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一个人被牵扯到时代滚轮之下时,是什么样?
也许你看一次《兰心大剧院》就会知道了。
几经周折,在第11届北京国际电影节官宣为闭幕影片后,才在10月15日上映。
全片127分钟,不算久;
但这678天,各路粉丝是等得算久。
这次,在导演娄烨的摇晃不定的镜头里,讲了一个暧昧飘忽,残酷浪漫,弥漫层层迷雾的非典型,间谍故事。
于堇纠缠旧爱之间,也试图抓住前夫;
白云棠把自己当成一面镜子,也照出了彩色的于堇……
这是一个在上海被称为「孤岛时期」时,一个女人的故事,她周围那些看似不相交的各色人物,淋在同一片雨下,
似乎无一人幸免。
娄烨说,“我没有把它作为间谍片来拍,我更愿意拍成一个人物的电影,女性的电影。”
命运
1941年12月,珍珠港太平洋战争爆发前一周。
刚到上海就吸引了无数人的目光,谣言四起。
营救自己的前夫?为盟军搜集情报?替养父工作?和爱人一起逃离战争?无人知晓她的真实使命。
1937年至1941年的上海,被称为“孤岛”。
四周沦陷,因为有了租界,混论之中也有一片区域看起来仍十分正常。
各国人员就在这片孤岛上聚集,
一群人的命运因此纠缠。
这是故事背景,娄烨特意弱化的上海。
一个黑白之下的上海,总是下着冷雨,人心与话里,都是阴冷。
回来的她,要去执行一个名叫“双面镜计划”的任务。其实,双面镜这个词,很有意思,与所有故事情结,线索脉络都有着关系。
在非常时期,她明白没有人能百分百信得过。
从船坞酒吧,到兰心大剧院,从现实与舞台,爱到爱的转变;
压抑个人情绪,隐藏真我,为组织执行任务,演员和间谍,也是一种“双面镜”。
镜中人像坐在一艘颠簸于浪尖,飘摇于风雨中的破船上。
时代动荡,人物渺小,有的被牵扯,有的则无意卷入这其中。
有人穿街过巷,有人裹紧衣物,没有人能预知命运的变数,但任何人都希望在这里生存下去。
一个人,是稻草,是转折。一场戏中戏,亦真亦假。
开片的第一台戏中戏,就已经告诉了观众,舞台和现实的界限其实不重要。
这样的界限也带到了现实中,全片剧情几乎是无序发展。
缺少易于理解的叙事,在影院中
错过任何一个细节,都可能跟不上剧情的发展。
爱
她,到底回来是不是为了演新舞台剧?
孤岛上的人都不信。
她是带着太多往日情欲才重返上海的,
每段故事中,都暗自标记好了一段感情。
片中被刻画得最深的,还是她
里面藏着每一个她。
不顾一切,想把被陷害的前夫救出来;
和旧爱的重逢,只是执行任务时的对爱的留恋;
偶遇的狂热女粉丝,对她付出真情,在临危关头先去救她。
于堇是一个隐忍的女人,内心有爱,也有无法推卸的任务。
古谷三郎在她登场之际,就曾迷失于她。
滤镜并非娄烨的迷人之处与想要表达的东西。
部分人看来,是娄烨对人物爱表现的处理,有些微妙。
有一幕是白云棠在她家,俩人躺在床上,
背景配乐是时钟的滴答声,滴答,滴答,滴答。
天亮之前的
敌我关系,你退我进的一场游戏,在天亮之前变得有点模糊不清。
用人物的眼神,对话,无声间就刻画出了她对她似有似无的爱慕,甘心为影的心。
同时作为热爱表演的人,又同时拥有间谍的身份,两颗棋子,身不由己
。
只是她们都记住了这一夜,卸下防线,寻找共鸣。
白云棠爱的是当初的秋兰还是后来于堇,白玫记得有些不清楚了。
兰心大剧院
最初娄烨特别想把电影名字定为
兰心大剧院和娄烨的成长有关,他是上海人,父亲曾在兰心大剧院工作。
他特别想拍一部关于舞台的电影。
片中最常出现的两个地方,除了兰心大剧院,就是和平饭店。
两个都是
大上海时代的符号,催人入眠与坠人入梦的场所,里面发生的故事自然不简单。
电影改编自虹影的《上海之死》和横光利一的《上海》。有人说不如7年前的《推拿》,但这不是同一个故事。
是《春风》之后的滑铁卢,或是一次自我突破?边界同样模糊。
(20世纪初,上海“十里洋场”形成一个写才子佳人的文学流派——鸳鸯蝴蝶派,在《礼拜六》杂志出版后,被称为“礼拜六派”)
。
但英文名Saturday Fiction,很早就定了,翻译过来是「礼拜六派」。
故事的主角于堇,是个十分被动的人。
而她的旧爱谭呐,就与她的性格恰恰相反,时而激进时而懦弱,他把工人罢工的新闻写进一场戏里。
激进的思想,拖着懦弱无力的身躯。
这是那个年代里社会的一面镜子,和娄烨最初想的一样,把所有人聚焦在一场雨之下,没有人能逃出来,这就是那时的状态。
娄烨说过:“一旦暴力进入剧场,演戏的和看戏的无一幸免。”
影片的后半部分,于堇从一个被动的事件旁观者变为主动参与其中的人。
她直接抛弃从前光鲜明星的那面,自愿地进入到另一面镜子之中,打算去完成一项不可能完成的任务。
上一秒是酒吧,下一秒是剧场。
上一秒杀死的工会派来谈判的人,下一秒从暗处逃往街边,又再次回到暗处。
演的是真是假,难以分辨。
上一秒的舞台,下一秒的战场,镜头不断旋转。
想成为英雄,又为情所困,难逃命运。
最后的最后,
,镜头再次旋转。
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