安静，是《暴风眼》 杨幂演的吗，中文版《国土安全》“凯莉？

据说《暴风眼》的编剧梁振华，在创作期间三次改剧名。第一次叫《危机边缘》，第二次叫《沉睡者》，后来改名为《国土安全》，最后正式命名为《暴风眼》。

这些废弃的剧名，只是包含了两部主题相同的经典美剧的剧名：《国土安全》和《危机边缘》。前者是美剧同题材较为传统的代表作，《危机边缘》则是带有科幻色彩的“另类”《暴风眼》。

再加上鲍小强《24小时》，这些平均每季度9分的经典美剧，基本构成了美剧同类题材的金字塔顶端。虽然《国土安全》是慢煮，《24小时》是急煮，但他们共同为同题材的剧定下了很高的产业化标准。

很多评论都称《暴风眼》为我们的《国土安全》，那么看完这些美剧后，《暴风眼》在杨幂？答案中的水平如何。

010-101《24小时》系列是经典美剧在中国观众中的代表。

很多一直看《老友记》系列没有睡觉的人，最早知道原来电视剧还是可以这样拍的。

《24小时》代表高度商业化、类型化的美剧制作，融合了好莱坞动作片、悬疑片、政治片的精华，背后展现了好莱坞影视产业体系的成熟。

为了让这部剧好看，主创做了力所能及的一切。在代表性钟表滴答作响的警示下，结合了反间谍、黑帮、枪战、悬案、亲情等诸多元素的故事，都发生在24小时之内，主角不得不在国家安全和个人利益之间周旋。除了灵魂人物鲍小强，几乎所有的主要人物都在正面人物和反面人物之间转换。在宽容的创作环境下，连电视剧中的美国总统也一度被塑造成大老板。

中国网友甚至为《24小时》总结了一套鲍小强时代的反派规则：

第一，第一枪绝对不是大Boss；第二，最亲近的人之间一定有内奸；第三，最大的敌人永远是我们自己人。

值得一提的是，美剧的发展始终与时代相关。《24小时》诞生的背景是911事件后反恐题材的流行。福克斯电视台把握住了时代的脉搏，成功塑造了经典美剧的孤独英雄鲍小强，取得了巨大的成功。但是不能死的鲍小强，会说再见的。

然而在新时代，美剧也需要新的经典人物和故事，于是《24小时》应运而生。

美剧《国土安全》历时八季，被誉为21世纪同题材最佳影视剧之一。但与2001年诞生的《国土安全》相比，2011年诞生的《24小时》更贴近时代脉搏，甚至被认为具有一定的预言性。正是因为它与现实的紧密联系，才常被称为“魔幻剧”。

但就类型剧而言，相对缓慢的叙事节奏和多线叙事，最成功的剧集莫过于塑造了克莱尔丹妮丝——饰演的不可替代的“女主角”角色凯莉。

其实这部剧开播的时候，核心主角是戴米恩路易斯饰演的尼古拉斯布罗迪然而，在《布罗迪下线，》第三季之后，这个被剧迷们称为“最爱美国的疯女人”的疯女人撑起了接下来的五季，并凭借克莱尔丹妮丝主演在美国获得了各种电视表演奖项

这个性格，总是穿着整齐的西装内衬，露出凶残的一面，常年患有躁郁症，就像一颗随时会爆炸的炸弹，但只要她背着扁平的挎包，似乎就能对抗整个世界。卡莉的话保留在该系列八季的标题中，似乎同时总结了人物和系列的精髓。3354“因为这个国家在911之后变得疯狂。”

争分夺秒的《24小时》和不慌不忙的《国土安全》

与这些传统意义上的动作谍战剧相比，《国土安全》1《危机边缘》这样的科幻美剧是另一种性质的《穿越时间线》，但剧中主角需要对抗的反派并不是传统意义上的敌人，而是潜入地球的外星间谍或试图颠覆历史的“时空间谍”。c091ac4633b4d32ccd359c4ab0?from=pc">《危机边缘》中FBI女探员奥莉维亚和沃尔特贝肖普博士士父子负责的专门处理离奇案件的“边缘档案部门”，先后经历了各种离奇事件，但依然挡不住观察者在第五季完成了对人类的统治，这样悲观的故事发展或许永远不会出现在国剧中。

这些科幻美剧普遍是将科学与致命案件相结合，把科幻与动作类型打包，在悬疑和惊悚氛围烘托下，让主角一步步接近最后的真相，完成特殊的反谍任务。

而剧中的敌我矛盾，也不再是人类之间的敌我矛盾，而是人类与外星人的敌我矛盾。

美剧的困境，被韩剧复制了？

尽管上述剧集都曾创造一时的辉煌，但也普遍存在后继乏力的问题，《24小时》《危机边缘》进入后期都出现了过度套路化，逻辑不够严谨的剧情bug，以及草草了结的大结局，而上述问题既是

经典美剧反谍模式遭遇互联网新时代的困境，也折射出美剧工业自身遭遇的创新困境。

正因为如此，尽管FOX电视台打造出了黑人主角版《24小时》衍生剧，甚至试图创作以女性为主角的新版《24小时》，但都再未取得成功。即使是主演鲍小强自己参演的新剧《指定幸存者》也在三季后落幕。

而《国土安全》的创作模式则遭遇了另一重困境：尽管深入现实、反传统的创作手法令其备受舆论赞誉，但卡莉时期的《国土安全》实际上并非真正意义上的热门剧集。在美剧创作上，套路与反套路都要面临自身的困境。

值得一提的是，近几年韩剧也兴起了一股该类题材的小高潮，从翻拍美剧的《60天，指定幸存者》到集合了政治、动作、爱情元素的悬疑剧《浪客行》，都体现出韩剧主创探索的野心。

这些剧集一个共同的特点就是集合了韩国影视剧习惯性狠怼国内财阀集团和政治人物的本土化特色和高度美剧化、类型化的创作模式。而在剧集的阵容搭配上，相对美剧演技派担纲的模式，则是大量启用了具有广泛收视号召力的偶像明星。

《浪客行》第一集就直接炸掉了一架韩国民用机，造成大量人员伤亡，并以此营造出悬念，展开整个故事。《60天，指定幸存者》则是一开场就用一场爆炸端掉了整个国会核心成员。

这种“搞大事情”开场的剧作模式显然延续了《24小时》《危机边缘》的成功经验，而后续的孤胆英雄模式、全球化拍摄、强烈的悬疑氛围，以及正反派人物的反复转换，也都带有明显的美剧特色。

这些题材的韩剧在继承美剧特色的同时，也延续了同类型美剧后继乏力的问题，剧集进入后半段普遍出现了剧情上的逻辑bug和雷声大雨点小，当年《24小时》等经典美剧没能解决的创作问题，韩剧也没能彻底解决，反倒在秀智等偶像明星参差不齐的演技下，暴露地更明显了。

《风暴眼》离《国土安全》《24小时》还有多远？

这些美剧韩剧对我国的反谍剧有参考意义吗？

一方面，这种类型经过多年的发展，已经完成成熟的类型化体系，就像一个框架，只要符合类型，都可以往同题材里填充，甚至可以出现科幻类型的“变种”，这种成熟工业化制作下的快节奏强情节剧，与当下内地年轻观众的审美体验是能接上轨的。另一方面这些剧集也展现了独特的美韩电视剧工业创作的自由度。

国剧可以借鉴这些剧集，但又不是完全模仿它，尤其是不必继承这些经典模式中自带的创作困境。

值得注意的是，美剧在《24小时》和《国土安全》剧终后，也已经多年没有该类题材的热门剧出现了，当所有影视剧都进入了一个信息大爆炸、观众选择过剩的时代，如何能完成类型创新、不让观众审美疲劳，无论对于国剧还是美剧、韩剧创作者都是挑战。

而对于《风暴眼》这类国剧来说，在工业化水平的多个方面或许已经不逊色上述经典美剧，但如何在这个类型走得更远，才是我们的国剧主创更需费心思的地方。