《沙丘》导演与诺兰商业互吹，不过作品再好，在中国也吃不开了 -

本年度科幻大片《沙丘》首周开出亮眼票房，导演丹尼斯·维伦纽瓦在片中创造的浩瀚世界迅速虏获众多影迷的喜爱。

在“DGA ”最新一集的播客中，诺兰和丹尼斯讨论了《沙丘》幕后制作的心路历程。在整个访谈的过程中，不难看出诺兰对电影《沙丘》的喜爱，特别是对片中的世界能涵盖如此大量的细节感到惊叹。

丹尼维透露他对于《沙丘》电影的想像除了依照小说的设定，同时也以在他年少时看完小说后的第一印象所建构。为了在片中打造独一无二的星球生态，他甚至禁止工作人员从网络汲取灵感，特别是与《星球大战》相关的一切事物都不得使用。

“我想让《沙丘》来自梦境，因此我们尝试冥想和寻找新的影像，而你懂的，《星球大战》就像是房间里的大象，它深受沙丘小说的影响。为了设计出这类的电影，我试图带来一些比较新鲜的事物，所以整体构想聚焦在梦境和小说上。”

《沙丘》的摄影指导是曾以《漫漫回家路》被奥斯卡提名的格雷格·弗莱瑟，他曾在其他访谈表示丹尼对于《沙丘》将如何呈现在大银幕上充满自己的想法，且坚持使用电视作品较常出现 4:3 比例来拍摄：

“（丹尼斯）他对沙丘充满热忱，他可以花好几个小时都讲不停。而他梦想中的成品是以 4:3 的比例来拍摄，我最初觉得这是一件不寻常的事，因为 4:3 不会让我联想到史诗片。直到我们用 IMAX 格式拍摄时，我才看到丹尼斯眼中的《沙丘》……我们最终想呈现的是一个从保罗·亚崔迪眼中看出去的世界。”

无论是取景或特效，《沙丘》几乎是为了电影院的观影体验而打造，好比以广角镜头拍摄的美景，让沙漠无限蔓延在大银幕上，同时也用不少的特写镜头来突显角色之间亲密时刻。

“你可以用一系列的中景来拍摄电影，有很多电影学院都是这样教的，但在这部片的故事中，同时使用广角和特写镜头是一件非常自然的事。”

此外，让人好奇的还有《沙丘》第一部的故事线，诺兰问丹尼斯是什么原因让他选择只翻拍小说的上半部，丹尼斯表示这是他与华纳最初就有的共识，毕竟要把如此庞大的故事全部塞进一步电影实在难以想像。

但他也透露其实刚开始是想一次拍两部，不过因为他的上部作品《银翼杀手 2049》并非票房卖座，而这让华纳不敢轻易冒险：

“我应该这么说，导演的成功与否总是会被最后一部作品影响，而我认为《银翼杀手 2049》不算是一部卖座电影，所以（华纳）他们对一次投资两部电影感到却步，至少这是我所理解的。”

诺兰则是笑着回应“那可能是制片公司的谈判策略”，并强调“《银翼杀手 2049》是一部非常成功且杰出的作品”。

但丹尼斯也表示很庆幸自己没有一次就拍完两集《沙丘》，坦言在沙漠中拍片差点把他累死，而且他还透露由于《沙丘》太过庞大，让他不得不在执导方面让步：

“这是我人生第一次决定跟超过一组以上的剧组人员合作，否则我今天就不会在这了，因为我们必须在有限的时间内完成很多事。我学到如何执导多个组别，虽然这不是最棒的工作方式，我还是喜欢一次一个摄影机、一个脚架这样工作，但我别无选择，我必须改变。”

外界对于《沙丘》的视觉特效十分赞赏，丹尼斯对此表示这是他向曾经在《银翼杀手 2049》合作过的罗杰·狄金斯 讨教而来的：

“整部电影都是实景拍摄的，关键在于光线。我上了一堂‘如何与罗杰学习拍摄《银翼杀手 2049》’的课程，因为罗杰和我是一起监督视觉特效的，所以我花了一年的时间观察他每一幕的拍摄。我从他身上学到很多关于视觉特效的事，这帮助我在《沙丘》中指导幕后团队。”

诺兰对此大赞《沙丘》是他见过摄影与 CGI 特效“最无缝结合的作品之一”，并透露自己只要每看一次《沙丘》就会发现更多新事物和细节，直呼本作是“献给各地影迷的礼物”。

有趣的是，先前丹尼斯也曾表示，他被诺兰的《信条》所震慑，认为这是一部非常复杂且有趣的电影。

而诺兰也不是唯一成为《沙丘》粉丝的导演，《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗也曾肯定丹尼斯为这部史诗片所下的功夫，认为他成功地透过片中角色让观众有身历其境的感觉，就算隔着大银幕也能感受到片中营造的异国氛围。

最后，早些时候官方正式宣布《沙丘 2》(Dune: Part Two) 将启动，且预估将在 2023 年 10 月 20 日上映，不过从国内两极分化的评价来看，沙丘三部曲在市场是不要想抬起头了。

【免责声明】如涉及作品内容、版权和其它问题，请在30日内与本站联系，我们将在第一时间删除内容！