她的脸被说是万年难见的美，却靠扮丑颠倒人间？ -

韩国综艺之神的罗英锡前阵子又出了新的综艺《运动天才安宰贤》，不知道你看了没有。

安宰贤一直被称作运动白痴，罗PD这次的意图在综艺开篇就说的很明白：他要将原本矛盾的事物联系在一起。

果不其然，播出10集仍在豆瓣保持9.3的高分。

豆瓣截图

叔也没想到，看四肢不协调的安宰贤运动就会这么有意思。

但从韩国综艺中氧叔却发现，韩国和日本的男明星，不管是好看的还是不好看的，都更不介意夸张式出演。

甚至是越帅的明星如果表现的和自己形象反差越大，收到的好评反而越多，反观国内的情况却是相反的。

氧叔写过为什么整形手段越发达，神颜反而越来越少。

今天氧叔就来说说，为什么日韩男明星越帅越扮丑越被喜欢，国内男明星却不行？

日韩喜欢用帅扮丑，国内倾向以丑卖丑

说到夸张式出演，其实日韩的男明星不是不在意自己的颜值，而是他们总给人更加不在意本身形象与剧中形象反差的感觉。

相对而言，日韩倾向于的是帅哥美女扮丑，国内的明星则更倾向于以丑卖丑。

不管是在影视剧中还是综艺中，他们有时候甚至会刻意制造这种颜值反差，观众给这样的行为还起了一个很有意思的词“用脸过度”。

这样参与的节目总是评分更高，粉丝与观众接受度也都更高。

上面提到的导演罗英锡就深谙此道，创作出来的节目都是一水的高分。

豆瓣截图

在他的一系列综艺中，明星帅哥们不仅贡献出了很多具有反差感的名场面，甚至都有了和自己形象完全相反的昵称。

宋旻浩是偶像团体WINNER的成员，在队内是rapper，耍帅是他的日常。

但他在《新西游记》里被叫作“宋村傻”。

甚至还因为比赛打乒乓球输了而剃头。

先细心的把头发剪掉。

然后就是真剃头。

这样的方式放在国内rapper身上怕是想都不敢想吧。

与宋旻浩同为rapper的初代偶像殷志源已经43岁，拥有的是在昏暗灯光下都掩藏不住的不老神颜。

在节目里，他却因为一个答题环节的过度亢奋，直接被送了个“钵钵鸡”的外号。

日本艺人则是男女对于扮丑或者颜艺这件事都更加不介意，有的演员甚至还会刻意去接浮夸型的剧集。

小栗旬的帅是有目共睹的，《热血高校》里的他不知是多少人的意难平。

然而本可以帅一辈子的小栗旬，却在后来接了《银魂》的剧本，甚至还挑战了一把女装大佬。

上次氧叔写《为了N》的时候提到过贺来贤人，评论里还有很多人和氧叔讨论他的盛世美颜。

但贺来贤人的帅不仅仅是好看，甚至是非常具有包容性，否则也很难消化《我是大哥大》里的角色。

桥本环奈在这部剧里也有出演，并且贡献了自己出道以来最用力的颜艺。

看完她的颜艺，甚至很难回想起桥本环奈真实的长相，其实是可爱的邻家少女。

如果说用脸具有对比性，那么国内对于用脸的程度和日韩恰好相反。

国内明星的以丑卖丑在近期更加明显。

《脱口秀大会》截图

何广智和徐志胜就是很好的例子。

他们利用自己与大众审美不匹配的颜值，为自己的创作开辟了快速通道，也增加了自己的观众缘。

图源豆瓣

如果有人说国内扮丑的明星中，用何广智和徐志胜来作为例子对比太不公平。

但是纵观娱乐圈，想找出一个不介意用脸过度的明星的真的太难了。

国内男明星夸张式出演更难让观众买单

国内明星们有一部分也尝试过夸张出演的方式，但是就算突破了自己以往形象，得到的反馈也往往不是日韩明星那样正面，反而常常受到诟病。

这其中的原因不仅仅是与他们自身有关，也与长久以来我们的审美有关。

1.放不下的偶像包袱

国内高颜值的男明星对于自身的人设非常看重，而且也更喜欢让自己处于偏严肃的形象。

而就是由于国内明星过于端着偶像包袱，在用脸时反而给人扭捏的感觉。

图源豆瓣

而日韩明星在这方面则更放得开，在适合夸张的剧集或综艺中使用夸张式的表现，反而给人感受更加爽朗。

2.个人才能的不足

在使用反差感的同时，演技和才华是明星能大胆使用夸张的基础。

日韩之所以喜欢使用反差感作为亮点，很大程度是因为反差感能带给观众新的刺激。

如果明星在舞台上就让人没眼看，演技又让人实在夸不出来，那么想以角色夸张扮丑产生反差这件事就缺少了基本条件。

因为人物本身不用反就已经差了。

对此，整容式的演技就是很好的反例证。

比如贺来贤人即便出演过自毁形象的角色，但观众在想到他时，第一印象还是会想到他的演技，得到的反馈是收放自如，拿捏有度。

因此一个演员如果没办法在他们扮丑后再次拉回正式的形象，就无法造成真正的反差感。

如果在将饰演的角色夸大后不能进行自身形象修正，那么就不仅不会具有反差感，还只能让人记住夸张搞笑的形象。

图源豆瓣

王传君当年出走《爱情公寓》剧组就是出于这样的考虑，用几年时间打磨演技，才完成用演技征服观众，让自己彻底跳出关谷神奇的角色。

但剧中其他角色至今仍带着喜剧在他们身上的烙印，成也萧何败也萧何，如陷泥潭。

图源豆瓣

对于明星在角色选择中进行夸张搞笑的尝试中，日韩的接受度也普遍比国内要高，这一点其实和我们的审美差异有关。

3.中西方审美差异

日韩在近现代受西方美学影响很大，在西方美学中的丑更流于表面，是作为与美相对而存在的。

中式审美中的丑则具有表达内在的成分，更多用来表达人与事物从内到外的滑稽丑感，比如戏剧中的丑角更多的是以搞怪滑稽作为定位。

黑格尔派美学家罗森克兰兹的话可以作为很好的总结：美是神性的、原初的观念，而丑，即美的否定本身只是一个依附的存在。

《权力的游戏》中的提利昂·兰尼斯特就是典型的西方式审丑角色，丑的是外表，他的头脑在剧中是少有人能比的，这也是角色反差感的一种。

而在中式审美中，丑是滑稽与内在结合的。

所以在国内影视剧丑角的扮演中，也是不仅外表要丑，内里也要有丑的成分。

但随着西方美学的逐渐影响，其审美方式对于国内的冲击很大，对于夸张式的审美也正在逐渐改变。

今年大火的《我的巴比伦恋人》就起了一个很好的示范。

图源豆瓣

即便在制造搞笑气氛时更多的使用台词来烘托，但也充分说明了观众对于帅哥反差式演技的认可。

图源豆瓣

仔细想来，其实在这个看脸的娱乐圈，往往越好看越有才能的明星，才越能抗住颜艺的考验。

从另一个角度看，或许颜艺才是颜值的最高境界。