周迅，永远无法定型的女演员，随时可以回到最纯粹状态 -

第一次熟悉周迅，是在2000年的电影《苏州河》中，那是周迅第一次出演电影，就驾驭了两个完全不同的角色，一个清纯，一个世故。

让人印象过于深刻。

那时候就觉得，周迅实在是太适合拍这种文艺片了。

后来才知道，她不是仅适合拍这种文艺片，而是适合几乎所有类型的片子，这应该叫老天爷赏饭吃。

2000年，周迅还出演了电视剧《人间四月天》，两个角色不能再两极了，但是她胜任有余。

她饰演的林徽因，至今被认为是最好的一版。

但你不能说周迅百变，因为百变过于俗气，是流行文化中受吹捧的特质，与气质无关。周迅的宜古宜今来自于她的气质，要多耐人寻味有多耐人寻味，在独立电影里出格得出如鱼得水，但要传统也可以传统，为商业电影一板一眼的角色，也足以交出足够好的演出，尽管不够深刻。

在华语影坛，周迅可能是唯一一个既受独立电影青睐，又能满足商业电影及电视剧要求的女演员。商业电影演员有时候会现身独立电影，但独立电影演员大多不会跨界商业电影——要求太不同了。但周迅是个罕见的例外，她商业电影演了那么多，随时可以回归到那种很纯粹的状态。

远古的，《夜宴》。前卫的，《云图》。都有她的身影，有脱俗也有沉沦，不但有女身，也有男身。

在娄烨的《苏州河》里，她是一个暧昧的存在，是清纯的高中生，又是惹人遐想的美人鱼，是都市欲望与童话般浪漫想像的化身。《苏州河》同期，周迅为王小帅的《十七岁的单车》演了一个耐人寻味的角色，出场时间极短，甚至没有对白，却是片中男主角的情感启蒙对象，比戏份多的高圆圆重要。与《苏州河》一样，周迅在片中极有云游特质，来去如风。

2002年之后，周迅更多地参演香港电影，最重要的是2002年陈果的《香港有个荷里活》，2005年陈可辛的《如果·爱》，还有2011年徐克的《龙门飞甲》。

其他的电影还有很多，类型不一。徐克的《女人不坏》及彭浩翔的《撒娇女人最好命》是轻喜剧，麦兆辉的《听风者》及《窃听风云3》，还有尔冬升的《《大魔术师》是类型片或讨好主流观众的大制作，不是那种可以为她建议新形象的作品。

在区雪儿的《明明》里，周迅再度一人分饰两角，MTV导演出身的区雪儿影像表现极佳，叙事却不行，这一次试验超越不了《苏州河》。

说周迅可塑性极高，《如果·爱》是视觉造型上一个绝佳例子，但不一定在角色塑造上。《如果·爱》是当年威尼斯电影展闭幕电影，是野心勃勃的商业片，香港的张学友，台湾的金城武，韩国的池珍熙，三星拱周迅，光芒耀眼，周迅在片中接连变身，土气的少女，惊艳的空中飞人，迷恋酒色财气的风尘女子，还有心高气傲的女星，几乎每一场戏形象都不同，而且载歌载舞，华丽是华丽，却欠缺一点真实。

因为欲望说的太清楚，太清楚的东西，总不及雾里看花迷人。但《如果·爱》华丽到仍然让周公子赢尽两岸三地大大小小最佳女主角奖项。

周迅是世外的，把她放在太现实太功利的世界里，就是没用尽她的好。

大陆这边，周迅出演了李少红《恋爱中的宝贝》、《生死劫》还有曹保平的《李米的猜想》，这三部电影都围绕现代中国都市生活。此后《风声》与《画皮》系列，还有胡玫的《孔子：决战春秋》等大制作陆续登场，以剧情、场面及明星阵容为号召，商业性极强，但是角色刻画相对单一，没有突破。

之后在《夜宴》中的表演，反而让人印象深刻，就是骂冯小刚骂得太狠，把周迅的努力也抹杀了，其实这电影没有那么不堪。

周迅的最新电影是今年的《侍神令》，可以看出周迅确实是老了，可塑性下降了很多，灵气不如从前。

人到中年的周迅应该演一些像《你好，之华》那样的电影，像史航评价她：祝贺她，不再是爱的宾语，而是主语。

可惜，她的爱情还是没有着落。

也许，是那些男人配不上她。