赵本山不登春晚整整十年，你还记得他当年演的经典小品吗？_头条

不知不觉中，赵本山已经十年没再登上过春晚了。

对于全国观众来说，最早认识赵本山是通过1990年的春晚小品《相亲》，从那一年到2011年，除了1994年，赵本山连续20多年连续登上春晚，奉献出《我想有个家》《拜年》《昨天今天明天》《卖拐》《心病》等多个经典作品，小品中的很多台词甚至改变了国人说话的习惯。

这次我们来大致回顾一下，赵本山当年奉献出的经典作品。

首先必须说说1990年的《相亲》。这是赵本山在春晚亮相的第一个小品，是姜昆在东北发现了他这个人才之后，推荐给春晚剧组的。什么叫喜剧王者？从这个小品就能看出来，即使30年后现在再回看他在《相亲》里的表演，照样还是会被赵本山折服。

赵本山戴着破帽子，身穿一身后来穿了太多年的中山装，显得老气横秋，扮演的还是一位儿女已经长大的老父亲，但当时的赵本山只有33岁。

那是赵本山第一次从开始成名的东北，登上这么大的舞台，但我们从表演上看，几乎看不出他当时有什么慌乱，抖包袱儿都显得特别自然。从这里也能看出来，他从小到大那么多年，走南闯北在民间献艺，换来的是一身能耐，还有压得住台的舞台经验。

还要说一点，在1990年之前，春晚小品表现的大多是以陈佩斯作品为代表的都市主题，但从这一年开始，以赵本山作品为代表的乡土题材开始散发出魅力，让全国观众慢慢了解到赵本山所处的那片黑土地上，竟然藏着那么多让人畅快的欢笑，当然还有民间智慧和小狡猾什么的。

1991年的《小九老乐》，我也非常喜欢。

按理说它的题材不像《相亲》那样让人大笑，按现在的话说有些正能量，而且还带有一点喜头悲尾的痕迹，但观众还是愿意相信它的故事逻辑，被它逗笑的同时也被打动。赵本山被关在门外边的时候模仿老太太说话，这是他多年的基本功，在上春晚之前，他就在央视好像是国庆晚会上，演过老太太唱《小草》。

另外除了赵本山，搭档杨蕾的表演也让人叹服。在短短十分钟的喜剧小品里，在那么大的春晚舞台上，她居然可以把女主角的哭泣表现得那么细腻，那一刻你甚至忘了这是一段喜剧，这在春晚的历史上也是不太多见的。杨蕾一直不是很有名，而且后来的表演风格总是比较乍呼，但因为这个小品，我愿意高看她一眼。

1992年，赵本山和黄晓娟演了《我想有个家》。

很重要的看点，是当时并不多见的电视征婚这种形式，还有《我想有个家》这首歌的气氛烘托。赵本山再次拿老太太说事儿，“生活了不到二年，她突然跟我提出了一个非常严肃，而又带有原则性的问题，实在让我难以接受。什么问题呀？说我缺乏男子汉气概，越看越像老太太。”

当然，黄晓娟表演得也非常细腻，从头到尾她没有一句包袱儿，就按照正剧那么演。顺便说一句，今年2月份去世的音乐人赵英俊，就是因为非常喜欢这个小品里赵本山演的赵英俊，才给自己起这个艺名的。

1993年，《老拜年》。

赵本山在春晚有两段和拜年有关的小品，这一个相比1998年的《拜年》，就显得弱了一些。不过也是有亮点，比如赵本山第一次在春晚亮他的二人转绝活，转手绢，扔手绢。

当时看除了赵本山，这个小品里没有知名演员，后来才知道演女徒弟的是二人转演员闫淑萍，后来她和潘长江演了春晚小品《过河》，不过她并没有一直走小品和影视之路，从那时候到现在，都是在从事着二人转的表演和教学工作。

1995年，《牛大叔提干》。1994年很特殊，据说是赵本山到春晚剧组报到太晚，有点儿耍大牌，得罪了剧组导演，所以就没有上去。对于赵本山来说，登上1995年春晚就显得非常急迫。然而就是《牛大叔提干》这个小品，只差一点儿我们就又看不到了。为什么呢？

它最早讽刺的不是企业，而是乡政府，冲着这个，就没能通过审查。经过赵本山的游说，加上修改剧本，把乡政府改成国营企业，讽刺力度小了很多，最后这才通过。

不过赵本山经验丰富，而且胆子很大，自己还是留了一手儿，到直播当天才让道具师做了一串儿乒乓球，最终在舞台上把“扯蛋扯蛋”这个大胆的包袱儿抖了出来。也就是赵本山，换别人应该干不出来这事儿。相对于赵本山前几个春晚作品，这个小品的讽刺性还是极强。

1996年，《三鞭子》。可能是创作讽刺型小品虽然风险大，但是很过瘾，这一年赵本山这段又是讽刺型作品。台词比较大胆，比如，县长司机说你把我们当成吃饭的了。赵本山说，就你这腐败的肚子，你不吃谁信哪？

当然总体来看，它还是正能量更多一些，尤其最后全村老少帮着一起抬车，一边喊着号子一边前进，给人一种力量感，“脚下的路啊，看清楚啊，黑滴是泥啊，黄滴是土啊”。赵本山的嗓子喊出来，很有一种摇滚的感觉。

1997年，《红高粱模特队》。这是早期比较弱的赵本山小品，不太有生活积淀，更像是创作者在屋里生憋出来的作品。不是以前赵本山采用的生活流的手法，用现在的话说，更多是在开脑洞。尽管也有“瞎猫走直线”，“你们是世界劳模儿”这样的包袱儿，但总体来说不够精彩。

1998年，《拜年》。我觉得这是赵本山在春晚最好的小品。

小品里的十分钟，就是现实中的十分钟，在这样严格的时间限定下，小品想实现一个情节反转都非常困难，《拜年》则实现了两次，而且都非常成功。最后那个反转，也就是范伟从范乡长升到范县长，也许显得有点儿不太合情理，但这三个演员靠高超的表演，让观众还是相信了它，愿意被情节带着往前走。

何庆魁写的本子也好，有些话有些大胆，但让赵本山说出来就不显得很突兀，比如“下来啦？因为啥呀？腐败啦？”因为这个小品，赵本山、范伟、高秀敏的铁三角组合形成了，后面几年为观众奉献出一段又一段的精彩作品。

1999年的《昨天今天明天》，2000年的《钟点工》，此前介绍宋丹丹小品的时候谈过，这次不细说了。

2001年，《卖拐》。这是《卖拐》系列小品的开篇，不仅是赵本山爆发，也是范伟爆发的一年，他可以说是脱胎换骨。

这个小品留下了太多流行语，“没事儿走两步，忽悠，要啥自行车啊”，真正影响了中国人的日常说话和开玩笑的方式。编剧上也很有技巧，很有戏剧感，把一件不可能的事儿变成可能。看的时候感觉夸张，可是事后想想，现实中的很多骗局，就是当事人和骗子话赶话，现场来不及细想而受骗。因为这个小品现场表演效果太好了，才有了第二年的续集。

2002年，《卖车》。在聊宋丹丹的时候也说过，相比《卖拐》，它的手法就不够高级了，大部分都是脑筋急转弯的堆砌，而且有不少还是那之前就看到过，所以就差了一些，基本全靠三个人的表演来支撑。

2003年，《心病》。这是我非常喜欢的一个小品。整个结构就很有喜剧感，包括两个转折，一次是赵本山扮演的赵大宝的媳妇儿，原来是范伟演的这个病人的初恋，还有就是最后，范伟答应分一半儿钱给他，他当时就像范伟那样抽过去了。

2004年《送水工》过于正能量，可以说是主题先行，而且除了“木乃伊”，基本没有生命硬包袱儿，所以整体上比较尬，最后还要用那首感人的歌曲《母亲》来烘托气氛。

2005年《功夫》是《卖拐》系列的最后一部，算是一个完结篇，总结意义和象征意义大于实际意义，而且还加入了“2002年的第一场雪”这样的流行语，水平不算太高。

2006年《说事儿》，2007年《策划》，2008年《火炬手》，在聊宋丹丹时已经说过。

到2009年，终于迎来了《不差钱》。从《功夫》起，赵本山开始带徒弟上春晚，这一个就更加明显，带上了小沈阳和丫蛋儿。相对于这俩徒弟，赵本山在《不差钱》里的戏份并不多，而且大包袱儿也不出自他，更像是在为两个徒弟保驾护航。好在他的付出非常值得，小沈阳因此一飞冲天。那个时期春晚造星已经越来越乏力了，小沈阳还能靠春晚突然成大名，也算是很特殊的情况。