

拉条子的遭遇以及他们一家荒谬、丑恶、残酷、阴暗的生活底色被赋予了“黑色”的东西，表面上看似极具喜剧性，但其实是以一种冷漠的、逗笑的、无可奈何的嘲讽和自我嘲讽的态度来对待它们。《一个勺子》在喜剧在外壳下，仍然会使人为之落泪，为之切齿。拉条子从最初选择做救“勺子”的老好人，在此过程中被不断来“找”傻子的人蒙骗，最终自己变成傻子来面对眼前发生的问题。导演在制造笑的效果外，说明了人善被人欺、好人没好报的道理。影片用欢快、轻松的方式制造笑点，其实这也是为了营造黎明前黑暗的氛围，从而构建起痛苦与欢笑不对等的体系，反映了现实社会中的现状，拷问了人性和社会，这是一种绝望的幽默，展示了可怕滑稽的现实。

在信息化时代高速发展社会，电影中的这群人仍然生活在底层，他们远离城市，封闭狭小的城镇很难获取有效的信息来源，他们只能在自己的小天地里感知周围的一切。拉条子和妻子金枝子作为底层人物的代表，他们心地善良，拉条子被媳妇认为是没本事的男人，但他勤劳朴实，靠着自己的劳动养羊来维持家里的生计，他在集市顺手抓一把瓜子揣进自己兜里不给钱，却能将自己辛苦攒下的钱花在流浪汉“勺子”身上，并且愿意接纳流浪汉“勺子”，儿子的入狱使得他将所有的希望寄托在大头哥身上，为了帮儿子减刑却被大头哥骗了五万块钱。他们不会勾心斗角，总是用自己的善意对待周围的人。但长久的善意也会有疲惫的时候，当他们遇到不顺心的事情需要发泄，这时他们身边的亲人和羊便成了他们发泄的对象，他们被荒诞残酷的现实捉弄，成为别人眼里的“勺子”。面对眼前发生棘手的问题，他们没有选择逃避，努力用自己的方式去解决问题，但最终的结果总是不尽人意。

大头哥作为小镇里的“有钱人”，与拉条子处于不同的阶层，他号称自己可以帮助拉条子儿子减刑，结果骗了拉条子五万块钱。他拥有着大量的土地和房产，但我们无从得知这些的来源，他们看似外表光鲜亮丽的背后实则存在着犯罪的事件，拉条子将大头哥视为自己的保护伞，遇到困难便去找大头哥求救，大头哥看似是在帮助他，其实是通过拉条子对他的这种信任，使两人产生“微妙”关系，这层带来了一定趣味性，体现了人在“耍”与“被耍”之间，无力主宰自己的命运，而权力者的优越感随之滋生出来的是一种傲慢与歧视，导演将镜头对准不同的阶层，通过阶层的对立表现人性的复杂。

在以往的影视作品和现实生活中，警察被视为城市英雄，我们也不自觉给他们贴上正义与光明的标签，他们是维护社会和平的正义者和拥护者。但影片中的杨警官改变了这一角色的定义，她两点一线按部就班，对拉条子的报警她既不同情也不理解，也没有和拉条子形成互帮互助的关系，往往用冰冷态度的看待每一个案件，对待每一个当事人，而我们却没有权利去指责她。

《一个勺子》用一则寓言故事剖析了这个家庭如何一步步陷入困境无法脱身的局面，旨在传达着人善被人欺、好人没好报的创作意图。影片有对现实的批判，有对人性的叩问，并对社会存在的这种现状进行反思。

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