《人·鬼·情》：花木兰式困境该如何破局 -

如果不是这次上戴老师的电影课，我不会知道这部影片。不得不说，1987年的老电影可比如今那些流量片好看多了。

剧中的钟馗都是有裴艳玲老师本人出演

这部电影的导演是黄蜀芹，主角的原型是河北梆子的代表性传承人裴艳玲。两位都是非常优秀的女性，可正是从如此优秀的女性身上我们才更能看到女性的困境。

戴老师在解读这部电影时，引用了法国思想家克里斯蒂娃在访问中国后撰写的《中国妇女》一书中的重要观点，即花木兰式境遇。花木兰的故事每个中国人都非常熟悉，可这个故事恰恰能让我们看到社会对于女性的约束——女性在获得自由的同时 ，却不得不以男性作为行动参照或者假面。

从影片中秋芸的成长经历来说，正是验证了这一点。童年时她曾和父母一起随剧团四处演出，有青梅竹马的哥哥一起玩耍。可当她妈妈和生父私奔后，所有的孩子都欺负她，就连原本信任的哥哥也加入了霸凌她的阵营。这一次恐怕是秋芸第一次不想做女孩子。

后来她想唱戏，可是爸爸不让，要带她离开剧团。她偷偷藏进行李箱里，就为了能接着唱戏。甚至和爸爸承诺，只唱男角。这一次，她为了热爱的事业自动放弃了“女儿身”。

第一次登台便爱上了舞台

在遇到之后恩师的那一天，她被一个大妈从厕所里揪出来，指控她乱入女厕所，一群人围着她指责她。这场戏让人揪心，这里面暗含了社会对于女性形象的刻板认知和约束。就是现在，不少打扮中性的女孩子也依旧会被人打量议论。

当她正式进入剧团后，对张老师产生好感。一个人打扮成武生形象站在一群打扮成姑娘模样的演员中间，看着其他姑娘对张老师示好，情窦初开的秋芸在演艺生涯中第一次想做个女角。

再后来，动荡时期她嫁人结婚生子，遵循了社会对于女性的要求。当她再次能登台演出时，丈夫用种种方式可以刁难。还记得丈夫的朋友拿着杂志和丈夫欠的借条来找她时，说起“丈夫当初如何不嫌弃她的身份和她结婚，如今又是为了她能演出如何帮忙照看孩子顾着家庭”，隔着屏幕的观众都感到愤怒。

这段真的让人出离愤怒

影片中选择了秋芸扮演的钟馗形象作为戏中戏出现，却没有选择经典的钟馗抓鬼，而是用了较为偏门的钟馗嫁妹。这恰恰又是最适合秋芸的，作为一个传统社会中无父无兄无夫的女孩子，秋芸想要一个能保护她的男性角色，可这个愿望也只能在舞台上自己扮演来实现。

影片中的秋芸算是较早一批成为现代独立女性的代表，可与传统女性相比，她虽然有了自己的事业，有了收入，可依旧摆脱不了社会对女性的束缚。女性要证明自己和男性一样或者说不比男性差，就要遵照社会对男性成功的标准进行努力。可紧接着就是社会对“女强人”“女汉子”的不认可和歧视，因为她们脱离了传统社会对女性的要求。

这让我想到了前两天中国首位出舱女航空员王亚平，当所有人都在为这一刻欢呼，当每一个女性都在她身上感受到鼓舞和力量的时候，我们的央视评论员却说：“我觉得王亚平各方面都不像一名女性，因为她各方面都很强。”这是何其让人心惊和心寒的评论，却又如此真实地让我们看到我们离男女平等还有非常长的路要走。

被夹了已经

花木兰式境遇可能是现代每个女性都要面对的难题，而破解这个难题绝不可能只依靠女性自身的努力，更需要整个社会的改变。愿每个女孩子都有勇气和力量活出自己，愿更多的人能够认识并理解到目前社会对于女性的不公和束缚。